儿子在追悼会上打的电影叫什么

A. 如何从公共策划角度分析电影《大腕》

从公共关系学的角度看待电影《大腕》，有2个公共关系主体，一个是泰勒的葬礼，一个是在泰勒的葬礼上打广告的那些商业组织。

对于泰勒的葬礼这个主体，其负责人为尤优，他接受泰勒的委托为其办一个喜剧葬礼，从公共关系角度分析这个喜剧葬礼，其目的是：

1、向公众宣告泰勒的死亡；

2、不希望大家对于此事过于悲伤；

3、将葬礼办为喜丧体现出泰勒豁达的生死观，是其生前积极正面形象塑造的一个延续。

因为没钱尤优只能在葬礼中引入广告，这个无可厚非，将葬礼的一条广告播放权给公益广告以及将广告收入全部捐掉，这两点有助于塑造正面的泰勒形象。

而其他的，在泰勒的葬礼中塞满广告，并且接受假货广告都对此公共关系活动有负面影响。从知名度来评价这个公共关系活动，泰勒的葬礼被全球转播，并且引起广泛的社会舆论，显然知名度很高;

从美誉度来评价此公共关系活动，电影中有个片段，电视中记者采访路人对于在葬礼中加入广告的看法，鲜有人赞许这种做法；

从和谐度来评价此公共关系，显然，在现实生活中公众不会期待这种荒诞的事情发生;总体来说，这个公共关系活动是失败的。

另一个公共关系主体是在在泰勒的葬礼上打广告的那些商业组织，这些商业组织想要通过赞助泰勒的葬礼来提高企业的知名度和美誉度。这个公共关系活动同样是失败的，首先是传播方式不对，都选择的是在葬礼上植入硬广，导致整个葬礼异常混乱；

可以说是毁了整个葬礼，只会降低企业的美誉度，其实可以选择写宣传稿等更加软性的宣传方式，既不破坏葬礼，也能提升企业形象，体现人文性关怀

其次是传播主体与传播媒介不搭，这里传播主体为企业，传播媒介为泰勒的葬礼这个活动，片中尤优说过希望赞助商都是柯达这样的国际大公司。

其中便体现了传播主体要与传播媒介相匹配的思想。国际性大企业和泰勒的社会地位匹配，其赞助显得合情合理。对于小企业来讲，其知名度低，出现在此活动中显得异常突兀。

(1)儿子在追悼会上打的电影叫什么扩展阅读：

剧情：

影片主要讲述了电影制片厂摄影科下岗职工尤优为好莱坞大腕级导演泰勒操办葬礼的故事。

尤优（葛优饰）接到个美差，拍一部宣传记录片记录好莱坞大腕导演泰勒（唐纳德萨瑟兰饰）在中国拍摄影片的工作过程。

一开始工作顺利，但随着制片人托尼（保罗莫索尔斯基饰）的到来，事情起了变化。闲下来的尤优和泰勒、泰勒的助手露茜（关之琳饰）到寺庙游览，三人相处得非常愉快。

不料几天后泰勒因心脏病发作，生命垂危，他希望尤优能为自己操办个喜丧葬礼，尤优揽下活儿。

尤优找到老同学王小柱（英达饰），泰勒将死对王来说是一个难得商机，对托尼来说也是如此，惟有尤优和露茜是怀着朴实感情面对此事。

王小柱开始出谋献策，拉了好多赞助，众多商家不惜花大钱在葬礼上做广告。局面变得无法收拾，却不料，在葬礼的背后另有玄机。

B. 求一部国产老电影

炮兵少校

电影名：炮兵少校
导 演：赵为恒
编 剧：郝中夙 杜守林
主 演：周里京 吕晓禾 高强 寇振海 韩月乔
上 映：1993年
地 区：中国大陆
颜 色：彩色
类 型：剧情片
炮兵少校 (1993)故事梗概
1969年春，我国北部边境发生军事冲突。某部炮兵连奉命支援，但散告厅部队行至一山冲隐隘口遇雷区阻隔。山那边战斗已打响，为迅速通过雷区，黎明等战士勇敢地用滚动的身躯排雷。楚宁眼含热泪呼喊着战友冲了上去。20年后，楚宁来到一家豪华酒店看望成了老板的黎明。而此时的老战友已似陌生人，楚宁无限伤感地离开了酒店。炮团会议室，炮团团长、当年柏连长向大家介绍了新来的代理参谋长楚宁。军指挥所召开紧急会议，对楚宁提出的“冲击线前移”展开争论，董军长同意采纳楚宁的建议。夜晚，楚宁等到黎明的酒店举行同学聚会。楚宁和常松的一首歌把聚会推向高潮，黎明被他熟悉的歌声所震动。同学们纷纷回忆少年时代的理想。而楚宁的一席话，使同学们为之感动。晴空万里，炮团操场楚宁正在组织少年军校成立大会。常松由于家境困难，决心离开部队，楚宁为他惋惜，一个很有前途的军人过早地脱下军装。回顾自己，这么大岁数了才是个少校，可军旅生涯使他永远不放弃自己的理想。雨中，楚宁带领战士们在煤气工地拼命地干活。歌声中，楚宁思绪万千……试验场上，战士们在投弹，为试验“主能磁力破甲弹”摸索数据。突然，梁滨脚下一绊摔了下去，冒烟的手榴弹落了下来。楚宁奋不顾身冲上去推倒梁滨，正准备将拾起的手榴弹扔出去时，一声巨响，楚宁友谈倒下了。经过9天的抢救，楚宁终因伤势过重光荣牺牲了。追悼会上，他的孩子兵兵为爸爸点燃了生日蜡烛，战友们唱着楚宁生前喜爱的歌为他送行。

C. 你看过的电影中哪个葬礼片段你印象最为深刻，为什么

我觉得《1408幻影凶间》影片结尾有葬礼，《憨豆特派员》影片中间部分有葬礼，不过被憨豆给搅合了。

D. 《身后事》电影解析

以下内容为引用： 主人公确实没有死亡! 首先最重要的是常识，如果主人公真的死了，那么Eliot多次给她注射根本站不住脚，人死了血液不再循环，根本不可能再进行静脉注射，再说，人死后细胞不再分裂生长，安娜头上的伤怎么会痊愈？追悼会那天面部没任何伤口，只能说明安娜没有死，她具备一个活人所应有的一切，她会变得越来越虚弱，是因为温度和长时间不进食。 姑且不去讨论安娜的行为，暂时认为安娜已经死了，解释一下作为殡葬师Eliot这个活人的举动吧！ 1.安娜和Paul出车祸时（注意一开始时，跟在安娜后面的车其实是Eliot的车），Eliot都开车跟着，原因是趁警察到来之前给他们注射hydroninm bromide达到假死状态，让活着的人都知道他们是“死了”。 2.镜子! 如果安娜第一次照的镜子是普通的镜子,那么Eliot 就不用把这面镜子蒙住! 而最后一次,安娜突然要看镜子,Eliot没有准备,很本能的递给了她,所以那块镜子是正常的!并留下了安娜叹息时呼出的水气。 还有一次Eliot乘着安娜绝望低头时偷偷的擦去的窗户上的水气!如果安娜真的是尸体,她根本就没有"气"且Eliot 也不必心慌的擦去什么东西. 注意Eliot的表情。 3.Eliot每次让安娜的尸体面对活人的时候，总是很紧张，表现出一些不正常的举动，这不该是一个殡葬师对一具真正尸体的表现吧，如果据他所说，能和尸体对话，只是上天给予他的Gift，他怎么会担心别人也能看到呢？ 4.如果安娜已经死了,为什么Eliot发现钥匙没了的时候那么紧张急忙赶回去呢? 难道他害怕有具尸体自己跑出门了??? 并且安娜偷了Eliot的钥匙尝试开门后,还有一个细节就是她把一把钥匙插进门孔,并且绊断了钥匙! 这些都是实实在在存在的! 5.安娜开始是不能动弹的,当Eliot给她的头缝合伤口的时候她没有感觉;后来安娜能够走动了!这就说明了那段时间安娜还处于药物控制状态! 并且当她母亲来探望她前,周五进行葬礼前,安娜都被注射了药物! Paul来看尸体的时候,Eliot不让他见,是因为Paul没有预约,Elio来不及给安娜注射! 6.安娜问Eliot,她母亲和Paul知道她"死了"是什么反应,Eliot说的都是反话,他说他们都没有哭! 有的人理解Eliot是为了让安娜平静的走! 我的理解是,Eliot要让安娜知道她是没有活力的废物,不会有人为她难过,这样她就不会反抗,陷入绝望. 后面安娜也说了: 自己不敢去爱,认为去爱就会被伤害,最后Paul也不爱她了! 从影片上看,Paul很爱安娜的,从开始到最后.只所以她会这么说,也是受到Eliot的误导: Paul 没有难过! 7.Paul曾经跑去警署,说到验尸! 警查承认了他们只做了瞳孔和脉搏的捡查! 没有做脑电图! 这也映射了当地的警查工作很马虎! 对生命并不重视! 所以Eliot才有机会去安排死亡! 8.安娜的学生! 开始就有对那个小男孩的介绍,他被年纪大的同学欺负,并且不敢告诉老师! 这个说明这个小男孩经常被欺负,他的心理是有阴影的! 几乎所有变态杀手都有不幸的童年!特别是小男孩的母亲对他的漠视，是造成其心理变态的导火索。在美剧中，很多变态杀手都是因为不健康的家庭环境造成的，Eliot告诉小男孩，他第一个对话的死人是他的母亲，和小男孩恰巧类似。 一开始他接受了安娜的指导,认为小鸡是活的,所以他养了它;后来他接受了Eliot的引导,认为这个小鸡是病态的,是活死状态,所以他活埋了小鸡! 而影片中的小鸡明显是活着的。侧面反映出小男孩开始接受Eliot的"教育": 把你认为"活死" 状态的东西活埋了. 9.还有一个场景: Eliot站在坟墓地里(地下) 和小男孩说话,并且说服了他!这个就是映射了小男孩已经被Eliot拖下了地狱. 小男孩开始对Paul说: 我看到她了!那个时候他也认为安娜活着,希望paul 去救老师. 可是后来,葬礼后,Paul再次追问那个男孩,他的说法就变了,并且很冷漠. 最后小男孩受到Eliot暗示埋葬了一只活着的小鸡！ 10.最后他出车祸了,这个纯属是Eliot的杀人灭口! 首先Paul喝了很多酒,属于酒后开车,本来就很危险! 其次,Eliot对Paul强调时间的紧迫性,"你快去看看,也许安娜还活着!" 这个就让Paul疯狂开车,导至车祸. 11.当警车停在Eliot的门口时,他很慌张! 立刻下去开门询问,而不是等别人按门铃! 一旦他得知这个警查只是来看弟弟的尸体的时候,他才如释重负! 当警查进入停尸房后,安娜并不是立即给注射过药品,所以她的头才转了过来! 在警查想侮辱安娜时,Eliot走了进来,这表示他在门缝里一直关注着安娜,以防万一. 12.有个警官说确实有种药可以让人瘫痪并且产生假死状态,那个药的名字是:hydroninm bromide! 最后Eliot准备给安娜注射,最终强行注射的就是: hydroninm bromide! 导演给了一个特写给这个注射药瓶! 13.Eliot,他的精神是有问题的,他把自己当成了死神,他控制了人的生死! 当然他不是去杀所有人,他迫害的是那些他觉得没有生机浪费生命的人! 他对生死的定义是"没有生机的人,就算能吃喝拉撒,也是死人,这些人不应该再浪费人类的资源!" Eliot精神变态表现在他在一具尸体上乱画! 还表现在他给死人拍照留念并且和他们说话! (这也是他把自己当成死神来判定别人生死的证据点) 大家还可以看到他墙上的照片,有的是闭 着眼睛的,而有的和安娜一样是挣开眼睛的! 这就是说: 有的人是正常死亡,而有的人则被欺骗了. 其实,还有一个重要点: Eliot有动过恻隐之心想放安娜回去的. 他听到安娜说: 我有很多很多遗憾,我想去爱一次! 大家注意Eliot的表情. 至于一些人说的安娜流鼻血和学校放学走廊诡异灯光，只是给大家造成一种暗示，让大家以为安娜确实要死了，而后来的种种只是生死边缘的人对生命的渴望，如果一开始不给大家造成这种错觉，那么安娜的的种种抗争就变成了一个年轻女孩和变态杀人狂纷争了，失去了电影的深度和内涵了，所以才埋下各种疑惑，却在真相大白之后依然告诉大家一个道理： 安娜有没有死并不重要,这部片子也不是单纯的变态杀人,它确实要探讨人生! 教人要在有限的生命里去珍惜,去放手去爱! 至于安娜,当她醒悟过来的时候,已经晚了!这个就是让我们要常常去反省自己,珍惜生命和生活. 另外,如果安娜有强烈的求生欲望,她就不会死;在Paul在停尸间门口大叫她的时候她却没有回应! 如果她回应了Paul,那么她就能获救!是她自己放弃了! 所以说，安娜并没有死，Eliot给过安娜一个机会，让她出去，但是她发现活着比死了可怕，得出结论，还是死了好，于是她放弃了，是她放弃了生命，放弃了自己...

E. 英雄儿女的影评

在记忆中，《地道战》、《地雷战》、《董存瑞》、《小兵张嘎》的电影是熟悉的不能再熟悉的电影节目，好不夸张的说，就自己能在电视中看到这些的次数不少于十次，但你能完全复述这些电影吗？至少我不能，而且到如此也许要深深的怀疑一下自己的记忆。
以《英雄儿女》为例，电影的主角毫无疑问是英雄王成，我的意思是影片表现的全是英雄的活动：他们如何的为人民服务，如何的舍身忘己、保家卫国。而其他人物如王文清、王芳以及那首至今不衰的“风烟滚滚唱英雄……”都是电影的佐料，为这部激荡人心的电影增加一丝温馨和欢快的成分。
终于有机会将电影完整的看了一遍后，惊奇的发现我的记忆完全有错，《英雄儿女》并非在讲述英雄的儿子或者英雄的女儿，王成经典的“向我开炮”在影片的四分之一处就已经结束了。当时我都极其疑惑的盯着屏幕：这么快就牺牲了？难道这个电影这么短？牺牲之后的情节到底还要说些什么？
原来整部影片讲述的是一个“如何宣传英雄”的影片。在王成牺牲之后，除了妹妹王芳的眼泪外，马上进行的就是王文清下达师部的命令：要求宣传部和政治部马上对王成同志的英勇事迹进行宣传。对于王成同志的怀念并非是追悼会或思念，而是满墙的决心书；歌唱英雄的赞歌、宣誓。王成的父亲之所以来到朝鲜战场的原因也是师部的安排，为了是让参加新一轮战斗的战士们亲眼见到英雄的父亲，为士兵打气从而雄纠纠气昂昂的开向战场。
看到这里的时候，存在在我脑海中的记忆之墙瞬间从坚固转成了迷茫，如坠梦中，怀疑一切：《冰山上的来客》除了那两首经典的歌曲和一声“阿米尔”，还讲述了什么？《董存瑞》中除了舍身炸碉堡，还有什么？
原来这些老电影的影像是反反复复的通过片断不停的作用在我脆弱的理解力和记忆力上所形成的脆弱的残留，王成的高潮原来不在“向我开炮”，而是在其后的歌声和誓言中不断高大。据说在当年的朝鲜战场上，这些歌颂英雄的电影做为一种灵活的教育方式播放给战士们看，是否《英雄儿女》会事倍功半呢？