达芬奇如何设置电影画幅

㈠ 达芬奇如何导出4:3视频

打开软件，在对视频文或搜件进行一系列的处理操作后，我们在界面的顶部找到文件选项。
1、点击文件选项会出现一个下拉框，在下拉兄汪框中找到快速导出按钮，点击该按钮，界面上会弹出一个快速导出窗口。
2、在快速导出窗口中，我们在窗口右下角找到导出按钮，点击该按钮进入到文件保存路径选择页面。
3、在文件保存路径选择页面中，我们找到文件的保存位置后，再点击页面右下角的保存按钮即可。
4、等待视频渲染完成后，视频羡团仔就会保存成功。

㈡ 达芬奇DaVinci调色软件 怎么导出竖版 3:4的视频呢

把工程给设置为3：4就行了

㈢ 达芬奇调色 怎么能设置出电影颜色效果

达芬奇调色对美感，设计，美术等要求等都挺高的，很难调得满意而好看
用 爱剪辑 吧，里面的画面风格里有 一键电影专业调色，电影胶片，老电影效果，电视干扰，电视模拟线等功能，能一键调出满意的色调

㈣ 达芬奇能设置成2.35:1的像素尺寸吗，可以的话怎么设置，我搞了好久不知道怎么才能设置成这个尺寸

可以添加遮幅，color－optput－blanking－2.35

㈤ 达芬奇如何设置成4096x2048.现在最高只能4K UHD

在时间线上载入剪辑原素材。这些是来自著名数字电影摄像机RED Epic的4K R3D素材，EDIUS可以直接放在时间线上进行剪辑。
EDIUS 7.3与达芬奇的交互流程
（1）剪辑完故事时间线，选择：导出工程—AAF。
（2）在AAF设置中关闭“Legacy”和“Separate video and audio”选项，并且在素材下选择“使用原始素材”。点击“确定”输出AAF。
（3）AAF是一个记录时间线素材使用信息的文本文件，因此几乎感觉不到输出时间，根本无需等待实际影像文件漫长的渲染。在DaVinci Resolve 10的Timelines面板中点击右键，选择：import—AAF/EDL/XML。
（4）无需过多设置，一路点击“确定”即可。可以看到EDIUS的剪辑时间线被自动导入到达芬奇的时间线上，而使用到的素材也被自动导入Media Pool（媒体池）。
（5）大家可能会关心这样的问题：如果我的时间线上有转场或者素材变速怎么办？我把EDIUS的时间线修改一下。加入一个叠化效果，并对一段素材进行变速。
（6）输出到达芬奇的结果。可以发现，叠化已经加载到素材之间，而变速素材上同样也出现速度改变的标记，说明达芬奇已经进行了正确的识别。
（7）对素材进行调色。
（8）在渲染页面中将结果渲染成“DNxHD Mov”，注意要渲染成“Indivial source clips”（单个原素材），使用“Unscaledfull range data”（无压缩全色域数据），否则输出文件进入非编后色彩会改变。
（9）渲染输出的是一小段一小段的视频文件，记得在时间线上点宽拍击右键，选择：Export—Generate New AAF，输出新的AAF时间线结构返回EDIUS，这样这些小片段才能“拼回成”你的节目。
（10）这样，一个完整的剪辑-调色-返回剪辑软件的流程就完成了。
（11）需要注意的有几点：达芬奇仅接受叠化和变速效果，大家就不要尝试其他千奇百怪的特效和插件了，要加也等到调色结束返回非编再进行。其次，达芬奇10的叠化是无法加载到音频之间的，因此会自动去除EDIUS的音频叠化。大家可以仅使用调完色后的影像慎扒羡素材，而不是达芬奇出来的音频。最后此仿，5D类照相机素材由于没有正确时间码，无法进行套底，需要整片输出进达芬奇，分段调色，再整片出来返回EDIUS。

㈥ 手机拍的视频 导入达芬奇调色 是横着的 怎么旋转视频 变成竖着的呢

如果你是要做竖版的视频，那么就更改项目的分辨率：

文件->项目设置->更改蚂数时间线分辨率，再检查器里面旋转素材方向即可！

㈦ 达芬奇30帧如何补成60帧

可以使用shotcut软件进行修改，方法如下：
1.打开shotcut软件，这是一个开源免费的视频编辑软件，新建一个工程。
2.导入30帧的视频到shotcut软件中。
3.将视频拖放到时间线内，软件会自动新建一个视频轨道。
4.选择导出标签，选择默认设置(default)。
5、点击高级按钮，将帧率改为60。
6、点击导出文件，选择保存位置并给文件命名，保存就可以了。

㈧ 达芬奇如何设置1080*1920

首先打开达芬奇,导入素材动旅团念画,在属性栏中找到“项目设置”。之后在主设置下找到“时间线格式”。 然后选择不同的分辨率,设置不同的宽高比。 最后设置完成后点击“保存”即可。

调色是指将特定的色调加以改变，形成不同感觉的另一色调图片。 调色是最容易迷惑大家，在实践中感到非常难以把握的一项技术。让众多的爱好者到处讨教程，花费了大量的精力和时间搞调色试验。

色彩搭配的问题确实不是一个简单的问题。这一代的设计师比上一代的设计师，所能运用的色彩工具多了许多。

如今，我们能运用好计算机为我们提供的丰富色彩，看来不是很简单的事情。就我个人而言，在我从事设计师工作以来，往往也会迷失在色彩的世界。

配色所要注意的要素实际设计时，我们经常会按照设计的目的拆困来考虑与形态、肌理有关联的配色及色彩面积的处理方案，这个方案就是我的配色计划。在做配色计划时，我们应该考虑下述几点以突出视觉效果。

底色和图形或简色在设计时我们会经常遇到用几个色做各种形的构成，作为底的色我们往往会将它推远，而作为图形或文字的色我们要将它拉近。这就需要我们了解受配色关系的影响是什么样的。一般明亮和鲜艳的色比暗浊的色更容易有图形效果。因此，配色时为了取得明了的图形效果必须首先考虑图形色和底色的关系。图形色要和底色有一定的对比度。这样才可以很明确的传达我们要表现的东西。我们要突出的图形色必须让它能够吸引观者的主要注意力。如果不是这样就会喧宾夺主。

因此，配色时为了取得明了的图形效果必须首先考虑图形色和底色的关系。图形色要和底色有一定的对比度。这样才可以很明确的传达我们要表现的东西。我们要突出的图形色必须让它能够吸引观者的主要注意力。如果不是这样就会喧宾夺主。