电影剧本怎么选择

Ⅰ 如何选择一个适合自己的剧本

首先，选择哪部剧选角成真是一个非常主观的问题。每个人的品味和偏好都不同，所以每个人的回答可能都不同。有些人可能更期待根据经典小说改编的电视剧，比如《红楼梦》、《西游记》等；有些人则更喜欢现代剧，比如《欢乐颂》、《琅琊榜》等。所以，我的建议是，你可以根据自己的喜好和爱好来选择你最期待的晌旁灶剧。
其次，对于一个电视剧来说，选角是非常重要的。演员们的表演功力、形象、气质等等都会影响到整个剧集的质量和观感。所以，当一个剧宣布开始选角的时候，往往会产生很大的关注和热度。有些人甚至可以为了支持自己喜欢的演员而打破日常作息，关注各种剧组发布的消息。
最后，我想说的是宴扮，电视剧选角成真之后，我们应该会更多地了解这个剧的故事情节、人物形象、风格特点等等。所以，我认为，最重要的还是看好自己最期待的剧，对剧启悉集的整体表现、故事质量等等进行评价，关注剧集的产出和发展，而不是仅仅关注某一个演员的加盟情况。

Ⅱ 请问出版小说有什么途径和方式影视公司一般怎样选用剧本

小说可以往出版社或者《小说月刊》之类的刊物投稿。
影视公司选用剧本没有什么固定的标准，主要是看你的剧本的完整程度。不过一般投稿被采用的机会很少，影视公司一般都是有一个想要做的题材，然后找职业编剧撰写。
如果你手头有很好的电影剧本可以投稿到电影频道，他们比较容易接受业余作者的剧本。
还有一个途径就是参加夏衍电影剧本征文，如果能入闱的话，一般能够投拍。
或者投稿给广电局剧本中心，他们如果采纳，会帮你代理剧本销售。
这几个地方都是比较容易接受业余作者的剧本的地方，而且他们有专人专门负责看投稿的剧本，和作者联系还有指导修改。
一般情况直接给电影公司投剧本，几乎都不会有人去看。

Ⅲ 电影剧本是由谁来选

出品人：一般都是负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。

Ⅳ 流量小生侯明昊的电影被曝没过审，明星该如何选择剧本呢

他们当然会思考这个问题，毕竟剧本如果不过审的话，他们不光浪费了时间，也没能让大家看到自己的作品。虽然很多人认为明星拿到了钱，但是他们依旧需脊巧要很多作品来巩固自己的地位和提升名气，每一部作品也都花费了他们的时间和精力。如果不能上映，对自己未来的名气也会有影响，更会让粉丝们失望。

但是如果挑选剧本真的需要很用心吵弯，因为一个好的剧本能够帮助演员提升名气，也能锻炼演技。如果有时间，演员还是应该自己去挑选角色，而不是让经纪人帮助自己选择。现在是演技时代，演技才是最重要的。

Ⅳ 电影剧本格式及

电影剧本格式及范文

文字形式的电影剧本实际上是三种情况：

1、电影剧本（"电影文学剧本"）：编剧完成

2、分镜头剧本：导演完成

3、完成台本：场记记录完成

我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。

一、电影剧本的几种写作格式

1、文学剧本式：

特点：可读性强（文学作品的可读性）；

缺点：电影感弱。

例1、"春天，踩着湿淋淋的步子来到了。"

以上"例1"文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：

①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。

②、重新用视听语言表现那些可以表现的"诗情画意".

故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。

2、格里叶式

优点：电影感强；

缺点：可读性弱。

例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：

"开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的`甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。

这种努力是应该肯定的。

但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：

①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。

②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。

这些同样会妨碍剧本的成活。

3、日本式

优点：电影感强，读性强（电影的可读性）

举例：

《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本）

1、满洲旷野、夜（1944年）

货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。

前灯刺目的光芒。

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

绵延不绝的黑色货车车皮。

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

车门微开着，车厢里黑暗无比。

单调的车轮声。

尖锐短促的汽笛声。

单调的车轮声。

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。

重叠着其他分队长点名的声音。

……

百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。

吉成的脸在香烟火星中闪现。

香烟在十三个分队队员之间依次轮转。

……

小队长的声音："哪个在抽烟？不准抽。"

……

松本把香烟在靴上擦熄。

松本："大家都睡吧。"

民次痛苦地喘着气。

6、上海陆军医院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。

……

二、电影剧本的写作格式

一个合格的电影剧本应该做到以下几点：

1、可视性强，用画面叙事。

"电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。" 悉德。菲尔德

2、画面力求具体，避免过于笼统。

3、努力运用声音元素。

不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。

4、文字清爽、干净。

文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。

5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。

6、注意"段"与"段"之间的"转场处理".

举例：

《约会》 编剧：石森史郎

①、公园 傍晚

……

萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。

②、野外 夜

列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。

③、列车车厢过道 夜

几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。

…… （列车停，一男人上车）

列车开动

男人的脚走进车厢。

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来。

……

7、每段开头注明场号、地点、时间。

如：

22、长安街、晨

23、李芸卧室、晚

8、不用或少用专业电影术语

主要是区分"分镜头本 ","分镜头剧本"让导演去干，其实全是电影思维，"不戴领章、帽徽的解放军".

上面"转场"的例子是剪辑，我们可再看

③、车厢过道 夜

男人的脚走进车厢。

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来。

它停了一下……但又走进来。

脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。

那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。

附近的座位上，传来了笑声。

那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。

这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇……张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。

发着耀眼的闪光的嘴

絮絮叨叨说个不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一个少年看着出神的脸。

《 啊，无声的朋友 》

编剧：铃木尚之（日本）

1、满洲旷野、夜（1944年）

货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

（景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】）

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。 （一个新的机位和景别）

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 （声音、角度）

前灯刺目的光芒。 （光、角度、景别）

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 （景别、角度、声音）

绵延不绝的黑色货车车皮。 （镜头的长度）

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 （跟移、景别）

车门微开着，车厢里黑暗无比。 （跟移、景别、光）

单调的车轮声。 （声音）

尖锐短促的汽笛声。 （声音）

单调的车轮声。 （声音）

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。 （转场车轮声接点名声、光）

重叠着其他分队长点名的声音。 （声音）

……

百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 （景别、光）

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 （景别）

吉成的脸在香烟火星中闪现。 （景别、光）

香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 （移、光）

……

小队长的声音："哪个在抽烟？不准抽。"

……

松本把香烟在靴上擦熄。 （景别）

松本："大家都睡吧。"

民次痛苦地喘着气。 （景别）

6、上海陆军医院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 （转场民次接民次、景别）

——《荣誉》 苏牧

Ⅵ 说说演员都是如何挑选剧本的呢

一线演员，贺颂蚂挑心情。缺钱了，找贵的。缺奖了，找文艺片。缺热点了，找现实主义题材。缺什么找什么，他们身边剧本流通量是很大的。我女朋友的一个前辈，写了一个类似《甜樱脊蜜蜜》的剧本，拿给范冰冰看，还没报价，范当场肯定一定要演女一号，钱好商量。他们挑选戏的胃口太看个人，除非某些就是爱高片酬或者偏爱文艺片的少数，一般都很主观。但是矛盾的地方又出来了，说他们随机，其实又非常固定：故事一定要打动他们；制作团队一定要禅埋成熟；可以参投制作宣发等等流程的某部分；有价值取向和意义。

Ⅶ 吴京参演的影片口碑都不错，他挑选剧本的原则是什么

不得不说，吴京的眼光，非常独特。只要是吴京参与的影片，收视率，口碑都非常的不错。主要源于吴京挑选剧本的原则，首先一定要是硬汉形象，并且要有浓厚的爱国主义情怀。并且参演影片的明星，必须积极正能量，并且也没有太多的绯闻，以及不正能量的事件，还要获得国家的支持。

所以对国家的爱国情怀，只增不减，无论是《长津湖》还是战《狼都》，都凸显了军人，为了捍卫国家做出的牺牲。 挑选剧本，必须要是硬汉形象，因为吴京本身就是武术世家出身，所以对武术方面，有很高的造纯纳诣。从其参与的作品当中，也能够清晰的看出，所诠释的角色，大多都非常的坚挺，遇见困难，也有逆流而上的勇气。所参与的电影作品，必须要积极正能量，所有的演员，都必须没有绯闻。

Ⅷ 电影剧本由谁来选

物色选择剧本是导演的权利。导演在物色选择剧本时，要有各方面的艺术素养和广泛的科学知识，否则就难以辨别剧本内容的是非曲直，难以体察它的思想深度和哲理意义，难以判断它的美学价值，以及预见未来影片的社会效果。

另外，导演还要考虑到自身的条件，权衡自己能否驾驭这样的剧本慎隐。有时剧本虽好，由宽含厅于自己的功力达不到，驾驭不了，也只能割爱。能否驾驭剧本，包含着老隐多方面的因素：如题材特殊、重大，自己把握不住；或者风格样式和自己艺术趣味不投合；或者剧本内容与自己生活距离太远等等，都必须慎重考虑，决定取舍。