浸没电影豆瓣

Ⅰ 观看纽约最不能错过的浸没式戏剧 Sleep no more 是怎样一种体验

先科普一下
浸没戏剧 Immersive Theater起源与英国
与传统戏剧最大的区别在于
观众和演员之间没有舞台的隔阂
观众可以近距离自由选择角度观看表演
演员甚至会和观众进行一对一互动
Sleep no more 不眠之夜
剧情改编自莎士比亚的《麦克白》
是浸没式戏剧近年来最知名的代表作
已经在纽约不间断演出了5年
一个纽约老司机是这样告诉我的
"如果去纽约只看一部戏 那肯定只会是它"

以前看过麦克白节选的话剧，了解原著大致剧情，这次去看演出之前，我只问了几个看过的人，并没有刻意准备“攻略”。我会先写体验，然后把透露剧情的部分分隔开~

演出的地点在McKittrick Hotel，在纽约27街西和11大道交叉口附近，这家酒店曾出现在电影 Vertigo 中，设定是1939年建成的纽约最奢华酒店，但在二战前的两天前，还没开始营业就永久关闭了。现在的酒店也就是演出舞台，其实是由几间仓库按电影还原布置的。
我买的是周四晚上7：15的票，和朋友7点到达排队进场。进场前检查 ID（因为楼里还包括两个酒吧），我们忘了带，手上被打了叉，不能喝酒。。外套和包在入口处可以寄存。进去之后告诉前台预定的号码或者last name, 会得到一张扑克牌，然后就进到等候区 —— 大厅的酒吧。

因为不能买酒，站了几分钟我们就第一批进场了，工作人员会给每个人发一个面具，然后把所有人带上电梯，介绍注意事项（全程不能拍照，不能说话，不能摘下面具，自由行动）。
电梯到三楼的时候打开，最外面的一个观众刚走出去，门就被关上了。电梯里的工作人员说 “Single journey will be much more fun.”, 然后诡异的一笑，电梯继续上升。我看着昏暗的电梯里所有人都带着白色面具，瞬间觉得气氛有点诡异，生怕我和朋友被放到不同层，赶紧往朋友身边靠了一下。电梯再次打开的时候，工作人员却让所有人都出电梯了。
刚走出去的时候，还不习惯昏暗的灯光，感觉什么都看不真切，我们摸索着进了一间满是杂物的房间，里面有干花，装饰，各种瓶瓶罐罐，植物标本... 因为所有的道具都能拿起来看或者翻动，我和朋友开始仔细打量房间里的东西。这时候，一个不带面具的女生穿过房间，快步跑开，我愣了几秒才意识到，这是演员！赶紧和朋友跑出去追上她。

追上以后我们看到了其他三个演员，从神情和动作可以看出他们在激烈的交流，却又没有对话。紧接着一个男演员冲进了角落一间小黑屋，朋友在我前面跟了进去，我刚到小黑屋门口，犹豫了两秒，门就在我面前啪地重重关上了（门真的几乎砸在鼻子上。。）。我就只能作罢去看门外的其他演员，记得回头的时候还能看见小黑屋的窗里闪着白光，当时超级好奇里面在干嘛。

接下来的三小时里我和朋友一半以上的时间跟住了同样的角色，但也多次因为跑动的人潮或者昏暗的灯光分开了很多次，也就是说，我们两个看到的剧情也有很多支线是不重合的。

因为要分隔剧透部分，所以先写感受。
离演员是真的很近很近，近到打斗的时候被演员撞到，近到男主角洗澡的时候血水溅在身上。因为演员表演的时候观众可以选择任何角度观看，在不影响演员发挥和其他观众观看的前提下，大部分情况你可以靠的无限近，不能靠近的时候带黑色面具的工作人员会提示大家。
演员都非常专业，入戏。除了对手戏以外，还有很多单人戏份，他们的纠结，难受，痛苦，喜悦或者心怀鬼胎，很多都是通过演员独处的戏份表达的。甚至是闭眼躺在沙发上，或者呆呆地坐在地板上，每一个演员的情绪都非常饱满，也完全不会因为观众围观被干扰，打断。而且所有裸戏都是真的脱，女主角就站在我身边一把脱掉上衣的时候，还是惊到我了。

跟哪一个角色都很精彩，如果完全没看过剧透，需要花些时间才能认清主角和配角。去看之前我在网上搜这出戏，最多的讨论是关于观看的时候应该跟住哪个角色，但其实我在看了至少半小时以后，才确定男女主角和其他角色的身份。但其他主角的戏也非常有意思，而且很多重要剧情主角都聚集在一起，无论你跟的是谁，都会被演员引到同一个场景去观看。而且据说小角色会邀请观众一对一互动，虽然我们没遇到。
布景非常非常精致，所有道具，装饰和物件都值得慢慢探索。两幕戏的中间我被朋友带进一个房间，左边墙上有面镜子，站在前面几乎看不到镜子里的自己。。刚进去的时候我们还会去打量空房间，翻桌上的信件，书籍，后来觉得看表演的时间都不够，就没再探索布景。回来看到一张照片里有病床，病房，我居然一直没有见到，一直在思考是不是有层楼完全没去过。

下面的部分可能会有剧透，求观影体验刺激的小伙伴可以选择直接跳到最后两段。
回来以后意犹未尽，搜了很多网上的观影攻略，才发现三个小时是三个loop。因为事前知道最后的晚餐是最后一幕，而且几个主要场景我看过两遍，所以我和同伴都以为只看到了两个loop。
麦克白的故事拷问人性和欲望，他因为贪图权位双手沾满了血，麦克白夫人在身边教唆，诱导，手上更是不干净，所以他们两个在最后的晚餐里是最容易辨认的，而且他们最后登场。
麦克白夫妇的房间在三楼，有大床和浴缸，两三场精彩的主线剧情都在这，包括男女主角的缠绵和冲突，跟丢了主角的时候可以回去看看是不是在房间里。
刚开始的时候，我们追着一个高大的男演员进了一间店，他从书架里拿了一本镂空的书，小心翼翼地把一只小鸟的标本用大头针钉在书里。这一幕只有四五个人看到了，我们围着他站在桌子边，他却表现的好像偷偷摸摸地做了一件掩人耳目的大事。
舞会我也看过两次，一次在舞池边，一次在二楼，可是我一直奇怪男主为什么不在，后来朋友说她站在男主旁边看过一次，那时候男主杀完人也在二楼看。还有，这部分孕妇的演技真的太棒了。
有一幕，我跟着一个配角去到一间剧烈闪光的房间。后来得知当时是巫师在祭祀，我去的时候应该已经开始了一会儿，隐约看见房间里有大部分配角。女巫穿着都非常暴露，据说婴儿的道具也很逼真，但我没看见。背景音乐几乎震穿鼓膜，光影强烈闪烁的配合让我一直觉得看到的都是一个个定格的镜头，这个场景成为我印象里深刻的一段。
还有一些片段我完全没有发现，网上有一段Agnes的描述，“跟着她到了一个昏暗的手工室，在微弱的灯光下，她会在书上剪下一段文字，叠好和两颗种子一起放入一个吊坠。之后去街对面的卧室，拉一位观众进屋，会亲吻观众脸颊，挂上一个吊坠，送进纳尼亚书柜…”
“巫神有段表演吃生心或者是肝，期间吐出一枚戒指，挑选一名观众戴上戒指，动作优雅又诡异。还有一段“Is that all there is”的对嘴型说唱，之后有一对一表演…”
十点的时候我又被演员带到晚餐的场景，重演了一开始看过的剧情，但这一次麦克白居然在最后吊死了。我们以为会再开始循环的时候，工作人员开始清场，我和朋友还没出戏，走到大厅的酒吧才意识到是结束了。
三个小时里，我不记得上下过几次楼，也一直到后半段才有了我们在哪层楼的意识。我们以为循环了两次的剧情，其实是三次。
关于最好的观影路线，我觉得每个只看过一遍的人都无法回答，因为在有限的时间里，每个人得到精彩和遗憾都很不一样，我后半程都是跟的男主角。下面这段话是SNM的工作人员 Tiffany 在知乎的回答，再看一次的话，我会参考下面的方式。
“第一个小时的时间因为场地中人还算比较少，推荐跟主线剧情，最主线的也就是Macbeth，如果喜欢，也可以跟Lady Macbeth。第二个小时可以跟一个次要的主线人物或支线人物，祝你勇夺一对一演出机会。由于第三个小时人实在是太多了，我觉得可以用于发掘酒店装饰、布景等。最后剩下二十分钟到半小时时间回到宴会厅，看最后一幕。”

因为身边的人都带着白色的面具，而且近距离紧紧跟着不戴面具的人，却又不说话不互动，我几次都出戏地想起来《黑镜》其中一集里的场景，所有人拿着手机拍主角，却一言不发，越跟越紧。
同场观看的人应该有几十人，但每个人看得到的支线剧情都多多少少不太一样。每一次主角在场景分开的时候，观众都要用最快的速度抉择跟上谁，而你一念之间的选择就直接决定了，你将遇见什么错过什么。我想，这也就是这种浸入式的体验里，最让人欲罢不能的部分。
我从没想过看舞台剧可以是这样的体验，演员努力卖命地在平行时空表演，你没看过剧本，也从没踏进过布景，却只有一次选择的机会，而无论你得到了什么，都是你记忆里关于舞台剧，最特别最刺激的，一次体验。
Sleep no more, 上海见。
转载自简书

作者：道年记
链接：http://www.jianshu.com/p/8b6da89728ea
来源：简书
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by 聚有戏

Ⅱ 有关 日本沉没 的影评500字左右

日本一直是一个敏感的国家，所以讲述此片的时候不得不涉及到某些政治问题，这种在所难免很显然是日本政府以及影片本身关注的问题。

《日本沉没》是小松左京于1973年3月出版的一本科幻小说，同年年底，同名的电影放映了，无论是书还是电影都获得了相当骄人的成绩。但我们必须看到，这本书的诞生以及取得这个成绩的背后潜藏着许多日本人的现实思考。首先，日本四个岛的确处于地壳运动的中心地带，地震，海啸以及火山都有摧亡日本的可能，所以小说的创意决不是空穴来风，所谓科幻在某种程度上可能更是一种预言。其次，1973年处于日本大规模复兴的时期，战后的反思犹为强烈，对人生命的体悟可能更为透彻与真诚，在这种情况下，《日本沉没》一书所反应出来的危机感，民生感，以及日本政府与其它邻国之间的关系都是日本民众普遍要考虑的问题。换句话说，当时的日本并没有完全从战后失败的阴影恢复民族自信，所以便希望当灾难来临的时候可以得到邻国的援助，但所犯下的罪行却使得他们心中不敢奢望援助的可能。（如果我没有记错的话，在旧版《日本沉没》中，中方派出了一些快舰前往日本救人，无论从规模以及数量上都并不算大度。）于是，绝望的心情笼罩着当时的日本，这种灾难片的产生一方面迎合了当时日本人的心理，结尾处又适时地提出依靠自己的力量，于是无疑此片极具现实意义，其成功是必然的。

但到了现在，此片的现实意义已经随着日本的重新崛起而淡化，所谓的日本沉没恐怕只是一个若干年后的情况，追求更现实物质的日本人似乎也失去了当时的优患意识，所以此重拍版在某种社会心理上已经是毫不占有优势的。

抛开社会心理问题回到影片本身，明眼人一看便是，这是一部极常规的灾难影片，两条线索并行着，一条是上层决策者们对灾难的态度，而另一条则是平民百姓对灾难的态度。片中草剪刚扮演的小野寺则将两条线索连接起来。

上层决策者们对灾难的态度是官僚与积极的对抗。一般的灾难片对上层决策者都会设立出这样的正反双方，这一点勿庸多言。但影片中强调了两个方面，一是首相前往中国谈判的时候飞机失事了，二是美国抛售了日本的股票。我们知道，对于日本来说，中国依旧是日本不二的避难场所，但首相飞机的失事很明显是让观众认为日本人无法在中国立足，这依旧是历史原因，由于其首相扮演者酷似小泉，我们似乎感到了编导们暗藏的谢罪之意，当然，这并不是很明显的，影片中更没有实质性地指出中国的态度来，这与1973年版的存在着明显的不同。可以说，编导们很务实地根据预言而替政府肯定了日本人灾难时的唯一收容之地，那就是中国。

美国一直是日本经济的最大合作伙伴，从另一方面来说，美国似乎控制着日本多方面的建设，经济到军事，等等。但美国显然扮演了一个落井下石的角色，大量抛售日股的行为无疑是令日本这个国家从地形上到经济上的全面毁灭。编导安排这样的情节无疑是对现代日本政府过分依靠美国而提出质疑，更是对战后美国一直对日本的介入而产生的不满情绪的喧泄。

从编导的角度来说，似乎提出了一个更有政治意义的行为准则，即亲邻（也不到于灾难来临时再抱佛脚），疏美（严防落井下石的奸商行为）政策。但此片毕竟不是一部标准的政治片，其灾难的本质令所有观众应当注意的还是人的生存问题，于是，在没有土地避难，没有经济支持的情况下，剩下的便是人物，或者说是日本民族的精神力量了。这才是片子中最要表达的东西，于是，自救成为《日本沉没》这部片的主旨，这也是这个题材一直贯穿下来的主题，恐怕即便以后再翻拍，这个精神主题是不可能改变的。

前面说了，影片中分为两条线索，上层决策者以及下层百姓的反映，而连系这两条线索的人物是片中的小野寺。围绕小野寺身边的人物关系以及小野寺精神实质的转变都是影片的重点，也因此而产生诸多细节以及剧情的发展。

影片基本上是按照三段式来架构剧情的，即提出问题，建起各种人物关系，然后是让问题恶化，各种人物关系在恶化中更加紧密起来，最后是解决问题，而两条线索通过小野寺结合在了一起。当问题出现的时候，小野寺本想一走了之，但由于女友坚定的信念以及战友誓死保卫家人的信心令他产生了思想上的转变，于是他成为了拯救日本的最后英雄。这是主线人物的变化，很符合一般影片，但我们会发现，除了小野寺以后，所有其它人物都是不变的，这显然不利于一部灾难片的群生相的反映。

在美国的灾难影片中，线索是绝对多重的，而且每条线索中的人物都是异常丰满的，性格思维上变与不变的安排本身就千变万化，所以，我们很容易被剧中的情绪所感染，但《日本沉没》一片就显然逊色了许多，尤其是许多美国灾难片冲击下的观众，似乎已经不能被这种简单的情节所带入了，于是，最后拯救一节没有激起观众的任何感动。

从整个剧情来说，似乎并没有什么新意，人物也是极为常规的，造不成任何感动的效应，所以此片在这些方面，即电影的基本设置方面没有任何突破，再加之上文所说，社会心理已与1973年大为不同，所以此片只能沦为平庸之作。

但客观的说，影片中影像还是相当精彩的，所有的视觉特效并不能引起笔者的兴趣，但其置景绝对是一流的。日本人也许类似的题材拍摄得过多，末世的镜像所以向来是令人感到真实可信，无论是飘飞的火山灰，还是临海的断路以及破败后的城镇，灾难时的集中营，这些绝望的镜头语言都禀承了日本片一贯的影像风格，其造型感还是相当有震撼力的，可惜只是太少，而且过分却无法令人惊艳的视觉特效冲淡了那种末世的宁静与悲凉，这绝对是本片最大的遗憾。

日本沉没也许只是一个无法实现的预言，但笔者对这个民族常存的忧患意识还是抱以赞许的，除了自然界的不可避免的因素以外，日本人对本民族在世界中的角色同样抱有忧患之意，这恐怕便是日本人能够迅速崛起的原因之一吧！

Ⅲ 鱼怎么做好吃啊

1.斜刀将鱼肉片开，将鸡精、白胡椒粉、盐和淀粉倒进鱼肉里，加入料酒搅拌均匀。

Ⅳ 麻辣小龙虾怎么做好吃又简单

用料

小龙虾尾 600克家乐麻辣小龙虾菜用调味料 60克洋葱 50克大蒜 10克彩尖椒 100克姜 5克啤酒 200克

做法步骤


1、首先备齐所有的食材。


2、把冷冻的小龙虾尾放在清水中解冻后，清洗干净。


3、锅中倒入适量的清水烧开，加入小龙虾尾开始焯水。


4、煮3分钟左右捞出沥干水分。


5、热油爆香洋葱，姜、蒜。


6、加入家乐麻辣小龙虾菜用调味料60克。


7、小火把调味料炒出香味。


8、放入焯水的小龙虾尾，大火快速翻炒均匀。


9、锅中倒入啤酒。


10、大火烧开后中火炖至入味。


11、这个时候加入彩椒。


12、大火翻炒彩椒断生变色即可关火。


13、出锅装盘开吃吧。


14、诱惑到你没有，又麻又辣又香，上桌就秒光咯！

做菜好吃都有技巧，我的每道菜都有小妙招，大家搜索“豆果”可以直接查看我的菜谱！

Ⅳ 哪些电影看过之后，会让人久久沉浸在情节里不能自拔

我在看过《后来的我们》之后，在当时的电影情节里久久沉浸不能自拔。首先，导演的情怀是情怀，但作为一个女人的视角来指导这部电影，很多地方还是很细腻的。例如，见面时交谈的黑白画面和回忆的彩色画面。事实上，这个梗还是很好的，在剧情之后也是给出一个非常明确的答案。

可是当林见清对方小晓说，“你想要的一切我都有了”的时候，方小晓确回答“我已经不是以前的样子了”。当时看电影的我，故事到了这里我已经受不了了，讲真，我和我老公就是这个故事的现实版本，可能也是感同身受吧，看完电影久久忘不了这个片段。可庆幸的是我们一起努力有了现在的一切，我们依然相爱，依然在一起，我们还是我们，最初的我们。

Ⅵ 浸没式戏剧和超维度戏剧到底有何分别

超维度戏剧又称浸没式戏剧，是一种全新的戏剧形式，指观众在观剧时除了传统的方式外也可采取更自由的观看方式，甚至参与其中。根据观剧视角的不同，剧情也会呈现出相应的不同。在11月21日举办的2017中国旅游演艺大会中，君舍文化总裁、中国百老汇董事长、环球百老汇董事长钟丽芳作为演讲嘉宾与大家分享了“超维度戏剧与旅游的融合探索与实践”。君舍文化是一个集演出、影视、动画、教育和行业项目孵化投资于一身的综合性文娱集团，打造的全球首部童话主题亲子类超维度戏剧《彼得潘的冒险岛》和中国首部移动剧院超维度戏剧《消失的新郎》都大获成功。我们公司是一家做内容的公司，不是纯演出公司，我们公司做的更多的是动漫、电影、电视剧和出版发行，总体来说我们做的是内容。我们公司做演出的公司是北京环球百老汇，目前做两种演出，一是音乐剧，比如《不能说的秘密》，音乐剧是我们百老汇旗下系列主打产品；二是超维度戏剧，也是我们环球百老汇另一个系列作品，我们在做演出的时候分析过市场，包括“印象系列”，实景和主题类大家都做得比较成熟，还有话剧，像开心麻花做得都很好。我们作为演出新兵怎么找准定位，做出与众不同的产品，我们做了很久的市场分析，觉得有可能做得与众不同的就是音乐剧和超维度戏剧。

Ⅶ 少年派的奇幻漂流 豆瓣影片 船为什么沉没

这部电影主要是体现人心中的兽性，但是在文明的外衣下，人的兽性是不会被激发出来的，就像莲花中包裹的人的牙齿，所以船翻了，人们陷入了绝境，人们伪善的面具被揭开，心中的兽性被激发。暴风雨是漂流发生的源头，也是漂流中又发生的一件意外，暴风雨被认为是神所创造的胜景，也是神所诠释的善良、美好，孟加拉虎在暴风雨中蜷缩在角落，是不敢面对暴风雨的一种表现，即兽性在神所宣扬的推崇中是不被允许的，那暴风雨如果在影片中是导致船翻的因素，那是不是pi的爸爸崇尚的“新派”（科技，科技的进步却又是人类的欲望不断推进的）被妈妈的“宗教派”打翻，剥夺文明的外衣，暴漏赤裸裸的人性------

Ⅷ 全部积蓄拿来影评修改

记得有一篇《男人必看的十部影片》的贴，其中《勇敢的心》代表了勇气，的确，看过这部影片的人都会被它宣扬的精神所打动，被片中主人公的信念所折服。吸引我的不仅是影片跌荡起伏的故事情节，主人公坚定的信念，顽强的斗志，还有他展现出特有的铁血柔情，在刀光剑影铁血争战中，缠绵着温柔的爱情主题,在一部冷冰冰的战争片上吹起一阵和风。

影片讲述的是苏格兰民族英雄威廉华莱士短暂而传奇的一生。威廉华莱士是英雄的后代，在他的童年，他的父亲和哥哥就为反抗英国的暴政而牺牲，华莱士的叔叔将他带走，他的叔叔博学多才，给了华莱士最宝贵的礼物——知识和头脑，时光荏苒，华莱士成长为一个英俊的小伙子，他回到家乡，为的就是与心上人美伦结婚，过平静的生活，美伦是当地最漂亮的姑娘，在神甫的祝福下，他们结为夫妻，但是美伦被英军抢去，并被杀害，爱人的离去，让华莱士明白没有自由，什么都没有意义，他决定反抗，与一些朋友组成一支起义军，他骁勇善战，足智多谋，打败不可一世的英军，经过战争的洗礼，他成长为一名杰出的领袖，在他的带领下，起义军不断壮大，赢得一场又一场的胜利，这让英国的暴君“长脚”爱德华史料不及，由于王子的懦弱无能，他决定派王子妃伊莎贝拉去谈判，希望与华莱士讲和，王子妃伊莎贝拉美丽，高贵，渴望真爱，而华莱士的博学、正直、不畏强权吸引了她，并赢得了伊莎贝拉的爱。伊莎贝拉曾经两次解救华莱士，而华莱士对这个善良美丽的女人的爱，更多的是出于感激吧，在他内心深处，永远有一个人，就是他的妻子美伦，每当他在梦境中与妻子相逢，他不愿醒来，因为他想和她在一起，想与爱人相守永世。在战争中，华莱士结识了一些苏格兰的贵族，其中就有贵族领袖年轻的罗伯特，罗伯特渴望成为像华莱士那样的人，带给自己的人民自由，但他的想法并不被自己的父亲接受，他的父亲主张罗伯特接受英国的和解，因为这样可以得到英国的受勋，成为苏格兰的统治者。在一次战败后，华莱士接受罗伯特的邀请前去苏格兰，虽然明知是一个阴谋，但是为了自由，他去了，罗伯特的父亲抓住了华莱士，交给了英军，作为交换条件，罗伯特得到了苏格兰国王的封号。华莱士被送到英国，英王决定处死他，虽然王子妃极力请求国王宽恕，但是残暴的长腿还是处死了华莱士。面对审判，华莱士表现得镇定自若，坚决否认自己的行为是叛国。在他心目中，他是独立的苏格兰人，当然不承认英格兰王室拥有对苏格兰领土的主权。长脚已经濒临死亡，可他仍在喘息着，不看到这个对手的悲惨下场，他就死不瞑目。深夜，王子妃前去探望，开始希望他能够认罪，以得到开恩――砍头了事。当她知道华莱士不可能接受这样的劝告时，给了他一瓶麻药。一旦拒绝认罪伏法，华莱士将要面对的是刀钩掏挖内脏的酷刑，这和中国的凌迟没有本质区别，濒临死亡的时间相当长，痛苦非人想象。王子妃的意思很明白，如果他一定要坚持为自己的理想献身，她希望至少可以在最大程度上帮助他――让他死得不至于那么惨烈。

“喝了它，它能减轻你将遭受的痛苦。”王子妃哀求道。

“不，它同样会令我神智不清，我不想在麻木中死去。……”

在王子妃泪流满面的哀求下，作为安慰，华莱士终于当她面喝下了那液体，却在她离开之后，吐掉了口中的麻药。……华莱士囚于马车，从看热闹的人群中间经过，浸没在飞来的垃圾和恶毒的叫骂声中，他坦然自若。被吊上绞架，又在咽气前夕放下，面对主刑官袍上的皇家徽章，他爬起来还是沉默不语。直到在绞轮架上拉得关节脱臼，又到刑床上剖割，华莱士一直没有屈服，哪 怕是发出一下呻吟…… 喧嚣的人群在他的坚忍中，渐渐静默。终于，一个女人禁不住替他叫出了求告：“Mercy!" 一 个声音带动了所有人的知觉，“宽恕”呼声在人群里扩散，越来越高…… 连躲在人群中的战友都不忍心看他继续承受这样的折磨，痛苦地低声道：“求你叫出来吧，就说一声也好，只要一个词，开恩……” 主刑官不断怂恿着，当他以为华莱士终于要开口，说出那个让他保留一点征服者虚荣和尊严的词时，示意执刑者停止用刑。在所有人窒息般的等待中，华莱士倾尽全力长呼：“自――由――”暴君在这一瞬瞪目死去，战友在这一刻垂睑泪下，刽子手在这一刹莫名失望……我在这时候禁不住激动，哽咽中，看到了一个英雄的诞生。得见眉目的英雄，先前只是个英雄的剪影和轮廓。是这部影片，叫我明白了成为英雄的另一重条件。 华莱士不吃麻药的原因很简单：他既然有自己的信仰，当然应该从始至终去坚守，接受一 切考验，哪怕是极端痛苦的折磨。这是他不愿意回避的。如果他终于屈服，他不怕证实自己的软弱。他想知道，自己究竟是否能坚持到最后。如果吃了麻药，那就是错过了认识自己灵魂的机会。 “勇敢的心”原来指的还有勇于面对自己，绝不背叛自己的真意，那就是真正地活过了，在肉体的死亡中也能得到精神上的永生。在华莱士人生的尽头，他并没有屈服，在广场上，他从容地面对英国人的愤怒，在刑场上，他坚强地面对审判官的酷刑折磨，没有说出请求英国宽恕的话，当他在生命的尽头时，他竭尽全力地喊出了“FREEDOM！”，这是他一生的追求，他看到在邢台下，不仅有他的兄弟汉密许，还有一张美丽而熟悉的脸，是他最爱的妻子美伦，美伦平和而面带微笑地望着他，她在等待与丈夫在天堂的相逢。华莱士的“FREEDOM”，罗伯特听到了，长腿爱德华听到了，王子妃伊莎贝拉听到了，所有渴望自由的人听到了。罗伯特决定完成华莱士的遗志，而英勇的苏格兰人在艰苦的战争条件下英勇作战，并得到了自由。

片中的这段关于“自由”的台词已成为经典：

“啊，战斗也许会令你死去，逃跑会让你生存，至少暂时能活命，直到多年之后你躺在床上等待死亡的时刻。你会不会宁愿用这些苟活的曰子换取一次的机会？仅仅一次机会，回到这个战场，一起对我们的敌人宣告：他们可以夺走我们的生命，可永远也无法夺走我们的自由！……”

“Aye, fight and you may die, run and you'll alive. At least a while.And dying in your beds many years from now, would you be willing to trade all the days from this day to that for one chance, just one chance to come back here and tell our enemies , that they may take our lives, but they'll never take our freedom?! ”

背景资料：

《勇敢的心》是梅尔吉布森自编自导自演的一部佳作，它席卷了95年69届奥斯卡，获得了最佳影片，最佳导演，最佳摄影，最佳化装，最佳配乐五项大奖，梅尔吉布森向好莱圬证明了自己的多才多艺。英国王子妃伊莎贝拉的扮演者是法国著名演员苏菲玛索，她的《芳芳》《卢浮魅影》被我国观众所熟悉，她扮演的伊莎贝拉善良、美丽、高贵，但她对华莱士的爱注定是一场悲剧，她最后只能看着华莱士的离去。值得一提的是片中的配乐，这是我最喜欢的配乐之一，由资深配乐师詹姆斯霍顿完成，他的代表作有《与狼共舞》（Dance with wolves）91’《秋日传奇》（《燃情岁月》）(The legend of the fall)《泰坦尼克号》(Tatanic)，在这部影片中他巧妙地运用了苏格兰风笛，风笛悠扬，流畅而带有悲伤，这准确地切合了主题。虽然《泰坦尼克号》为他赢得一座小金人，但是我觉得他在《勇敢的心》中的表现更胜一筹。

年少时华莱士的父兄为争取苏格兰的自由而死。事隔多年，被叔父带走的他重返故乡，在这里他遇上了青梅竹马的恋人莫伦，为逃避英格兰贵族所享有的“初夜权”，他们秘密结婚了。然而不久，莫伦为了反抗英军士兵的凌辱而惨遭杀害。华莱士因而起义。在华莱士的领导下，苏格兰义军取得了不断的胜利。然而与此同时苏格兰的贵族们却为了一时的欢乐而勾结英格兰国王“长腿”。在战争中，华莱士被苏格兰王储布鲁斯出卖险些遇害。但最终，由于布鲁斯的父亲与“长腿”勾结，华莱士被捕了。等待华莱士的是两种选择，一是宣布效忠皇室，可以得到一个痛快的死；二是坚持己见，以“叛国罪”处以开膛破腹的极刑。生死关头，华莱士选择了后者。在刑场上，华莱士受尽种种苦刑，最终高呼“FREEDOM”（自由）而死。他的死唤起了更多人投入到争取自由的战斗中，苏格兰终于于十四世纪赢得独立。

看完这部长达三个小时的片子，我认为该片临近结束时导演对华莱士之死的二度创作处理得即充分表现了华莱士之死的意义，又充分展示了一个导演对死亡处理的灵性。关于死亡，一直是我们不得不面对的事实，无论是电影中还是在生活中。它既是生活的一部分，也是艺术创作中不可或缺的题材。如何把一个人，尤其是一个英雄人物的死刻画得既真实动人又不失优美呢？影片中，导演梅尔·吉布森于细节处见功夫。

首先，梅尔·吉布森用了一种类似于隐喻的手法，避开了死亡的血腥之气。在华莱士临刑前，他在牢房中有一短暂的独白：“我很害怕，赐与我力量去面对死亡吧。”当他说这段话时，导演将牢房中的色调处理成了蓝色，令人不禁联想到天堂，而与此同事，一束从人物背后窗子射进来的光，更加烘托了气氛。行刑场上，两个侏儒的“死亡”表演喻示着华莱士将受到的酷刑——大棍击打后，剖开腹部拉出肠子。当华莱士来到刑场上即将受刑时，导演又在人群中安排了一个天真无邪的孩子，他的眼睛将看到华莱士的死，而这死将影响他的终生。

其次，导演又精心安排了几组对比性的镜头：一边是华莱士慷慨赴死，让他的朋友（王妃、战友）甚至让他们的敌人（布鲁斯、刑场上的英格兰看客）为之动容；一边是“长腿”染疾而终，他的儿子冷漠地在一旁等待着接任国王的职位。在对华莱士受酷刑时的表现上，导演采用了一组华莱士的面部特写。他避开了刽子手是如何行刑的镜头（行刑的方式已由侏儒表演了），而用华莱士的表情来表现他的痛苦。同时，在这组特写之中导演不断切换着“长腿”在病床上等待华莱士说“开恩”、王妃与布鲁士的痛苦及看客们的恐惧的反映而越发烘托了华莱士之死的惨烈。

同时，导演对刑场上英格兰看客们的态度也进行了对比性的处理。在华莱士刚来到刑场上是，看客们带着兴灾乐祸、大快人心的心态来观看他的死亡，他们向华莱士兵投掷菜叶、鸡蛋与石块，那一刻，华莱士在他们的心中是个恶魔。然而当华莱士遭受破腹之刑仍不屈服时，他的精神感染了在场的每一个人。当华莱士喊出“自由”之时，他的死震憾了所有的人。由兴奋到恐惧到震撼，难得导演难从看客们的表演上下手，调动了所有的群众演员来演好这一场戏。

最后当刀起之时，在华莱士的幻觉里，莫伦出现在人群中。这一安排让华莱士的死表现得凄美感人。显然，这并不是一部超现实主义的影片，但是莫伦的出现无疑为华莱士之死增添了一份浪漫（虽然此时的浪漫很残忍）。既呼应了华莱士抗暴的起因，又展现了爱情之美。还有那个用仰角镜头拍摄的蓝天下飘落的手帕，

在音乐处理上，整个影片多处采用以苏格兰风笛为主乐器的苏格兰音乐。在华莱士之死这场戏中自然也少不了苏格兰音乐的陪衬。在华莱士受刑过程中极具苏格兰风情的音乐两次响起。第一次，出现在华莱士被押赴刑场时。伴随着音乐，画面上大量的看客向他投掷菜叶与石头。随着华莱士被马拉起，音乐被嘈杂的人声取代。当刽子手开始进行开膛破腹的极刑时，音乐第二次响起。当华莱士高呼自由时，音乐也达到了高潮。

在这个片段中，我尤其喜欢导演对光线的选择。说“选择”因为这是一场室外戏，光线的强弱由天气好坏来定。在这里，导演匠心独具地选择了多云的一天，这样的天气，稀薄的云层覆盖了天空，光线接近于漫射光，充足而且不过分强烈。这种光线下几乎没有阴影区，有力于表现主体，尤其是利于表现华莱士躺在拷问台上受刑时的俯拍镜头。同时，可见导演也考虑到了英伦多阴少晴的天气，更显得真实。

通过前面的影片，我们不难发现对于战场上死亡的残酷，导演从不避违，他用写实逼真的手法描绘了人头破碎等场面。

影片中，华莱士说：“每个人都会死的，但并非都活得有意义。”套用他的话，我想说：“每个影片都可能会有‘死’，但并非都处理得令人回味。”

Ⅸ 牛肉的做法

黑胡椒牛柳

〖材料〗牛里脊肉500克，洋葱200克，辣椒、酱油各10克，大蒜25克，蛋白1个，苏打粉4克，淀粉15克，黑胡椒粉8克，酒、蚝油、香油各5克，番茄酱20克，精盐6克，油500克。

〖做法〗牛肉切长条壮厚片，用酱油、酒、蛋白、苏打粉、淀粉腌泡1小时，洋葱切丝，辣椒、大蒜切末待用;

2、温油将牛肉在油中过油泡熟捞出，洋葱用油炒软，调入精盐及味精待用;

3、另用油爆香辣椒末及大蒜末，倒入牛肉丝、洋葱、黑胡椒粉、蚝油、辣酱油、糖、番茄酱、水、香油、淀粉快速翻炒即可。
意式杂蔬牛肉饭

〖材料〗牛肉250克，胡萝卜、芹菜、洋葱、蒜各适量，米饭。
〖调料〗意式综合香草(超市有售)、黑胡椒、盐、番茄酱、糖各适量。
〖做法〗肉切成大块，用高压锅压20分钟取出放凉切粒 ;胡萝卜、芹菜、洋葱切粒，蒜切碎，圆白菜撕成小块。

2. 炒锅内放油，五成热时，放入洋葱与蒜，煸出香味.加入番茄酱，炒出红油。

3.依次加入胡萝卜、芹菜、圆白菜炒匀.加入牛肉粒，放入综合香草、黑胡椒、盐、糖调味。

4.倒入适量的煮牛肉的汤.大火烧开后，改中小火烧 10 分钟.盛出，浇在热米饭上即成。
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