Ⅰ 非诚勿扰观后感，英文。几句就行
The girls on the show are so material and fake and mean. They care only about the superficial stuff like wealth and looking. They don't seem to be there looking for a date, but make a show in order to get themselves famous. They are mean to even the nicest guy. I really think it's a shame for all those boys to be on the show to get themselves humiliated.
Ⅱ 非诚勿扰的观后感
《非诚勿扰》其实不是真正意义上的喜剧。冯小刚大概不想在过年过节时期，让大家不大快乐，所以让葛优来点幽默。如果没有葛优，这部电影恐怕有点伤感。
看过舒淇的电影不多，不好评论她。但是在这部电影里，舒淇是优雅的、忧郁的、美丽的，眼睛饱含受伤后的沉静——死寂的安静。电影透过舒淇的眼睛不动声色地忧伤着，又通过葛优的嘴巴明目张胆地快乐着，悲喜之间，不知觉看完电影。
电影可随时穿插进去欣赏。前半部分，看葛优相亲，就是闹剧一场。一次相亲，就是一起小品加相声。而后半部分，看葛优呵护疼爱舒淇，却是温情一幕。一次旅游，即是一起回忆加展望。电影最大的败笔无疑是葛优看房子那一段，莫名其妙地硬插进去的。天下人都知道，这是某房产公司的广告。
故事主要着笔于：如笑笑（舒淇饰演）天仙一样在仇人眼里也是西施的空姐，怎么会爱上一个跌破发行价的垃圾股秦奋（葛优饰演）？这是考验编剧导演自圆其说的能力。所以电影大部分剧情，都是为笑笑爱上秦奋做铺垫。让笑笑是第三者，是刻意为之。一般上，第三者在心理上处于劣势，在走投无路时候，也为了惩罚自己，更为了摆脱困境，就可能把自己随意推销出去。当然，葛优并不是全无优点，譬如有一笔小财，世故又不乏真诚，有种温情的幽默感。这样的男人，美女和他相处，难免日久生情。所以，笑笑最后爱上秦奋，也不算奇怪。
为了让笑笑彻底对有妇之夫死心，并彻底爱上剩男秦奋，来个大欢喜结局。于是，就让笑笑跳海了，“死”去一回，再活回来，这样就告别了昨天，从今天开始。大概结局算是美好，再加上那些贫嘴，应该算是喜剧。
我们喜欢看这样的喜剧，不过于搞笑，不过于夸张，没有大喜大悲，没有忧国忧民，没有讽刺打击。电影带着一分伤感，二分温情，三分浪漫，四分幽默，仿佛一针麻醉药，给出一点飘飘然的安慰，使得这颗被生活折腾得很苦的心，暂时得到虚假的安宁。这大概就是冯小刚的高明之处。至少今年，在游鱼看过的贺岁喜剧片里，《非诚勿扰》是最好看的一部。
Ⅲ 《非诚勿扰2》观后感，谁能帮忙写写啊，我上初二，语气要符合，600字左右，不要太长啊
秦奋（葛优）和舒淇（笑笑）从北海道回来后，笑笑对方先生死心，但是对秦奋却只是一种感激，还没有产生爱情，不愿马虎的两人决定先住在一起试婚。一次醉酒后，笑笑终于承认自己对秦奋的感情不是爱情，两人于是日渐疏远。秦奋重回北京，当上了电视台的主持人。秦奋好友、节目制作人孙红雷（李香山）患上癌症，秦奋和好友们在他生前搞了一场“人生告别会”，这一契机让笑笑和秦奋明白很多。于是两人再次走到一起。
电影中的两个场景让我印象深刻，一个是开始的“离婚仪式”，一个结束时的“人生告别会”。再结合非1的恋爱场景，形形色色的职业，构成有血有肉的人生，跟多的是对人生意义的思考，规律的探寻。这也是冯氏电影最大魅力。
冯氏电影初看起来，平平淡淡，就是简单的生活，没什么出彩之处。细细品味，却道出了人生中的遭遇种种，好像一位老者在向自己的小辈们述说着生活的道理，生命的规律，为的是让自己的后代生活的更幸福，领悟生活的真谛。
可能我们生活都太忙，忙着工作，忙着赚钱，没有时间思考，电影替我们思考了，所以看后很有感触，仿佛就是在说着自己思考的东西，这可能就是所谓的共鸣吧。“你能对着钱发誓，无论对方将来多么富有，多么健康，多么爱你，都不在和他在一起吗？ ”可能每个人听了都会心一笑，是啊，钱，在很多时候成了感情的绊脚石，是人性使然？
笑对生活，电影让你笑的地方很多，可贵的是笑之后的思考和对生活的理解，最终影响的是一个个人的生活轨迹。
物是人非，物欲横流，这样大的背景下，冯氏电影风格的坚持显得很有价值，商业片也好，文艺片也罢，留下一点点念头，足矣！
附：经典语录
1、离婚典礼上证婚人秦奋问芒果（姚晨）的话：你能对着钱发誓，无论对方将来多么富有，多么健康，多么爱你，都不在和他在一起吗？
2、人生就是一场修行！
3、幸福不一定在一起，倒霉一定在一起。
4、散买卖，不散交情。
5、婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。
6、李香山得了黑痣不治之症后去看墓地时，看到墓地太拥挤：什么呀，整个一大通铺，活着扎人堆里，死了还是人挤人！
7、秦奋说起选秀的评委：冒充上流社会，哪有上流啊？全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。
一旁的芒果说：别骂了，再骂连自己都骂了。
8、香山如此形容自己和秦奋的关系：我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。
9、笑笑怪秦奋老撒谎，秦奋如此狡辩：居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。
10、秦奋总结和笑笑的关系：你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了。
11、李香山得癌之后的感悟：这不是病，这是命，我的命找我来了，我只能从命
12、香山的女儿在人生告别会上的话： 死是另一种存在，相对于生，只会生活是一种残缺。
13、秦奋在足浴中心的感悟：帝王般的享受，就是把脚当脸伺候着。
14、秦奋得知笑笑对自己仅限于好感，伤心地说：谁动感情谁完蛋。
15、秦奋向笑笑求婚：咱们不试七年之痒了，直接试试相依为命。一辈子很短，我愿意和你将错就错。
16、片尾笑笑对秦奋说：你的就是我的，我的还是我的！
这个你可以参考，根据你特定的身份做个简单调整或修改即可。
Ⅳ 非诚勿扰观后感。怎么办
《非诚勿扰》其实不是真正意义上的喜剧。冯小刚差不多不想在过年过节时期，让大家不大快乐，因此让葛优来点幽默。假如木有葛优，这部影片恐怕有点伤感。
看过舒淇的影片不多，不好评论她。可是在这部影片里，舒淇是优雅的、忧郁的、美丽的，眼睛饱含受伤后的沉静——死寂的安静。影片透过舒淇的眼睛不动声色地忧伤着，又通过葛优的嘴巴明目张胆地快乐着，悲喜之间，不知觉看完影片。
影片可随时穿插进去欣赏。前半部分，看葛优相亲，就是闹剧一场。一次相亲，就是一起小品加相声。而后半部分，看葛优呵护疼爱舒淇，却是温情一幕。一次旅游，即是一起回忆加展望。影片最大的败笔无疑是葛优看房子那一段，莫名其妙地硬插进去的。天下人都知道，这是某房产公司的广告。
故事主要着笔于：如笑笑（舒淇饰演）天仙一样在仇人眼里也是西施的空姐，怎麽会爱上1个跌破发行价的垃圾股秦奋（葛优饰演）？这是考验编剧导演自圆其说的能力。因此影片大部分剧情，都是为笑笑爱上秦奋做铺垫。让笑笑是第三者，是刻意为之。一般上，第三者在心理上处于劣势，在走投无路时候，也为了惩罚自己，更为了摆脱困境，就可能把自己随意推销出去。当然，葛优并不是全无优点，譬如有一笔小财，世故又不乏真诚，有种温情的幽默感。这样的男人，美女和他相处，难免日久生情。因此，笑笑最后爱上秦奋，也不算奇怪。
为了让笑笑彻底对有妇之夫死心，并彻底爱上剩男秦奋，来个大欢喜结局。于是，就让笑笑跳海了，“死”去一回，再活回来，这样就告别了昨天，从今日开始。差不多结局算是美好，再加上那些贫嘴，应当算是喜剧。
我们喜欢看这样的喜剧，不过于搞笑，不过于夸张，木有大喜大悲，木有忧国忧民，木有讽刺打击。影片带着一分伤感，二分温情，三分浪漫，四分幽默，仿佛一针麻醉药，给出一点飘飘然的安慰，使得这颗被生活折腾得很苦的心，暂时得到虚假的安宁。这差不多就是冯小刚的高明之处。至少今年，在游鱼看过的贺岁喜剧片里，《非诚勿扰》是最好看的一部。
Ⅳ 求非诚勿扰1的观后感 。。1000字左右
非诚勿扰》开头，当冯小刚的男中音配合一段反映人类苦难、复兴史的纪录片画面响起时，我怀疑冯小刚集结了一帮恶搞精英，准备捣腾一部类似当年“东方时空”那帮哥们干过的那种前山寨杂拌黑白电影，然后这终究只是个纯痞的壳，葛优范伟一同出现，范伟代替当年的“双笑核”之一傅彪发出洋泾浜英语声，我知道，21世纪最时髦的休闲方式：看电影，看贺岁电影，看冯小刚贺岁电影——这感觉回来了。 葛优和范伟两冷面笑匠的过招，缘于彭浩翔在《AV》里发明的“分歧终端机”，“分终机”让我提早进入一种乐不可支状态。两人的念白方式各异，搭配上流汤滴汁的冯氏风格台词，终于达成了与《AV》相左的结果：葛优演的秦奋忽悠到200万英镑，他变身“海大富”，从海外归来通过一大忽悠事件终于变富了。和平，在终端机机身“PEACE”映衬下，秦奋通过和平的发明，和平的赚钱，然后开始和平的征婚。第一个应征者居然是个男人，还是老相识“冯远征”，“冯远征”的妩媚让我边笑边起鸡皮疙瘩。此后秦奋陆续遇上推销公墓的川妹子，海航的寂寞忧郁空姐，想为肚子里孩子找个爸爸的台湾富家女，以及性冷淡、希望一年才一次的美女，炒股女狂人等等。急智对白贯穿始终。舒淇扮演的忧郁空姐笑笑的出现，让秦奋找到感觉，他俩在飞机上的相遇成了秦奋想帮笑笑的开始，当然也是秦奋爱情的滥觞。此前，他们在一起烂喝过一顿酒，秦奋回忆起自己曾经对不起的女人小白，泪流满面，痛苦不堪，而笑笑也在想她的心事。《非诚勿扰》这八分钟是剧情由大喜转悲喜交加的转折点，笑笑漏了底：有一个忘不掉的男人，而男人却不会跟他老婆离婚。笑笑跟秦奋接触日久，有了好感，但她依然忘不掉那个有妇之夫，遂以“心里有人，但身体可以属于你”为由跟秦奋去了风景如画的北海道。秦奋是真想让笑笑在让人无杂念的北海道忘掉那段情，他甚至很伟大地拒绝了笑笑欲委身于他的要求，只为“一辈子厮守”的念头。然而笑笑还是忘不了旧情，在一个黎明给秦奋留下遗书跳海了。幸好被经过的渔船救起，死过一次的笑笑总算逃出畸形情网，跟秦奋有了结果。基本上，《非诚勿扰》是冯小刚为男人打造的一个肝儿颤的梦，比《不见不散》肝儿颤。“跳海”可能有点突兀，但唯美，舒淇在那么美的北海道跳海，意象既凄婉也浪漫。《非诚勿扰》里除了例牌的诸如“你不仅是情人眼里出西施，还是仇人眼里出西施”一类经典台词外，我更多看到冯小刚在喜剧风格“雅痞”方向上的追求，在人物性格刻画、故事逻辑、对白内涵以至于画面诸方面，都呈现出对过往的承继和发展。由“纯痞”到“雅痞”，这部喜剧电影有了不小新意。值得一说的是，《非诚勿扰》全片罕见地没有使用移动轨、移动车，静止画面多，固定镜头多，这反映出冯小刚完成多部风格各异大片后的自信，他能让人明明白白、顺顺当当注意情节、表演、台词，用静的方式更细腻凸显人物内心。葛优我不多说，这个梦让男人肝儿颤的前提是梦的彼岸有舒淇。舒淇不是五官型美女，但她的气质、她的女人味让男人疼在心里。那些略带文艺腔的台词，让舒淇散发出龙舌兰加勿忘我的暗香，跟风景以及心境融为一体，体现出宁静的幽怨，时刻屏住男观众的呼吸。《非诚勿扰》里，变雅痞的冯小刚像一个特通达人情事理的聪明孩子，突然不再喜欢抢着举手答问，不单追求同学侧目，他舒服地躲在幕后，继续抖着小机灵，也展现出某些大聪明。他特别想让人思考和记住些什么。除了那些充满机趣的台词，八分钟倾诉葛优一把鼻涕一把泪，“剩女”笑笑为爱险变“圣女”，让人印象深刻的还有秦奋在日本教堂从幼儿园到现在的悠长忏悔，秦奋跟邬桑的兄弟情谊等等。很难赶时髦的把《非诚勿扰》定义为《长江七号》加《海角七号》混合体，尽管也有“童心”也有“美景”。在黑泽明当年《梦》的外景地，冯小刚为当下中国男人造着美梦：胡思乱想的发明发了横财，跟空姐的艳遇，在梦境一样的异域收获爱情，股市牛气冲天！笑的最高境界是让人肝儿颤，《非诚勿扰》让我笑完肝儿颤，看完心颤。
Ⅵ 非诚勿扰观后感
《非诚勿扰》其实不是真正意义上的喜剧。冯小刚大概不想在过年过节时期，让大家不大快乐，所以让葛优来点幽默。如果没有葛优，这部电影恐怕有点伤感。
看过舒淇的电影不多，不好评论她。但是在这部电影里，舒淇是优雅的、忧郁的、美丽的，眼睛饱含受伤后的沉静——死寂的安静。电影透过舒淇的眼睛不动声色地忧伤着，又通过葛优的嘴巴明目张胆地快乐着，悲喜之间，不知觉看完电影。
电影可随时穿插进去欣赏。前半部分，看葛优相亲，就是闹剧一场。一次相亲，就是一起小品加相声。而后半部分，看葛优呵护疼爱舒淇，却是温情一幕。一次旅游，即是一起回忆加展望。电影最大的败笔无疑是葛优看房子那一段，莫名其妙地硬插进去的。天下人都知道，这是某房产公司的广告。
故事主要着笔于：如笑笑（舒淇饰演）天仙一样在仇人眼里也是西施的空姐，怎么会爱上一个跌破发行价的垃圾股秦奋（葛优饰演）？这是考验编剧导演自圆其说的能力。所以电影大部分剧情，都是为笑笑爱上秦奋做铺垫。让笑笑是第三者，是刻意为之。一般上，第三者在心理上处于劣势，在走投无路时候，也为了惩罚自己，更为了摆脱困境，就可能把自己随意推销出去。当然，葛优并不是全无优点，譬如有一笔小财，世故又不乏真诚，有种温情的幽默感。这样的男人，美女和他相处，难免日久生情。所以，笑笑最后爱上秦奋，也不算奇怪。
为了让笑笑彻底对有妇之夫死心，并彻底爱上剩男秦奋，来个大欢喜结局。于是，就让笑笑跳海了，“死”去一回，再活回来，这样就告别了昨天，从今天开始。大概结局算是美好，再加上那些贫嘴，应该算是喜剧。
我们喜欢看这样的喜剧，不过于搞笑，不过于夸张，没有大喜大悲，没有忧国忧民，没有讽刺打击。电影带着一分伤感，二分温情，三分浪漫，四分幽默，仿佛一针麻醉药，给出一点飘飘然的安慰，使得这颗被生活折腾得很苦的心，暂时得到虚假的安宁。这大概就是冯小刚的高明之处。至少今年，在游鱼看过的贺岁喜剧片里，《非诚勿扰》是最好看的一部。
Ⅶ 求《非诚勿扰》影评以及对 女主人公 的分析！！！！
海归秦奋（葛优 饰）的天才发明“分歧终端机”因能公平和平地解决人类分歧，被风投者以200万英镑高价买走。秦奋也开始踏上网上征婚的路途，一路笑话不断，不是重遇Gay友，就是遇到推销客，秦奋颇有点心灰意冷，以致遇到清冷女子梁笑笑（舒淇 饰）时便开门见山请求对方说明来意。这次更为棘手，笑笑爱上有妇之夫，陷于苦恋中不停挣扎，这次纯属听从家里人安排才出来与秦奋见上一面。不再打算再见的二人尽情地分享了生命中最隐秘的秘密。
然而不久，打算和旧爱分手的笑笑找到秦奋，说要嫁给他,但想与他先去北海道一趟。因她与旧爱的爱情是在那里开始的，如今想在那里结束。秦奋答应了。二人踏上北海道之旅，秦奋在北海道的老友对他们盛情招待，三人游遍北海道各处，秦奋知道自己得不到笑笑的心，却不知道笑笑心中抑郁难解的结正冲向海底的漩涡……
这部影片确实回归了到冯小刚早期拍摄影片的风格中去，整个故事情节和拍摄手法与《不见不散》有着出奇的相似，只是《非诚勿扰》在拍摄画面和情节上更追求唯美，当然唯美也是需要大量资金的投入的，毕竟冯导现在已经是名导了（也拍过史诗巨作《夜宴》、战争片《集结号》等等，不过反响如何群众的眼睛都是雪亮的，呵呵），可惜拍电影不是作饭啊，回归是回归了，但味已经变了，也可能是由于个人原因对（冯式幽默+感人情节+出奇意料的结尾）的这种味道已经厌倦了，总之感觉就是一般，没有自己应有的特点在里面，但是正如冯导自己说的作为一部贺岁片他确实起到了让娱乐大众的目的（比一些港台和欧美的商业片要强多了），但做为冯小刚的回归之作确实有些让人失望（可能是希望的越多失去的越多，有点要求高了）。总体来说这部片子正如媒体前期报道的一样是一部地地道道的冯式风味的影片，作为一部娱乐消遣的片子去看还行，但是没有触动你内心深处的那种感觉（就是看完了没什么感觉，这大概就是定义娱乐和商业片的概念吧-_-!），相比《集结号》给观众带来的心灵的震撼，这部电影真的有点不痛不痒的，不知道是冯导拍摄太多影片导致这部没有什么创意，还是其他的原因，记得前些日子看CCTV-6采访冯导的时候问冯导说：为什么片子叫非诚勿扰？冯导说：是自己诚心诚意拍的一部电影，是一部真诚的电影....，今天我也是诚心诚意的看完这部片子，但看完之后感觉好象并不是这样......失望啊！！
冯小刚在电影开始的旁白中说道：大地鲜花盛开，孩子们重展欢颜。冯小刚 “铁打的葛优，流水的女主角”招牌贺岁剧已然成为中国电影票房的最坚强堡垒，巍然耸立于十年来的每一个因之而温暖的冬天，这一次又以《非诚勿扰》的名义走进观众的视野，相信冯小刚花5000万元拍的能够博回两个亿票房的豪言绝非虚言，“中国的观众最认可的就是我们这种带点文艺的商业片”。
但是，今年的冬天因为金融海啸的到来而显得比往年更为冷峻严酷，纷繁世事让人更添失败主义的无常和焦灼。包括《非诚勿扰》在内，我感觉今年真正让人自始至终开怀大笑的贺岁片几乎没有，反而都不约而同有一个共同的悲凉主题：孤单。
《叶问》的叶问是孤单的，《女人不坏》里的3个女人是孤单的，《桃花运》里的5个女人是孤单的，《硬汉》里的刘烨是孤单的，《爱呼2》里的林嘉欣是孤单的，《梅兰芳》里的孙红雷对章子怡说：“谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳。”
《非诚勿扰》里的葛优和舒淇更是企图通过征婚及被征婚的方式解除彼此的孤单。
孤单为什么不约而同成为今年贺岁片的主题？
孤单常被视为是“人类痛苦最普遍的来源之一”。在即时通讯如此发达的资讯奴隶时代，孤单似乎早已渗透到每一个现代人最忘乎所以的灵魂深处。
《非诚勿扰》也不例外，冯小刚这次相对以往的冯氏喜剧多了几分浪漫的同时，更多了些伤感和孤单，因而也更为精准地把握住了当下国民的基本心绪状态。
冯小刚说：“今年发生了很多的事，雪灾、地震、金融危机，其实大家觉得2008年有点不太顺利，但我还是相信未来是不错的。所以要拍一个喜剧让观众在年底的时候心情放松一下，迎接新一年的到来。当然一部电影是没有那么大作用的，但是一部电影可以让观众在看的时候让自己的身心得到一种放松。爱情故事总是有些忧伤，我觉得应该变成一个开心的、励志的，以给大家打气的状态来拍这个电影。电影还是为大众服务的，尤其《非诚勿扰》这部电影，用电影忘掉今年的忧伤。”
冯导在片中将舒淇设计成第三者，更多考虑的还是从故事的合理性出发，在冯小刚眼中，舒淇也是一个很性情的人，跟影片中的梁笑笑有着一些相似的特质。生活中舒淇是一个非常朴素的人，不喜欢化妆、不打扮，很性情的一个人。很多时候也不好热闹，喜欢独处。她在生活中更是沉默居多，她自己坦言最近几年不喜欢和其他人在一起，拍完戏之后就愿意一个人呆着。
这种孤单构成了舒淇特有的魅力，让无数男人象葛优那样在内心深处迷恋和牵挂着她。
人的一生就是逃离孤单的过程，是一种对于喧嚣的厌恶。寂寞是一种无形的东西，总在你思想毫无遮拦的时候悄然而至，侵袭着你的心灵，让你无法回避。
但《非诚勿扰》中让我最为震撼的还不仅是葛优、舒淇两人的浪漫爱情故事，而是在快结尾时，在日本北海道，他们在日本的中国朋友、影片中的配角乌桑在送别葛优演的秦奋，独自开车回家，边开边哼着一首关于友情的日本民歌，汽车穿过高速公路，穿过黑泽明曾经拍摄过《梦》的那条著名山坡，突然，他把车停在路边，突然痛哭起来，那一刻我的眼睛也顿时潮湿起来，一种彻骨的孤独感突然漫延着我整个的心绪。
突然觉得每个人的内心都是孤独的，只不过大多时候我们不去想，或没法去想。
孤单是感觉跟别人缺乏有意义的接触，是一种内在的空虚，有时掺杂有悲哀、灰心、被孤立、不安、焦虑、被拒绝，常感到自己被排斥在外，不被需要，或被人拒绝，有时即使是在人群之中也觉孤单。
乌桑代表了无数在现实生活中无所归依的孤独身影，他们的肉身和灵魂相互遥迢，为了生存而被迫成为独自一人，任痛苦、绝望和不愉快肆意地吞噬我们，使我们用尽力气也难以挣脱。
孤单源于我们这个时代的精神，现代社会的快速变迁使得人与人不再有密切的接触，孤单因此成为通病。孤单更来自我们不曾察觉或承认的罪、来自罪恶感，所有的责任、感情、承诺、道德、传统、忍耐，都可能是孤单的源头。
《非诚勿扰》不同于冯小刚以往的贺岁电影，它在愉悦大众眼目的同时，也赋予了电影本体明确的精神向度，它藉着明媚的影像重新建立人与人的深度关系，澄澈了孤单的解决之道。
Ⅷ 非诚勿扰600字左右观后感
终。于某日闲散的午后将《非城勿扰》看完。
手提已经用了几个小时。因为感知到它比我的手心温度还要有温度。原谅我是个没人疼的孩子。然而我又冷暖不自知。所有常有指尖冰冷的感触。
只。爱的负重为何一定要以离开作为出口。作为一种解决的方式。
甚是欢喜片中葛优出演的秦奋。除却幽默之外，滑稽搞怪。更是非常有头脑。有自己的生活习性并且不被外人同化。
片头便是秦奋对笑笑的一句对白“我爱上你了”。
二人的相识有点趣味。徴婚的形式。以及笑笑的让自己现实的话语。然后揣度她背后的一些故事。
不只是一种吸引，而是一种迷恋。
迷恋又不能厮守在一起。
在迷恋中挣扎，每一分钟都是撕心裂肺的。
很不错的是秦奋听她述说完，就已经知晓。或许这种爱很是经典。刻骨铭心的。
不知道自己是否有资格去说爱。
片中的笑笑为自己所爱的人酗酒。最后，每一晚睡前没有酒的麻痹大脑神经都无法让自己入睡。
体会不到这种爱的方式。我也只是知道那很不理性。
然而这却是爱了？
给自己提出疑问，因为真的不知道应该如何对这个作出解释。
秦奋与不同的人徴婚，当然也有不同的行为出现。然而，能以徴婚的形式遇见笑笑，是应该说是缘分，还是披露婚介？
试图以自己的理解与思维方式揣测出冯小刚的意图。
然构。明白了，。
“诚”嘛。
或许也只是通过这部片子来告知，爱情中“诚”的方式。
也许这只是我自己的理解。
没有能力再去揣度他人。因为发现自己已经渐渐搞不懂自己。
不敢去怎样
即便是爱了。也会欺骗自己不要。了解自己的性情。不要自己轻易的对任何人有好感。知道自己没有能力不执著。
恍惚间。自言自语间。忽而懂得了一位姑嚷的爱的方式。
她告知所有的人，她爱他。
呵呵。
十几岁的年龄，或许是想要在自己的记忆里留下些什么。
爱与被爱都是一种幸福。
只可惜的是我，与一个女子恋上了同一个人。
我不知道自己是在做什么，只是知道并不想因此而听写。
一直以为自己很懂爱，最后却发现自己什么都不懂。
试问自己到底是在惧怕什么。没有囬答。
所有行为的发生不过都是我自己。因为渐然间，我发现你并不自知。自知的是我。
所有的所有都将其设定在一种糢式中。
对自己说，当爱情中出现第三者时，我必然会退出。隐约的知道，若是这样，永不会有爱。
只是迷恋。
“这次我依然，变的是不忘记。”
知道这需要代价。
仍在想笑笑最后的跳压结束的行动。
竟是如此痛苦悲悯。挣扎著，无可自拔。宁愿深陷其中，也不要走出他的视界。
宁愿折磨自己，也不要别人的关心。
不省心。
因为累了，坚持不下去了，就选择离开。
第一次觉得自己是个小孩。
因为不会爱。
所发生的只是迷恋。
安息。然。
Ⅸ 非诚勿扰——吊丝男观后感200字
其实本屌一向不看非诚勿扰，偶然间瞄到的那名屌丝的片段，引起了我的兴趣。（简单介绍下，就是一名评估师，区区男屌丝想被包养各种喷的历程）然后就有各路“贴吧”纷纷发帖表示这是富二代，这是屌丝的逆袭。这让同样身为屌丝的我深感悲凉……明明是屌丝，却想着有富二代能站出来装作屌丝以屌丝的立场去战斗。这本质上和那些拜金女物质女没区别了啊，身为一名资深屌丝的尊严的小火苗刷的就幻灭了。 其实按照屌丝们理解的逆袭，台上那个哥们不是富二代，又何尝不能反讽嘲笑那些“站台女”？说起他人时候都说有手有脚需要学会自给自足，不要不劳而获坐享其成，自己却又一直在寻找着一个金龟婿，高富帅。一个人有一份工作自己能养活自己，安定的生活难道不够么？一个月两千有两千的活法，两万，十万有他们的活法。若不是追求炫耀，不是贪慕虚荣享乐又何必如此打着爱情的名义寻找更好的饭票？ 真心希望站台女们在对他人说教时候先想想自己做到了哪些，那些虚伪的一面总是做给他人看，想得到别人的认同感。这些不禁让我想起小时候那个不按照我说的规则玩就不借你玩具的孩子。是的，中国女人是世界上虚荣心最强的一个群体，没有之一了。 为什么说是Chinese women呢？因为又是一个偶然间，楼主看过一个硕士女国外经历，按照米国制度，婚前可以做财产公正，并且他们在婚后，哪怕是打的的十块钱，她丈夫也会当着朋友的面问他所要。试问，这个时候，一个拜金女在这种氛围下，她还会整天想着一定要找个工资是自己几倍的老公么？米国不论关系多亲密，经济都是独立的，并且，在越发达国家，职业歧视越少，在德国一名汽修工人也能得到起码的尊重，但是在我们呢？都是大鱼吃小鱼式的嗤笑蔑视和嘲讽，白领对着环卫工人一副自恃甚高天之骄子的态势，对老板又是狗一般大气不敢喘，殊不知这种思想也正是证实了他骨子里的低劣，不懂尊重他人的人才是人格上的下等人，拜金迷权的扭曲的社会中一切的不符合常理居然被所有人视为理所当然！鲁迅吃人的社会可怕之处莫过于此。有人或许会说，你又没去过米国，没有话语权。诚然身为一名屌丝，没这能耐，但是“婚前财产公正”是可以有的吧，经济独立，孩子高中就自己打工学费可以有的吧，再有钱，也能保持对人尊重，不至于像现在这样，明明站台女自己都没能富有却已经开始鄙视起屌丝，说的还头头是道，一个人生活的方式是自己选择的，自己选择的路趴着也要爬完。请台上的各位女站台小姐们，闭紧你们AZ的B，不要污蔑爱情这两个字眼，本屌虽然不文艺，但也见不得虚伪的明明是去找钱却口口声声仁义道德爱情礼义。
Ⅹ 求一篇电影非诚勿扰1的3000字左右观后感 急急急急！！！！
如果非要用一个词语来概括即将过去的2008，或许只能用“多灾”二字来形容。于是在今年的贺岁档我们看到了大量的喜剧，因为我们试图用欢笑来安抚我们已经疲惫的内心。
说到贺岁片，冯小刚这个人名的价值远远大于他作为一个导演的价值，他不仅挽救了曾经低靡的中国电影市场，还开启了中国电影的贺岁片之路。从《甲方乙方》的诞生之日算起，中国的贺岁电影已经迈入了第11个年头了，在这11年间，他携手葛优一次又一次地冲击内地贺岁电影的巅峰，并且接二连三地扩大着自己的连胜记录，从票房上来看，冯氏贺岁片无疑是内地电影市场最大的赢家，葛优这位御用演员也俨然成为了冯氏电影的质量保障。
从《甲方乙方》到《天下无贼》，从《夜宴》到《集结号》，冯小刚的贺岁片大致上可以分为生活片与剧情片这样两大类型，前者的重心是对小人物现实生活的真实写照，用喜剧的形式将其展现给观众，而后者则重视影片在视觉效果上的营造，是典型的带有中国特色的大制作商业片。即便是影片上映前的运作手段，他们也有着明显的区别。以《甲方乙方》为代表的这些早期冯氏贺岁电影在前期宣传上做得都比较朴实，他们在宣传的过程中也并没有表现出对于票房极度的渴望，这种宣传的性质也正好对应了影片本身所具有的平凡特质。冯氏喜剧的成功与影响就是在这种平凡中一点一滴的积累起来的。
在10年贺岁片的征途中，王朔对于早期三部作品的影响力不可忽略，严格来说，从《一声叹息》开始的冯氏喜剧才真正属于冯小刚自己，此刻的他已经可以自由地掌控作品所要表达的思想，影片中的思想与现状更多来源于冯导自己，而并非作家王朔。也正是这部有着过渡作用的《一声叹息》，是冯导贺岁片征途中唯一一部没有冲击贺岁档的作品。经过那一年修整后的《大腕》、《手机》与《天下无贼》均取得了比前作更加出色的成绩，事实一次又一次地证明着冯小刚平民路线在贺岁片市场上的不可阻扰。
《夜宴》是冯小刚作品对于视觉冲击的一次尝试，也是在张艺谋开启的中国式大片之路上的一次迷失，尽管影片取得了极好的票房的收入，然而口碑却并没有像票房那样水涨船高。张艺谋用3年时间来打造他心血来潮的武侠之梦，最终换来的只是荧幕上转瞬即逝的那一抹华丽。追求了3年的视觉盛宴最终在《千里走单骑》中的一声哭泣下轰然倒塌，猛然间我们发现荧幕上的武侠之梦其实是为奥运会开幕式在积累经验。我们庆幸冯小刚没有创造出第二部《夜宴》，他创造出的是中国战争电影的新纪元——《集结号》。《集结号》不仅票房大卖，口碑也在争议中一路飙升，于是一个问题逐渐浮现在了我们眼前。《集结号》之后的冯小刚还能带给我们什么？是继续在大制作的康庄大道上正步前进还是放下“屠刀”回归百姓。
冯导选择了后者，《非诚勿扰》的诞生告别了中国荧幕上那片空洞的华丽，它带来的是最真诚的百姓故事，二十一世纪什么最贵？——和谐！在尽力了这多灾多难的一年后，我们更加清晰地意识到了“和谐”的可贵。
影片以主人公征婚为线索，牵扯出了当代社会中一幕幕令人可笑的“人间喜剧”，葛优饰演的秦奋作为一位大龄海归，用自己的发明获得了巨额财富后开始尝试解决自己的人生大事，他诚心诚意地想找一个合适的红颜知己白头偕老，然而前来相亲者却又各怀心机，没有诚意，由此产生了一系列妙趣横生的喜剧元素。他遇上了舒淇饰演的梁笑笑，一个伤痕累累的女人，在交往中爱上了她，然而笑笑却一直都爱着另外一个男人。这样的故事情节看似非常普通，在现实生活中到处都可以找到。平凡，这是冯氏幽默的最低纲领，也是冯氏幽默有别于其他港式喜剧片的最大特色。
冯小刚首先营造了一个真实的社会环境，一个大的社会背景，所有的人物都是真实且不加修饰的，所有的语言对比也都是自然的。在当时的这种情况下，人物的这些言语是最自然的流露，没有用刻意的话语来搏人欢笑。包括肢体动作，脸部表情，背景音乐，这些元素单独来看所构成的就是一部最简单的爱情生活片，至于幽默感，那都是蕴含在影片之中先天就已经具备的，它不需要配乐以及肢体动作这些额外的东西来辅助笑点。
冯氏幽默的核心是真实，不做作。《非诚勿扰》与同期上映的《女人不坏》在这方面形成了鲜明的对比。徐克用了大量超乎显示的夸张手法来制造欢笑，因此《女人不坏》的搞笑始终都给人以一种荒诞感，当然这也是港式喜剧的特点。《非诚勿扰》就表现手法来说是平淡的，人物也是真实的。我们会为梁笑笑的感情遭遇感到难过，也会被秦奋的真诚一次次逗乐。尽管这是一个爱情故事，但是这种爱情感是中年这个年龄段所特有的，它也许没有年轻人的偶像剧那么奔放，但是它的确是真实的，这种真实升华成了一种美感，一种在现实中可以给人带来希望的感觉。对于30-50这个年龄段的观众来说，甚至可以用“贴切”来形容。
对于一部喜剧片来说，将近2小时的片长显得有些过长，容易导致节奏不紧凑，毕竟观众欢笑指数也是有一个倦点的。但是《非诚勿扰》更多的还是当作一个爱情故事在制作，这样一来2小时的片长就变得合情合理了。影片中用了大量的全景镜头来描绘空旷的美丽景色，为影片中的人物情感营造出淡淡的忧伤，同时也把影片的基调定在了一个相对缓慢柔和的牧歌环境中。在这段牧歌中有悲的，也有喜的，平静的海面中所融汇的是人生百态的那份纷杂，所沉淀的是情感世界中最真诚的爱与忏悔。
对这多灾的2008年，影片给出了一个完整的概括，正如冯导说的：“大家往后还是要走下去，我还是相信未来是不错的。”
《非诚勿扰》在人物刻画上的这种自然与真实，可以说是冯氏喜剧10年以来最成功的一次，在画面上带给人的美感，也是让人难以忘却的，它彻底告别了国产史诗片那种做作的画面，那种单纯为追求视觉特效而拍摄的诗情画意不复存在，在这里，所有的一切都融入了人的感情，以人为本的东西才是最真诚的东西。回首过去的旧作，这个阶段的冯氏幽默有了一种更为自然的升华。