海街日记豆瓣电影

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导演:是枝裕和

编剧:是枝裕和、吉田秋生

主演:绫濑遥、长泽雅美、夏帆、广濑铃、大竹忍、堤真一、加濑亮、风吹淳、中川雅也、前田旺志郎、铃木亮平、坂口健太郎、树木希林

类型:剧情、家庭

制片国家、地区:日本

语言:日语

上映日期:2015-05-14(戛纳电影节)、2015-06-13(日本)

片长:127分钟

又名:海街女孩日记(港)、KamakuraDiary、UmimachiDiary、OurLittleSister

临海古都镰仓，顺山而成的小镇，不起眼的角落里生活着香田家四姐妹。她们的父亲早年和情人离家出走，母亲则干脆将女儿们抛给了外婆照顾。外婆去世后，外孙女们继承了这栋有着悠久历史的大房子。过早担负起家庭重任的大姐香田幸（绫濑遥饰），尽心尽力照顾着两个妹妹佳乃（长泽雅美饰）、千佳（夏帆饰）健康成长。这一天，父亲去世的消息传到姐妹手中。她们结伴而行参加了父亲的葬礼，并且结识了从未谋面的异母妹妹浅野铃（广濑丝丝饰）。许是血缘中的亲近之感，幸在临行前邀请铃搬来镰仓同住。未过多久，抱着对姐姐们的憧憬，铃迈入了父亲曾经生活过的房子。四季流转，姐妹们的故事悄然上演……

② 求推荐豆瓣评分9.0以上的电影，2010年以后的，除了恐怖片外类型不限

2010年：《盗梦空间》9.2分，这个太有名了，想必看过；
2011年：《三傻大闹宝莱坞》9.1分，三个好友关于人生、关于梦想的美梦；
2012年：《少年派的奇幻漂流》9.0分，一个人、一只虎......茫茫大海中求生存......
2013年：《素媛》9.1分，这个比较沉重了，催泪亲情片，6岁小女孩被侵犯后的心理救赎之路。
2014年：《星际穿越》9.1分，浩瀚宇宙的科幻大电影，很震撼！
2016年：《疯狂动物城》9.3分，一部动画片，意义深刻！

唉......楼主太挑剔了，其实8.5分以上的电影都还是很经典的，《海街日记》、《火星救援》、《爆裂鼓手》、《消失的爱人》（美国版）、《模仿游戏》、《时空恋旅人》、《7号房的礼物》、《熔炉》、《勇士》、《怦然心动》（美国版）。

这里我排除了纪录片，比如英国BBC关于宇宙的探索什么的，很多纪录片也不错，豆瓣都在8.8分以上。

③ 如何评价是枝裕和的电影 《海街 Diary》

《海街日记》是一部很治愈的电影。

是那种应该放进『就算是在心情一团糟的下雨天看了后也会转为愉悦』之类收藏夹的温暖故事。

治愈来自于电影中的细节：

可以一帧帧截下来印成镰仓风光宣传海报的美妙景色，竹荚饭、青梅酒、鱼卷咖喱这些令人食指大动的当地美食，人与人之间互相关怀，彼此逗趣的纯善情感，少男少女们青春期蠢动的情愫，更别提那四个腿长颜好，明眸善睐的美少女组合了。

真是让人如同狠狠咬了一大口冰淇淋一样心情大好。

《海街日记》中其实甚少鲜明的人物冲突，对于看惯了情节激烈的美式爆米花电影的观众或许多少会有些不太适应。她真的就像是一本日记，将生活的碎片悉心收集，缓缓翻页，于是我们得以看到那些温柔如水般的画面从眼前淌过：

在山形，小铃带着一见如故的三个异母姐姐到『这个镇上她最喜欢的地方』，在那个能够看到酷似故乡的风景的小山上，『咔嚓』，镜头第一次为这四个相依为命的姐妹留下合影。

④ 豆瓣评分8.8以上的电影

日本的电影行业非常发达 有许多优秀的电影，小编只写了其中一部分，欢迎大家补充，喜欢可以收藏下。
《转转》豆瓣8.5 一对奇怪的人，一段奇怪的关系，一次漫长的东京散步

《青之炎》豆瓣8.6 起起伏伏的公路，闪闪发光的蓝色海岸，穿白色校服的少年，骑单车的二宫，忧伤的17岁。爱上二宫由此开始

《周围的事》豆瓣8.3分 生活和画画一样，也是一种技能。

《东京家族》豆瓣8.7 典型的讲述日本家庭代际关系的电影，细腻感人。

《告白》 豆瓣8.6分 剧情紧凑，全程被吸引。松隆子还是这么温柔啊~

《盗钥匙的方法》豆瓣8.4分 这部虽然也有点悬疑色彩，但更多是搞笑啊~各种黑色幽默

《嫌疑人X的献身》豆瓣8.3分 作为东野奎吾的粉这部还是要看的，虽然电影不及书好看，不过看看福山雅治也挺好的嘛

《步履不停》 豆瓣8.8分 枝裕和导演的淡淡的清新风格，柔软细腻到让人想哭。琐碎的家庭小事却满是温暖

《海街日记》 豆瓣8.2分 四姐妹的亲情故事。画面美极了。

《无人知晓》 豆瓣8.9分 走出房间的孩子，在最美好的年纪里困苦依然在继续。

《百元之恋》 豆瓣8.3分 安藤樱太拼了~实力演技派

《横道世之介》 豆瓣8.7分 那年遇上横道世之介很开心，有时候也会很想做一个让身边人充满幸福感的人。

《坏孩子的天空》 豆瓣8.4分 北野武导演，原声很好听！久石让的Kids Return

《辉夜姬物语》豆瓣8.2分 画风有所改变，据说制作长达8年

《给桃子的信》 豆瓣8.1分 秉承了日本动画的温馨风格又十分搞怪，怪力乱神，非常有趣！

《夏日大作战》 豆瓣8.6分 游戏宅的二次元世界

《小森林》（夏秋篇、冬春篇） 豆瓣8.9分 非常火啊，乡村生活。

《情书》 豆瓣8.8分 在世界尽头呼唤爱。你好吗？我很好。

《哪啊哪啊神去村》豆瓣8.5分 温馨隐秘的神去村，乐天知命的乡民。它告诉我们，除了走得慢一点，你还得往回看，听听风，看看天，拜拜灵。

《入殓师》豆瓣8.8分 对待死的敬意，犹如对待生的真诚。举重若轻

⑤ 《海街日记》到底演了什么故事呢

《故事中的故事》是一部让观众感动而非看懂的诗意电影。在他的作品中，尤里-诺尔斯金将动画的特性发挥的淋漓尽致，他摈弃了叙事，用视听意象的交织，在诗化电影的创作上达到一个新的境界。我们只能去分析文本的结构，用心体验情感，而不能抱着观看剧情片、追求娱乐的期待，否则那可是焚琴煮鹤，大煞风景。

《故事中的故事》以自由的非叙事风格，结合了偶动画、剪纸和透明介质上绘画的多种动画技法，最终用多层摄影台进行整合，营造丰富的影像景深和质感。高度符号化的视觉意象：小灰狼、火车、街灯、落叶、废弃的汽车、舞蹈的人、阵亡通知书、毕加索风格的米诺牛、普希金作品风格的人物、雪地中吃苹果的男孩和他酗酒的父亲...所有这些意象在片中反复铺排，构成了一个抒情诗般复杂和优美的体系。这些元素的选择也是经过细致的安排，充满来自作者个人记忆的隐喻和象征。作品中出现的写实的废弃的汽车和房子，来自于尤里-诺尔斯金儿时生活的莫斯科街区的照片。而雪地中吃苹果的男孩的父亲，在同一个镜头中他的帽子也突然变成了十八世纪俄国军队军帽的式样。乍看互相没有联系的元素，经过尤里-诺尔斯金的精心安排，形成了惊人的诗歌一般的节奏和韵律。尤里-诺尔斯金在讲述自己作品时认为他关注的是所谓视觉记忆"visual memory"，即来自于他个人记忆的影像。通过对Visual memory的追溯和精致安排，《故事中的故事》直指人心，观众在观看这部杰作时会不自禁地怀想自己记忆中的片断。

《故事中的故事》中反复的音乐主题也对气氛的营造起到了至关重要的作用。《故事中的故事》引用了J.S.巴赫和莫扎特的音乐形成怀旧和优雅的气息。巴赫的巴洛克风格音乐和莫扎特的古典主义音乐恰如其分地营造了影片的基调。片中贯穿始终的有两首乐曲，一首是30年代爵士风格的Burnt By The Sun，另一首由俄国摇篮曲改编的歌谣，中性的声音反复低吟浅唱："睡吧，孩子，别睡得太靠床边，要不然小灰狼会在你睡熟时，把你偷走，带到黑暗的树林里..."。（Sleep, baby, but don't lie too close to the edge of the bed, or the little wolf will steal you while you sleep and take you into the dark woods.）这首摇篮曲对这部没有对白的影片来说，起到了提纲式的作用。尤里-诺尔斯金在接受采访时也说，《故事中的故事》的主角就是那只小灰狼，或者，我认为，还有那首摇篮曲。影片开始于摇篮曲中，摇篮曲中的小灰狼看着将睡的孩子。而在影片最后，小灰狼偷走了一个发光的卷轴，而那卷轴也变成了婴儿，在丛林里小灰狼唱着摇篮曲哄孩子入睡。在最后的这个段落，早被我们成年人遗忘的传说、现实的过往、关于童年的淡淡记忆，交织在一起，让人潸然泪下。

视觉和听觉的片断交接起来，形成了尤里-诺尔斯金对苏联时期的俄罗斯的记忆。关于赋格曲一般的结构尤里-诺尔斯金没有作仔细的阐释，他只是认为《故事中的故事》是他童年记忆的视觉表现。正因为影片似乎充满隐喻和象征，所以有很多对影片主题的臆测，如认为是反战、反专制等，我认为都不能涵盖影片的丰富内涵。这种类型的臆测，实际上是因为缺乏对来自于法国先锋派电影和俄罗斯诗电影，直到塔科夫斯基和尤里-诺尔斯金这一电影史发展脉络的模糊认识，在下文中我还将从这个角度详细阐释。

在《故事中的故事》制作过程中，也得到了苏联当局的同样的对主题的臆测。这样一部电影可能的隐喻，让当时让有关当局非常紧张，第一稿剧本未获通过，第二稿剧本获通过后制作也被迫搁置了一年之久。影片制作完成后也未获通过，因为影片原来的题目是《小灰狼》(A Little Grey Wolf)。后来尤里-诺尔斯金采用土耳其诗人Nazim Hikmet的一句诗歌"故事中的故事"，影片才勉强获得通过。

尤里-诺尔斯金在论及他的visual memory观念时提到他关于"语言"与"形象"的关系。他认为语言就是由个人记忆中的一系列图像叠加而成的。当我们说出哪怕像"椅子"这样简单的词语时，每个人的思想中都会浮现椅子的形象。由这个理念出发，尤里-诺尔斯金认为与文学作品不同，电影丧失了每个读者对内容独特的视觉阐释。所以在他的影片中，更多地体现出苏联诗电影传统甚至先锋派电影的理念。
诗意电影与意境

1931-1934年间，在苏联的电影工作者中掀起了电影史上最有代表意义的争论之一。争论双方彼此交换了关于诗学问题的见解。争论发生在电影中"诗"的拥护者和电影中"散文"的代言人之间。"散文电影"的代表人物是C.尤特凯维奇，而"诗意电影"的倡导者则是爱森斯坦。爱森斯坦在《三五之中（1924－1929年）》中指出"电影要摆脱纯粹的戏剧和剧作结构，完全掌握史诗和抒情诗的方法"。这场争论宣告了"诗意电影"流派的确立。"诗意电影"的大师们，包括爱森斯坦、普多夫金、杜普仁科等，认为电影可区分为散文电影和诗意电影两种不同的体裁。"诗意电影"的倡导者们认为，诗意电影和散文电影的的区别不在于节奏不同，或是诗电影单凭节奏，而在于一个事实：诗意电影的形式要素凌驾意义要素，决定作品组成的是形式，而非意义。换言之，"诗意电影"注重用影像和声音的"构成"，来构筑诗歌或者音乐这些"时间艺术"般的复杂结构。

"诗意电影"实际上是对20年代法国左翼电影导演的"先锋派"的传承。先锋派也认为"电影是最有力的、诗的手段"（让-艾普斯坦：《从埃特纳山上看电影》，巴黎，1926）。先锋派试图从脱离文学和戏剧的纯电影手段（运动和空间）中，寻找可见的形式和节奏的变化。电影中"诗的因素"被认为就是作者的心理联想。电影的目的不是反映现实生活的客观图景，而是电影作者的脑海中对现实生活的一些意象的精心编排。

"诗意电影"观念其实近似于中国传统美学中的"意境"观念。有形与无形合一，虚实相生，诗画合一。重在用艺术意象编排制造的意境，来抒发作者的性情。"诗意电影"转向人的内心世界乃至无意识，追求抒情性、哲思性，不像传统的或者商业范畴内的电影，注重完整的故事情节、形象和典型性，而只是渲染出一种意绪、一种氛围、一种情调，从而在作品中追寻人的生命律动。《故事中的故事》就是这样，通过作者记忆中的各种意象，建立了一个张力场，使观众于其间回味和顿悟。"诗意动画"追求的境界，不就是中国美学追求的诗、艺术、哲学合而为一么？


尤里-诺尔斯金的"视觉记忆"观念也正与"诗意电影"和"先锋派"的某些观念源出一处。"诗意电影"的传统在七八十年代由俄罗斯电影大师塔尔科夫斯基在他的七部电影中作了最好的继承和发挥。而尤里-诺尔斯金则在另一个方向上使用动画的形式进行了探索。
动画这种形式，比起实拍电影来，也许更能完成"诗意电影"的追求。动画中的形象更加可以自由地被动画作者掌握，色彩、构成、动作、时间等诸多元素都可以随意掌握。对于追求意境的"诗意电影"作者来说，动画实际上是更好的选择。电影作为一种建立在记录机器基础上的艺术，毕竟有它记录的本性在。而动画则可以成为纯粹表现的艺术，更方便诗意电影作者精心构筑记忆堆砌的意象世界。


"诗意电影"的核心要素往往是时间和记忆，因为生命的意义在时间与记忆的维度中展开。《故事中的故事》也是这样的一部自传性作品，讲述一个艺术家的童年体验与成长。尤里-诺尔斯金用电影自由地表达他生命中最为重要的记忆。这就是在把握"诗意电影"发展脉络后，对《故事中的故事》的认识。

⑥ 海街日记为什么评分这么高

这部电影实际上是一部家庭电影，讲述的是四个姐妹的故事，所以评分的高的原因可能是因为这部电影的剧情，而这个电影的剧情讲述的这个故事观众可能是比较喜欢的，所以才会给出比较高的评分。

这四个姐妹是由外婆抚养长大的，因为这个家里的父亲跟着情人离开了这个家，而妈妈就直接把这四个姐妹扔给了外婆照顾。

所以这个故事中还是有很多具有冲突感的情节，因为这四个姐妹的父亲的这条故事线也给他们的生活带来了一个转折点。

剧情的转折点就是这个父亲去世之后就四个姐妹去参加父亲的葬礼，从而也结识了同父异母的一个角色，所以这样联系起来就会产生更多的看点。

关注这个故事的观众也是可以去观看这部电影，这样就会更加了解到，为什么其他人会给予这部电影这么高的评分了。

⑦ 推荐几部好看的电影 豆瓣评分8分以上的

给你一个网盘，里面很多

⑧ 如何评价是枝裕和的电影《海街日记》

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《海街日记》（OurLittleSister）是2015年是枝裕和执导的日本剧情电影，由绫濑遥、长泽雅美等主演。该片改编自吉田秋生创作的同名漫画，讲述了三姐妹在父亲去世后接纳同父异母的妹妹共同生活的故事