过年回家父母铲雪开道什么电影

❶ 电影《后来的我们》主要讲了什么

剧情简介：

这是一个爱情故事，关于一对异乡漂泊的年轻人。十年前，见清（井柏然饰）和小晓（周冬雨饰）偶然地相识在归乡过年的火车上。

两人怀揣着共同的梦想，一起在北京打拼，并开始了一段相聚相离的情感之路。十年后，见清和小晓在飞机上再次偶然重逢。命运似乎是一个轮回。在一次次的偶然下，平行线交叉，再平行，故事始终有“然后”。

(1)过年回家父母铲雪开道什么电影扩展阅读：

《后来的我们》是由刘若英执导，张一白监制，井柏然、周冬雨、田壮壮主演的青春文艺片。

该片讲述了一对男女在过年回家的火车上相识，从那之后，二人的命运便纠缠在一起，历经恋爱、分手、错过、重逢的故事。该片于2018年4月28日在中国内地上映。

角色介绍：

1、林见清：演员井柏然

北漂青年。与方小晓在一次停运的火车上相遇，慢慢地两人开始相恋。爱好电子游戏，想通过自己开发的游戏来走向成功。毕业后，在北京蜗居，为完成自己的梦想摸爬滚打着。和方小晓分手后，靠着自己的努力成为业界成功人士。

2、方小晓：演员周冬雨

北漂青年。与林见清相恋之前，总是希望找到一个能给她稳定生活的男朋友，但是总是被骗。在每次失恋之后只有见清陪在她身边，与见清相恋几年之后，两人因为某些原因渐行渐远。

3、林见清父亲：演员田壮壮

林见清父亲。在东北开一家小饭馆。盼望着见清每年都能回家过年，给见清做他喜欢吃的粘豆包。见清与小晓相恋之后，他也很喜欢小晓，希望两人能够好好相处。

参考资料：

网络-后来的我们

❷ 你好李焕英这部电影的主题是什么呢

这部电影的主题是母爱，母亲是非常伟大的，她们只希望自己的孩子平安快乐的长大，她们是可以为了孩子付出很多东西的。

❸ 过年回家的1999年张元执导电影

电影片名：《过年回家》
英文片名：Seventeen Years
影片类型：剧情
片长：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
国家/地区：意大利 中国
对白语言：汉语普通话
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：Dolby SR
级别：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm 导演：张元
编剧：宁岱余华朱文
制作人：马可·穆勒
演员
李冰冰饰陈洁
李野萍
梁松
刘琳饰陶兰
李芸 制作公司
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [意大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [意大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [意大利]
发行公司
Istituto Luce [意大利]
K2 Entertainment [日本]
上映日期
阿根廷
Argentina
1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
意大利
Italy
2000年3月31日
新加坡
Singapore
2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)
中国香港
Hong Kong
2000年5月11日
印度尼西亚
Indonesia
2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日本
Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)
马来西亚
Malaysia
2001年7月26日
以色列
Israel
2001年9月6日
阿根廷
Argentina
2001年10月4日 17年前：工厂技术员于正高和女工陶爱荣是各带一个女儿的再婚夫妇，两人常为家里的一点小事拌嘴。
有一天，于正高的女儿于小琴偷拿了父亲忘在窗台上的5块钱。第二天，父亲翻箱倒柜地找那5块钱。母亲怀疑是父亲偷偷把钱给了小琴，父亲怀疑母亲偏袒她女儿陶兰。两人吵得很凶，提出要搜两个女儿。于小琴很害怕，偷偷把钱放到陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。母亲感到很丢脸，大骂陶兰。上学的路上，陶兰为自己辩解，于小琴轻蔑地说：谁会相信你。陶兰气急了，从路上抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。于小琴死了。凌晨，陶兰蓬头垢面地回到家里。母亲担心陶兰要被枪毙，让女儿给父亲跪下。父亲捶打着自己：你不配跪。是我杀死了于小琴。我为什么要娶你呀？母亲哭了：我害死了于小琴，有害死了陶兰。警察把陶兰带走了17年后 大年三十的清晨，监狱长向女犯们宣布了今年允许回家过年的犯人名单。按照我国监狱法规定，对于长刑期在监狱表现好的犯人，为让他们适应社会，在刑满释放的前两三年，允许回家过年。今年被允许回家过年的犯人有陶兰。这是她服刑17年后第一次回家，再有一年她就要刑满释放了。
监狱的年轻的女警察陈洁今天也很高兴，因为这是她当监狱警察3年来第一次和家人一起过年三十。城关车站，许多犯人家属接到监狱的通知都在这里等着，可没有人来接陶兰。她觉得家里人可能不欢迎她。正巧陈洁回家路过这里，她决定先送陶兰回家，再回自己家。
在监狱里关了17年，陶兰已经完全不适应现在的城市感觉。陶兰的父母都明显地老了许多。父亲、母亲和陶兰3个人，互相看着又互相看着回避着眼神，不知说什么好。母亲想对女儿做出亲热的表示，又碍着父亲克制着自己。父亲独自进到里屋，关上门。母亲慌忙跟了进去，见父亲躺在床上，和17年前于小琴去世的那个晚上一样。母亲拉陶兰到父亲身边，陶兰跪下了。父亲劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱“跪”了17年了。他让陶兰母女出去，说自己想安静一会儿。最后，父亲终于走出屋，他不想让这个家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感细腻
《过年回家》令导演张元获得第56届威尼斯电影节最佳导演奖，这是中国内地导演首次获得最高导演奖项。该片是导演张元多年之后再次拍摄主流电影，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感。
生活化
影片的开头就很生活化，一对从菜市场（农贸市场？）归来的男女，破二八的车子，藏蓝色的套袖，很大众很平民的装束。
不和谐的家庭气氛开始就在日常柴米油盐的琐屑中展现，先做饭还是先炒菜，谁淘米谁切肉，让孩子学习还是做家务。剧中没有明确指出这是个重新组合之后的家庭，但是通过男人跟女人对待两个孩子两种隐含的态度，孰近孰远，观众一目了然。
张元是个不大会唯美的人，很现实很客观地讲述这这个关于过年回家的故事，他的眼睛就是镜头，他把关心和爱很隐蔽地放在里头，让我们去找寻。张元以其特有的敏锐眼光，捕捉到了中国社会在特定的历史时期的价值观念、文化心理及其错综复杂的矛盾性。他的电影不会让你大哭一场，或者大笑一场，他永远也不会给你这种情绪宣泄的机会，也从来不给你提供虚假的满足感。然而，影片中的每一个细节，似乎都在不经意中拨动着你的心弦。透过那五元钱，折射出那些“小人物”身上真实得令人不忍目睹的人性。
为了五块钱冲突，看似荒谬，但是在这样的家庭其实很合理化。吵架的那场戏很精彩，看似夫妻之间的争吵，实是为了维护各自女儿的争吵；是对自我内心世界、对彼此的不满和太久的忍让而争吵。淡化大女儿蓝的表情而着重刻画小女儿，则很有助与观众深入人物内心，一个内心安静，一个直打小鼓。再看小女儿把钱快速掖在姐姐枕头下的一传动作，联想之前偷偷拿起那五元钱的小心谨慎，不由赞叹导演蓄势的巧妙和对生活观察的细致。之后男人似乎觉得捍卫了内心，又很知足甚至很大度的来哄女人和蓝，看后莞尔，好象还真是这么回事儿。
姐姐冲出去追妹妹，追了好几条胡同的样子。妹妹走路很快，意味着内心还没平静，还事紧张的，扑通扑通的。但是镜头一直很稳，很简洁，象是很冷静地看着一切的发生。姐妹间的冲突总觉得张力不够，还没有突出，妹妹已经倒下了，颇为憋闷。
十七年之后，蓝获准出狱探亲。女警与蓝对视的那一瞬间，我个人认为处理太过暧昧，有些刻意。甚至让人联想到了《游园惊梦》中两个女人的视线。女警带着蓝回蓝家，一路走一路走，看得人累，也体会着蓝那颗心一路颠簸。女警似乎扮演了一个救赎的形象，在蓝迷惘、忧伤、徘徊的每一时刻。但是这样的救赎很亲切，在寒冷的冬天更显温暖。蓝心里的冰解冻，那三两饺子进一步拉近了两人的距离。
老父亲开门的时候，愣住---亲手用钥匙打开了铁门---亲手关门，实际上是之后他心理变化的一个伏笔，从不接受到接受到遗忘过去。老母亲则和片头那个女人形象判若两人，内疚，可以改变一个人的性情。进门的时候灯光一直是不明朗的白，压抑的。最后女警离开时，灯光已经是比较神清气爽的了。赵季平的电影配乐总是很恰到好处，最后的那段音乐缓缓浮了出来，一丝一缕，温情中掺着那么点儿悲凉，想是在诉说这些年，这些人的生活、心情。
源于生活
《过年回家》是一部如此沉重的影片，张元努力地以尽可能平淡的态度来讲述这个故事，却使得观看影片的观众在揪心的同时不敢再直面那种惨淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失败。但从艺术的角度来说，这应是一部成功的电影，至少，它表现了一种源于生活、揭示人性的创作真路。
最后，有必要将结局告诉大家，因为只有到结尾时观众们才能松口气：17年后，陶兰和17年前小琴去世的那个晚上一样，跪在了父亲面前。这次，父亲没有再骂她，他劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱里“跪”了17年了。
不唯美的电影，一样精致。因为张元的细心。
纪实风格
从张元的作品可以看出，他是一位偏爱纪实风格的导演。他说：纪实是电影最初的一个非常重要的形态。技术时代使人们渐渐淡忘了这一点。纪实意味着可以通过它直接看到生活中变化着的、正在消失或滋长的东西。对一个艺术家来说，最重要的事得保持他的真实。他最近的一部纪录片叫做《疯狂英语》，纪录的是周游中国带领百万人高喊英语句子的李阳。整个片子没有一句旁白，完全用镜头“说话”。引用张元的一句话：最好的电影其实有很多标准，但他们有一个共同点，就是都最有理想，最具艺术性、创造性和探索性。
法国著名电影表演艺术家、教科文组织亲善大使卡特琳娜-德纳夫向张元授予了由五个铜人组成的、象征着五大洲人民团结和平的奖杯。来自各国驻教科文组织代表团、电影界和新闻界的1000多人出席了颁奖仪式，并观看了这部电影。 故事片
《过年回家》是中国第一位真正意义上的独立电影制作人张元的近期作品。这部电影是张元在恢复了拍片资格之后的第一部故事片，不仅在威尼斯电影节捧回四座奖杯，在国内也破天荒地通过了官方审查。这位有过十年从影经验的导演，终于得以直面国内观众了。
低沉萧条
影片叙事平稳流畅，旧作中粗犷即兴的手法、低沉萧条的风格一扫而空。这个故事的进展不动声色，导演手法明快清晰，情节简洁而揪人。张元似乎十分冷静，影片中看不出来任何的浪漫主义或浮躁的东西，有些部分设计得十分精美巧妙，但让人感觉自然纯朴，毫不夸张。结尾部分感人至深，压抑多年的情感和悔恨一点一滴慢慢展露，这样大团圆的场面特别容易变成及其煽情的通俗情节剧，然而张元却控制得恰到好处，如同现实生活一样准确。与之前《东宫西宫》、《北京杂种》等影片相比，《过年回家》没有向以往那样受到评论界，特别是独立评论界的追捧，其原因之一是这部电影中不见了张元那种冷峻凌厉的锐气，反而多了一种向“常态”回归的倾向。因而这部作品通常也被认为是张元由地下走向主流，“浮出历史地表”的一个转折点。
尽管如此，我们仍不难在《过年回家》中发现第六代导演身上普遍存在的身份焦虑和认同困境。更为有趣的是，在一种胡乱的联想之下，发现影片所讲述的故事和张元本人的经历及其在现实中的处境有着惊人的相似，而剧中人物和情节的设置在多个方面构成了对“地下”“主流”“审查”等“张元”关键词的隐喻性说明。
“引子”是“归家”
影片中最主要的“引子”无疑是“归家”。因为五块钱引发的误杀，女主角在长达17年的牢狱服刑和改造后，因为其良好的表现被特许于年三十回家一次与家人团聚。但是由于时间的关系，现在的陶兰显然有些不适应阳光下的城市感觉。于是，在另一名女狱警的陪同，或者说牵引下，一段并不轻松的归家之旅开始了。在这里，张元并没有将焦点集中悲剧本身，而更为关心那一段回家——更确切的说是寻家的路程。而这无疑是张元本人心路历程的感性外化。
女子监狱
在悲剧发生之后，陶兰因为其所犯的过错来到了另一个社会意义上的家——女子监狱。这是一个具有意识形态意味的大家族，那里依靠对自由的限制，以及类似于“人间自有真情在”的说教和规程背诵来改造那些曾经犯过罪错的人。而那些人从某种意义上说，都是因为触犯了国家意志、做了权威规条中禁忌的事，对所谓的秩序造成危害的群体。而他们要重获自由，或者仅仅是及其有限的自由，都要依靠出众良好的表现才能实现。而陶兰正是在这样一种情况下在刑满前三年拥有了一次回家的权力。
事实上，监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力，以维持某种得到官方认可和支持的范本。如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方意识形态。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了导演张元本身的归家之旅。而其英文名“Seventeen Years”十七年监禁的意义则与张元首部电影《妈妈》到《过年回家》能够以西安电影制片厂的厂标在中国大陆公映间长达八年的时间跨度相对应。
回头来看，陶兰情感意义上的第一个家也具备相似的含义。影片开头陶兰于晚餐时晚归，受到母亲的责备。此时，父亲于正高和女儿晓琴若无其事的相互加菜。母亲于是停止了责难换女儿于饭桌坐下，向其碗内连加数筷炒蛋。这一场景告诉我们，这一重组的核心家庭实际上由两个部分组成：父亲一边和陶兰一边。父亲作为父权的形象化身是主流意识形态的真实反应，因而同时也是主流大众文化的一个象征。而陶兰在惯定用餐时间的晚归，显然具有某种冒犯的意味。
与晓琴相比，陶兰无心向学，只是想早点工作，因而她在电影中隐秘地承担着一个颠覆者或者越轨者的角色，这是“地下电影”的代名词。与此相对，晓琴显然是一个传统的归顺者。奇怪的是，晓琴的归顺却是一种无奈之举，她想用考上大学的方式逃离这个家，实际上是用一种主流认可的方式实现有限的自由。这儿，主流/地下/大众三者的关系被巧妙的放置于家庭关系的展现中。此后，晓琴在为自己辩解是曾说，“钱是在你枕头下找到的，人们只会相信是你拿的，而不会相信是我”。“地下”在“主流”眼中的受歧视地位以及它与“大众”的信任缺失（或难溶性）因此而鲜明。因而，陶兰的入狱实际上是父亲/家庭（主流）和晓琴（大众）共同造成的。
心态矛盾
影片中对于陶兰在监狱中生活的隔绝、心灵的折磨、青春的流逝、个性的磨损等等一概没有提及，这是张元对自己于体制内外流离、徘徊的不堪萃取。颇具意味的是，陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她一方面渴望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧，宁愿“会监狱去”。很显然，张元对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。在这里，李冰作为狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰的归家之旅始终在李冰的陪同和引导下进行，而我们也不断的听到那句“是，队长”的条件反射式的话语。主流力量的强大和个人对抗的疲惫，这似乎正是地下导演最终向主流靠拢的原因。电影中的一个场景极富象征意味:陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时,表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避,茫茫然地处在一个无处可遁的境地。
回归自己
张元利用《过年回家》这部以寻家和回归为主题的影片来完成自己的回归已经有一段时间。《我爱你》被评论界广泛地讨论。有一些媒体感叹“原来那个先锋青年的形象已经变得渐渐模糊了。”我们似乎也能看到原来那个原来以自我为中心,书写着青春记忆中焦虑、困惑和宽容的张元在大众化的商业诉求中渐行渐远。但是，商业也好，艺术也好，那终究只是一个电影人对于自己工作的选择，我们能做的或许只是祝福每一个富有才华的导演在创作的道路上一路走好。 张元出道十年，可谓坎坷多磨，同时却于海外名声显赫。但他最苦恼的是，这七、八年间，他的作品一直被拒于电影市场之外，使他长期陷于不能与国内观众适时进行文化对话的“孤独”的困境。
时过境迁，张元在1998年春被国家广播电影电视局颁文恢复其导演资格。这样，经过两年的努力，张元浮出地面，先后完成了记录片《疯狂英语》（99年11月5日，获得意大利米兰国际记录电影节比赛头等奖），记实性故事片《过年回家》（同年9月，获得第56届威尼斯国际电影节最佳导演大奖以及意大利影评人最佳影片奖等三项奖）。作为第六代执大旗角色的张元，以主动拥抱时代现实的人文激情，迈出了坚实的步履，迎来了传奇式的文化凯旋；同时，这还标志着中国第六代新锐在国际空间又开拓出一片新的骄人的艺术辉煌。
张元坦诚地说：“拍《过年回家》的创作冲动，是在看一部专题记录片时，被其中的一个瞬间所激发的：几个犯人获得假释，与亲人相间时神态各异，却都分明表现出艺术所难于捕捉到的那种灵魂的真挚颤抖，令人久久难以忘怀。”随后，他便与妻子宋岱深入监狱采访，先后访问了二十多个杀人女犯人，其中就有如同影片中陶兰般的失手杀了亲人的。一次次访谈的积累，更唤起了他心中对这类犯人的某种悲怜情怀而不能自已。他说，十年来，自己一直在探索影象与真实的关系，仅有《东宫西宫》是个例外，采用了艺术雕琢并接近与唯美的笔触；而这一回，突然获得一种新的感悟，探触到以前不曾得到的现实的原汁原味，亦即生活的质感和深度。同时，这更是有感而发。张元说：“近期以来的中国银幕上，有太多的浪漫，也有太多的虚假和庸俗。现实，需要我们去面对、去回答的东西，实在是太多太多了。银幕，需要找到与观众倾心交谈的真实叙述形式。” 1999年的电影《过年回家》获第56届威尼斯电影节最佳导演奖
电影舞台艺术家协会最佳影片奖
意大利影评人最佳影片奖和国际天主教协会电影视听艺术组织最佳影片奖
新加坡国际电影节最佳导演奖
西班牙吉贡国际电影节最佳导演奖。

❹ 人世间剧情介绍

电影叙述了一位漂亮善解人意的萨勒·芭努，她和一位学习法律的年轻人深深地的相恋了，可她的继母和她同母异父的亲妹妹却毁坏了他俩的感情，用卑鄙的方式拆开了她们，当这位年青的刑事辩护律师去国外留学后，她的亲妹妹从这当中劫走了刑事辩护律师送给她的信，并回绝表露他在国外的详细地址，她们就是这样失去联络。

之后，她的爸爸由于欠了放高利贷，被债权人追债，他继母的侄儿，一个十恶不赦的赌鬼替她们还了债，并借此为威胁，要娶她为妻，她的继母也竭力挑拨她的爸爸，为了更好地使一家人不被那个坏人赶出家门口，也由于她误认为情侣忘恩负义，她含着泪同意了。

在她们结婚后的一天夜里，那一个匪徒由于赌输了钱把她也当赌本输了了。在挣脱中她逃离了那一个魔洞一样的家。在逃走中途她被一位从业街头卖艺的热心人救了。而她那一个赌鬼老公却打枪杀掉了此外一个赌鬼。她临时住在了这位热心人的家中，

这时她已怀着那一个匪徒的小孩，也是她的骨血，为了更好地种活自身和小孩，她去找个工作，但是，碰到的全是一些图谋不轨的男生。百般无奈，她遵照了这位热心人的劝诫，变成一名歌姫，此后日常生活在了湿冷昏暗的社会发展中。

❺ 关于08年雪灾的电影

《冰雪同行》，观看地址冰雪同行。

《冰雪同行》是由陈键执导，崔婕、马晓伟 、杨树泉、温玉娟、杨默等人主演的剧情片。该片于2008年12月8日在中国南宁举行首映，2009年06月24日在中国内地上映。

该片讲述了2008年春节前夕中国南方地区发生低温雨雪冰冻灾害，一辆开往湖南长沙的旅游大巴在京珠高速公路被堵后改道废弃省道遇险而最终被救助的故事。

剧情：

2008年春节前夕，中国南方地区发生了历史罕见的低温雨雪冰冻灾害。在黑暗和冰雪笼罩的京珠高速路上，一辆开往湖南长沙车牌号为湘A-15888号的旅行社蓝色大巴已经被堵在路上两天一夜。

寒风裹着雨雪，京珠高速路成了一片冰雪世界。虽然大批部队、武警和路政人员在日夜铲冰除雪，但短时间内不可能通行。

车子在黑夜中颠簸行进中突然一棵大树被冰雪压倒，从前面峭壁上横落下来，大巴车因急刹猛然一个90度大甩尾，车身向后斜滑出去，一只后轮悬空挂在路侧的悬崖上。

满车人伤的伤，惊呼声惨叫声响成一片。深山老林里，幸运的是他们被看林人覃叔发现，得以到木屋中躲避风雪。木屋没有多少粮食，覃叔和桂婶拿出了所有的年货。

这时所有手机又都没电了，出去求援十分困难。大学生伍晓非将信息发给网友后电脑也没电了。在168国道寻找怀孕妻子的华仔，被警察当成携巨款的可疑人员抓了起来。

此时，省厅网络安全中心收到了网民的求救电话，当地公安部门立即查清受困大巴的下落，支队长高可带领救援队伍拨开积雪发现了车辙印，并在黎明时分，发现了韦春枝悬挂在木屋瞭望台上的红风衣，孕妇也诞下了婴儿，众人高兴地鼓掌欢呼。

覃叔面对群山，亮开嗓门唱起了为新生命祝福的庆生歌。

❻ 描述两口子带孩子开车回家过年,下大雪路上车子走不了了,结果爸妈连夜除雪的电

是微电影，回家过年。

“爱上80后”微电影系列《回家过年》被吉林省广电局评为吉林省微电影重点扶持项目，微电影《回家过年》上传优酷15天就创造了200万人次的点击量佳绩，获得省委宣传部”我们的中国梦讲述中国故事”视频类一等奖和中宣部晋级作品。

在2013第三届北京国际微电影节荣获"我的中国节"单元优秀作品！2013北京国际微电影节王统凭借《回家过年》荣获”新锐导演“称号。

2014年荣获中国文联、中国电视艺术家协会主办的“亚洲第二届微电影艺术节金海棠奖“优秀作品奖。

编剧兼导演王统表示，此次除了另辟蹊径选择“大龄单身男女青年”题材外，还将改变都市现代戏的固定模式，“摆脱时尚剧不生活，生活剧不时尚的规律”，该剧本已被吉林省广电局评定为吉林省微电影重点扶持项目。

剧情简介：

《回家过年》是“爱上80后’微电影系列之一，该片用轻松诙谐的喜剧手法讲述了剧中北漂男女主人公回家过年（长春）被父母逼婚相亲所遇到的各种囧事，正当他们对爱情感到失望时，却意外发现了对方，他们是否能在新年伊始之际重拾岁月中的遗憾，奉上一曲新的恋歌？

本片从很多角度阐述了大龄单身男女春节变"相亲"节，喜忧参半的矛盾心情和他们那种对爱情宁缺毋滥对事业孜孜以求的正能量心态。

❼ 求筷子兄弟的微电影父亲剧情介绍

剧情简介：

《父亲》延伸自《老男孩》，分为“父子篇”和“父女篇”两个系列短片，以其中的“肖大宝”和“校花”两条人物线，讲述了两个家庭关于父爱、亲情、成长中的各种感人故事。

在《父亲》 “父女篇”中小燕燕的童年对父亲王太利的崇拜开始，一个普通少女成长过程中，与父亲之间感情关系的变化。父女间有崇拜与被崇拜、保护与被保护，也有因过度保护而引发的青春逆反，直到小女初长成、开启独立生活时的离别之伤，最后落脚在女儿嫁人婚礼上老父亲的真情流露。

(7)过年回家父母铲雪开道什么电影扩展阅读：

《父亲》是筷子兄弟推出的首部贺岁网络电影，延伸自筷子兄弟之前的作品《老男孩》。《父亲》分为“父子篇”和“父女篇”两个系列短片，以其中的“肖大宝”和“校花”两条人物线，讲述了两个家庭关于父爱、亲情、成长中的各种感人故事。该片于2011年12月21日正式上线。

影片评价：

《父亲》延续了《老男孩》的怀旧和平民化特点，故事内容聚焦小家庭、小故事、小温情，既有怀旧元素，也有黑色幽默。用最平民化的对白，叙述最真的亲情故事，与大成本大制作相比，导演肖央表示，“不惧院线大片，因为没有可比性。

我们的作品还是依然坚持来源于生活，反映我们这代人的成长。可能没有大场面的震撼，但是总有一处情节能扎进你内心最柔软的地方。”（2011-12-22 01:47:23来源:网易娱乐专稿）

❽ 有一部电影是根据南方雪灾拍的，一个大巴坏在路上，然后他们住在老两口的家里的那部电影叫什么

片名：冰雪同行
国家/地区： 中国
导演： 陈键
主演： 崔婕 杨树泉 马晓伟 温玉娟 牛笠
冰雪同行冰雪同行2008年春节前夕，中国南方地区发生了历史罕见的低温雨雪冰冻灾害。黑暗和冰雪笼罩的京珠高速路上，车辆拥堵不堪，一辆开往湖南长沙车牌号为湘A-15888号的旅行社蓝色大巴被堵在路上。车上有各种各样的旅客，他们在路上已经被堵了两天一夜，大家不断埋怨。款爷肖建龙急于赶往长沙商谈项目，堵车耽误了时间让他焦躁不安。大学生伍晓非是个网络迷，他对肖建龙有钱人的派头很不屑，两人时有矛盾。东北退休的赵老师与老伴从海南旅游回来，要去长沙与女儿过年。孕妇生了病嘤嘤低哭，她丈夫华仔为拿到农民工的欠薪留在广州催款，她和小姑妹子两人自己回家过年。年轻漂亮的民间歌手韦春枝是车上的导游，她已应聘为桂林大型实景山水演出《刘三姐》的女主角。她想办法给车上的人找来吃的喝的，不时唱山歌来安慰大家。偏僻山林里的一幢木屋内，看林人覃叔也在看电视新闻。听着山上不断响起树木被冰雪折断的声音，他忧心忡忡。覃叔曾经是有名的山歌王，20年前同是山歌手的妻子弃他而去后，他从此封喉，蜗居深山护林。马上到年三十了，他的相好桂婶背着一大筐年货，专门上山与他过年。寒风裹着雨雪呼啸，京珠高速路成了一片冰雪世界。虽然大批部队、武警和路政人员都在日夜铲冰除雪，但短时间内不可能通行。根据中央的部署，广西境内的207国道被辟为实施车辆分流的主通道。交警支队长高可组织指挥受堵车辆的大分流。孕妇的丈夫华仔催到欠款后，驾驶摩托车从广东出发，焦急地追赶大巴车上怀着孕生了病的妻子。207国道上，被堵的车龙还是望不到头，随着受堵的时间越来越长，车上冰雪同行食物和水成了问题，加上大家手机逐步没电，与外界联络产生极大的困难，车上的人情绪又波动起来，埋怨旅行社安排不好，刁难韦春枝。车上的法国小伙路易为韦春枝打抱不平。为了能尽快回家过年，大家同意由207国道转道已废弃的老省道，从桂林回湖南长沙。而老省道是禁止通行的，但是禁行标志牌已被其他车辆刮倒，湘A-15888号大巴车没有看到。车子在废弃道路上颠簸而行，黑夜中突然一棵大树被冰雪压倒，从前面峭壁上横落下来，大巴车因急刹猛然一个90度大甩尾，车身向后斜滑出去，一只后轮悬空挂在路侧的悬崖上。满车人伤的伤，惊呼声惨叫声响成一片。在深山老林里，幸运的是他们被覃叔发现，得以到木屋中躲避风雪。这次遇险使孕妇动了胎气，出现早产迹象。木屋里没什么粮食，覃叔和桂婶拿出了所有的年货。所有人手机又都没电了，出去求援十分困难，大家陷入了绝境。大学生伍晓非将他们的信息发给了自己的网友，发完后电脑也没电了。华仔在168国道寻找湘A-15888号大巴车上的妻子，被警察当成携巨款的可疑人员抓了起来。此时，省厅网络安全中心收到了网民的求救电话，说他的网友一行20多人包括一名孕妇，正被冰雪困在山林中，希望得到当地政府迅速援救。当地公安部门立即查清受困大巴的下落，高可仔细拨开老省道的积雪，终于发现了车辙印。黎明时分，华仔和高可带领的救援队发现了韦春枝悬挂在木屋了望台上的红风衣，救援队及时赶到了。孕妇身体里的婴儿也诞生了，众人高兴地鼓掌欢呼。覃叔面对群山，亮开嗓门唱起了为新生命祝福的庆生歌。歌声中，久违的阳光冉冉升起，林间的积雪纷纷坠落，融冰化雪的小溪也唱起了涓涓的歌……。

❾ 看《你好李焕英》后遗症，这部电影有什么教育意义

我看这部电影的时候没有哭，走出电影院我哭了，而且哭出了声~，因为我的电瓶车被偷了。

现在的人都太能装了，一个电影而已，非得要看什么教育意义，你那么喜欢接受教育，你干脆再接受一遍九年义务教育得了。《你好李焕英》其实就是一部喜剧而已，虽然是喜头悲尾，但还是一部喜剧，并没有什么教育意义，如果你从中解读到了什么，那也仅仅是你的主观臆断罢了。

我个人觉得这部电影挺好的地方就是前半部分，后半部分有些伤感了，因为是喜剧嘛！人们现在养成了一个习惯，如果这电影看不哭自己，那就不是好电影。这是一种曲解，一种无知。