电影送子鸟观后感

⑴ 《逗鸟外传：萌宝满天飞》到底值不值得欣赏呢

电影向我们抛出了三个问题：第一个是孩子是从哪来的？第二个是父母与孩子之间还能不能找回幸福快乐的感觉？第三个是企业是造福社会还是追求利润？显然这三个问题在电影里面给出了一个非常令人满意的答案，只是这种答案只能存在于人们的美好想象当中，因为在现实生活中是不可能实现的。第一个问题的答案是孩子是送子鸟带来的，是人们通过写信给送子鸟，从而送子鸟将孩子带给我们。

这当然是回答天真孩子们问题的最好的答案，既能满足了孩子们的强烈好奇心，又能让父母在回答问题的时候不至于太尴尬，两全其美的答案，又是一个充满童真的童话故事，也符合电影剧情的要求与内容，非常完美。第二个问题的答案是能找回幸福快乐的感觉，当父母看到孤单无助为送子鸟写信要弟弟的儿子以后，选择放弃工作陪孩子一块玩，这种想法是好的，做法也是值得提倡的，只是这种美好的结局只能存在电影里面，因为现实生活当中我们不可能整天的陪在孩子身边，一起享受亲子时光。

第三个问题的答案是造福社会，当工厂里面堆满孩子的时候，送子鸟们又重新的找回了送子的本能，抛弃了追求利润与商业的模式，重新回到了造福人类的工作当中。不得不说这是人们的一种美好幻想，毕竟工厂本来就是一个追求利润的地方，在没有实现共产主义以前都不可能将这种追求改变，其次才是造福人类，那也仅仅是几个有能力又有理想的企业能够办到的，大多数的企业是不可能办到且实现的。

⑵ 关于唐山大地震电影的观后感

昨晚在电影院把《唐山大地震》看过了。简单的说说我的想法，就像小学时候的观后感。

电影一开篇，屏幕上涌出一片人名，我知道那是遇难者的名字，每一个名字都代表着一个生命从这个世界上以外的消失，突然有一种想哭的感觉。我赶紧向某人要了两张手纸，我怕我忍不住。

地震的那十几分钟，我感觉拍的很好，很震撼。我一直张着嘴在喘气，心在嗓子眼，感觉下一口就提不上来了。楼房倒塌的那些镜头我感觉很有内涵：“伟大”、“高举”、“万岁”、“战无不胜”，多么崇高的神圣词汇，多么伟大的革命理想，在灾难面前都被摔得粉碎。在23秒里，人就像虫子一样被上帝抹平，然后当大地平静之后，无数扭曲的尸体被留在了这个世界上，身上还带着血迹，就像我刚刚拍死的蚊子。人太渺小了，面对命运，甚至连反抗的时间都没有。

1976年解放军在唐山抗震救灾的那段我很喜欢，流泪了，但是并不满意。我对这些展示国家力量的镜头具有天生的崇拜感。据家里老人们讲，当时解放军救援的效率并不是很高，很多幸存者是灾区人民自己从废墟下面挖出来的，比如电影里面的方达。解放军大多也不大懂得如何救援，很多幸存者本可以不截肢，但是当时很急，于是成了一生的残废。但是他们当时看见解放军，看见一车车连绵不断的解放军，他们感到安心了。毛主席派人来了。唐山人民对于解放军的感情是深厚的，但是电影里面却用简单的特技一遍遍的循环播放车流、人流、飞机空投的救灾物资。那些战斗在抗震救灾第一线的普通士兵，他们为了毛主席的指示，为了挽救更多的生命、为了这座城市的重生，他们献出了汗水、鲜血、甚至生命。然而这一切都被这部电影有意无意的忽略了，取而代之的一对善良的军队干部夫妇领养了一名漂亮的唐山孤儿，这名孤儿据说以后可以做文艺工作。这是真实的，但是这是对解放军抗震救灾伟大精神的抹杀，也是对这对夫妇善良初衷的抹杀，更是对那个充满崇高理想年代的抹杀。

好了，到此本电影的灾难片部分结束，进入伦理苦情电视剧阶段。徐帆演的很用心，很投入，但就是有那么一点点过火，她那一口走味的唐山腔，感觉像是在话剧舞台上。也许她是有意的，如果她压得住火，我想我会哭的很厉害。她送方达的那段戏应当是整部戏里最感人的部分了。汽车停下了，方达回到了她的身边。镜头一转，汽车里奶奶沉默的表情。“把方达带走就是要了元逆的命啊！”而此刻，方大强母亲的心却早已死了。看着徐帆佝偻的背影，我突然想起了我母亲也经常显露出佝偻的老态，眼泪刷的一下就下来了。

此后的电影完全的进入了电视剧时间。支线情节有头无尾，结局不用看就可以猜到。方达加元妮，方登加养父母这两条线并行不悖，基本没什么关系。张静初一如既往的表现出她的花瓶演技，时不时的秀几句英语（在《拉贝日记》里她就是这样），以此显示显示她的国际范。陆毅一出场就一脸无辜的坏相。你不想演坏人，我懂的，但是导演让你跑送子观音的龙套，没办法。贾媛媛他爸贾和平也打了一回修电话的酱油，二十年过去了，你胖了，岁月无情的为你留下了富态的啤酒肚。唐山美，杭州美，温哥华更美。社会主义拆光了再建设，盖广场，盖百货大楼，然后留下你的小屋，等着死去的亲人们回来。你说买了房，搬了家，他们就找不到了，于是她还真就找回来了。方登蹲在自己的坟边，突然起身，然后慢慢的走两步，找个清凉的地方又突然蹲下，我知道你要嚎啕大哭了，果不其然。

不得不说，陈道明和陈瑾演得很好，很稳很自然。陈道明演戏很有爆发力，给陆毅的那一巴掌，坐在沙发上突然拍起来“你到哪去了”，都很流畅。陈瑾淡淡的酸气，和她临终前对张静初的爱的表白都很到位。这让我恨得牙痒痒，养父母都这样了你也不回来看一眼，就忙着和陆毅在寝室里，抓被单造小人，太不是个东西了。

说一下这部电影穿帮的地方吧，其实这里面很多不是穿帮而是广告。以前找穿帮是乐子，现在找穿帮，正中了广告商的下怀。

1988年（电影说是86年后的两年），陈道明和陈瑾商量给张静初报志愿的事。陈道明穿87式军服带中校军衔没问题，陈瑾带文职干部军衔就不对了。1988年4月，中央军委下发《中国人民解放军文职干部暂行条例》，规定文职干部不授军衔，不着统一的制式军装，只佩带统一的胸章符号，胸章背面有“中国人民解放军文职干部胸章符号”字样。直到1992年4月中央军委决定为全军文职干部配发与现役军官相同的制式服装，佩带文职干部肩章、领花。1992年，陈瑾饰演的养母都不在了吧。

徐帆惦记儿子，花了5000块装了个电话机。这个情节没大问题。我们家那边88年前后电话还在按级别装，要不就的有钱排着。我家94年装的，还花了2000多。但问题是，谁听说过没电池就不响的电话？电话机通话的电不是从电话线里来的么？贾圆圆他爸，你这酱油打得太有才了。

军队的房子，尤其是军区宿舍那种，在过去是严格按照级别给分的。1976年旧军装，看不出陈道明的级别，但就两屋一厨来看已经是不小的干部了，从后面倒退，我估计是营连职干部。88年中校军衔，县团级；90年左右大校军衔，师局级。可这房子怎么就一直没换过呢？是怕张静初找不回来呢，还是真的像传说中的安德罗波夫一样在做总书记前一直住70几米的公寓？这是多么优秀的共产党员啊！

90年工商银行的存折什么样？是那个红皮的么？不，那是就是90年代末的样式。90年代初的工行存折是蓝色软皮的，上面画着人民储蓄的标志。工商银行，你作为赞助商，花了那么多钱，就不能把道具提供的靠谱一点？

李晨90年左右在杭州蹬车穿kappaT恤，96年回家穿kappa羽绒服。我第一次认识这个牌子是99年看意甲尤文图斯的队服，那时候斑马军团的赞助商还是SONY。根据kappa的官网介绍，kappa是2002年进入中国市场的。96年你有钱了，可能是去欧洲买的，90年那件呢？是在地摊买的么？看来那时候杭州的山寨货很新潮，不负温州义乌之盛名。

方达96年有钱了，于是在剧组的安排下买了辆宝马。那时候宝马奔驰林肯凯迪拉克，没个一百多万根本下不来。可能你太有钱了，不在乎这一百多万，可你这香槟色的宝马样式也太新了吧，新到我都想钻进车里看看中控台上的GPS。说到开车，不能不提本部影片最大的硬伤。根据1996年的《中华人民共和国机动车驾驶证管理办法》，残一肢的方达是不可能申领驾照的。这么些年你无照驾驶，就没被警察逮着过么？

为了表现海外华人的爱国之心，编剧安排张静初在温哥华看CNN的新闻。一洋大叔说，“有个不幸的消息告诉你”，然后张一脸的无知状。CNN的新闻，灾区一片狼藉，连个人影都没有，主持人一个人面对镜头侃侃而谈，就像是在拍国家地理的纪录片一样。外国记者进入地震核心灾区已经是地震发生将近一周之后，那时候总理都二赴汶川，写下“多难兴邦”了。在这之前的几天里，你就不知道汶川地震？这再买机票赶回国，从北京买票去成都，里外里折腾几天，废墟下的幸存者还等得了么？归根到底一句话，《唐山大地震》的剧组，你们找找CNN最早播发的汶川地震的新闻会死啊！你们拍的是电影不是电视剧，道具就不能准备的精良一点么？

这部电影一共140分钟，头40分钟，我一直在看电影，并时不时感到眼眶湿润。后100分钟我一直在找这样的乐子。没办法，情节太松散了，跟不住。有人说，《唐山大地震》是华谊公司准备投拍的同名电视剧的超长宣传片，我觉得是有道理的。令人遗憾的是，这么一个伟大的题材被冯导浪费了。据说在此片开拍之前曾有专门的红头文件要求“避免引起伤痛回忆”。唐山大地震和南京大屠杀一样，是我们这个民族最深处的心痛。以仇恨掩盖受伤，以亲情化解痛楚，难道是我们这个民族缺乏正视淋漓的鲜血的勇气？电影结束的时候，随着王菲的歌声，出现了一望无尽的人名墙，那不是一堵堵墙，那是几十万意外逝去的生命。说句题外话，我衷心期望：做土木的，做设计的，盖房的，买房的，把楼盖好，把桥修好，设计的合理些，施工多用些粗直径的钢筋，多用些高标号的水泥，不要急着赶工期，该养护好的的一定养护好。工程中层层扒皮的现状我们改变不了，但希望每层都少扒一些，多留一点给工程，给工人。我们花两三万一米买来的房子，不期望他升值多少，只希望在灾难来临之时能保我一命。这是我看过本片之后最真切的感想。电影头二十分钟太恐怖了，当年多少唐山人是因为简陋的预制板楼房而丧命，这样的悲剧在汶川地震中又一次重演。我真切的期望这样的悲剧能够从此在中华大地上绝迹。

我还希望中国以后即使再次遇到如此强烈的地震，遇难者的名字无法刻满一堵墙。所谓“天佑中华”不过是对未来美好的期待，“国人当自强”才是真真切切的道理。

在本文结束时我也像《唐山大地震》一样，我是真诚的：

向唐山大地震中不幸遇难的二十四万同胞表示深切哀悼，向浴火重生的英雄城市唐山表示致敬！

⑶ 日本电影《一盘没有下完的棋》观后感

《一盘没有下完的棋》这部影片是中日复交以后两国共同编剧、共同导演、联合演出、联合摄制的第一部影片。1978年，李洪洲与葛康同创作了电影剧本，中国著名电影艺术家赵丹访日时倡议由双方合拍这部影片，得到日本同行的积极响应，最终确定由北京电影制片厂和东光德间株式会社合作拍摄。1981年1月，《一盘没有下完的棋》在日本神奈川县的长滨海岸开机拍摄。影片由佐藤纯弥和段吉顺执导，中国著名电影演员孙道临扮演主角况易山；日本著名演员三国连太郎饰松波麟作。在中日建交10周年之际，这部电影与两国观众同时见面。佐藤纯弥表示，他导演这部影片的目的就是日中友好。三国连太郎说：“参加拍这部戏是我一生中最光荣的事，这种光荣要让儿子、孙子，世世代代传下去。日本人民和中国人民要携起手来友好下去。”时任北京电影制片厂厂长的汪洋说：“如果我们把中日两国人民之间的友好交往和经济文化联系，也当作‘一盘没有下完的棋’，那么这将是一盘真正的永远下不完的棋。”
1924年的一天，北洋军阀庞总长为庆祝30大寿在北京举行棋会，名家荟萃，盛况空前。日本名棋手松波刨作应邀前来，被誉为“江南棋王”的围棋名手况易山也应挚友古琴家关小舟之邀，携子阿明北上赴棋会。性情耿直的况易山在与庞某对弈时，不愿下“奉承棋”，使庞恼羞成怒，竟不准他和松波对弈。松波因求棋友心切，当晚找到关家，与况易山对弈，并在无意中发现8岁的阿明棋艺精湛，很想收他做学生。不料，松波刚在“天元”位摆下一子，况易山就被庞派来的警察抓走了。松波设法将况易山救出，但他归期已到，于是留下一盘没有下完的棋。 行前，松波恳请况易山将来把阿明送到日本，要把他培养成棋坛明星。1930年，况易山卖掉了祖产，送子赴日。走前，他将一柄写着“奋飞”的折扇交给阿明，勉励他学好棋艺，为振兴祖国棋坛而努力。阿明赴日后，时刻不忘父亲的嘱咐，与森川等师兄一起学棋。松波对他如同亲子，妹妹忍和女儿巴也都把他当作亲人。不久，他与巴相爱成婚。卢沟桥事变后，阿明为国担忧，在巴的劝告下勉强留下，经过艰苦奋斗，终于取得“天圣位”。但是，日本军部却强迫阿明加入日籍，阿明表示宁可放弃“天圣位”，退出日本棋院，也决不改变国籍。于是，他和巴决定逃回中国。松波在帮助他们逃走时，因轻信桥木的谎言，致使阿明被日军杀害。巴为此而精神失常。松波和妹夫恩田，也受到牵连被强征入伍。
一盘没有下完的棋
这时，况易山在无锡因拒绝与日军大佐尾崎对弈，也遭到巨大的不幸和屈辱。他全家在游击队的掩护下逃走，途中妻子被杀，自己又落入尾崎的魔掌。尾崎以断指威胁，逼他下棋。况易山誓死不从，当场被砍断右手的食指和中指。当时，松波作为二等兵来华，目睹了这一惨状，痛苦万分。日本投降后，况易山搭船赴日寻找分别15年的阿明。当他得知阿明已死，误信松波出卖子阿明，决心找松波算帐。而松波回国后，穷困潦倒，万念俱灰，整日借酒浇愁。后来，况易山听说他已战死，便失望而归。新中国成立后，况易山为实现自己追求的“奋飞”夙愿，精心培养下一代棋手。1956年，日本围棋代表团访华，重振棋艺松波带着忍和阿明之女华林，专程寻访况易山。他怀着负疚之情把阿明夫妇的骨灰和染着阿明鲜血的“奋飞”扇还给况易山，并把他们的不幸遭遇告诉了这位棋坛老友和异国的亲人。况易山和松波在经历了30年的人世苍桑后，终于重新摆开了那盘没有下完的棋局。

影片由中日两国艺术家合作创作完成，以真实的历史背景下况易山和松波两个围棋家庭三十年的沧桑变故，反映了日本侵略战争给中日两国人民带来的沉重灾难，和两国人民源远流长的真挚友谊。影片制作精良、立意深远，体现出强烈的历史感和时代感，引人深思。中日两国的著名演员孙道临和三国连太郎在片中均有出色表演，将人物演活，支撑起整部作品的艺术构架。

⑷ 你最喜欢哪部电影的配乐

我最喜欢《星际穿越》的配乐。

寂寞大神的配乐无需多说，本片两段配乐绝对属于神级，就是环形空间站坚忍号在浩淼的宇宙空间滑过绝大的土星光环和黑洞时，几乎静音的两段。神就是要与世间万物融为一体，为你呈现出世界应该有的样子。宇宙空间该有的样子是什么？就是宽广深邃虚无死一般的寂静，一个小小的人类飞船滑过，不会惊起一丝一毫的波澜。

这两段的画面+配乐，膝盖直接跪烂了！

⑸ 邯郸市园博园游记400字

在漫长的等待中，我们到达了邯郸市园博园。我怀着满心的喜悦，看什么都觉得新鲜：河豚似得展览馆，蛋壳似得大房子，硕大的湖泊在阳光下显得波光粼粼，绿树鲜花为它们做着陪衬，守卫着属于自己的家园，走在路边，也时不时可以听见同学们嬉笑玩闹时清脆悦耳的欢笑声，这为那和谐的景象，奏响了一支美妙的歌曲。
我循着人群走着，一路欣赏这路边五颜六色的鲜花，仰望着庞大的建筑物，一种震撼与激动油然而生。
我和小伙伴四处转悠着，不知不觉已经站在了有关园艺的展览馆厅前。门前，一只蓝色的大河豚睁着可爱的大眼睛仿佛是在对我们示好，那张开的双手，仿佛是在欢迎我们的到来。再把目光转向大厅中，一株株千姿百态的盆景正在舒展着自己的腰肢，一朵朵明艳的花儿捂着脸儿娇笑着，无论是哪里都无时无刻不在散发着美的气息。给予我印象最深的，是那株淡紫色的花，它纤细的枝已经伸在了人们行走的过道中，它是那样的充满生机与朝气，不但不会显得突兀，一切反而都因为它的存在而显得更加生机勃勃。
离开了这花草额天地，我们又来到了湖泊边，开始等待音乐喷泉带给我们的无限惊艳。
时间一分一秒地过去了，转眼间3：30已经悄然来到。伴随着一阵悠扬的音乐响起，一滴滴水珠洒落在人们的身上，一道道水柱也渐渐在我们眼前浮现，它们一会儿汇聚成一个塔尖，一会儿又向四周分散开来，一会儿又变成了一朵巨大、洁白而又美丽的花，是不是地，它还喷出以吸引观众的眼球。音乐进入了高潮部分，“嘭”的一声巨响，一道水柱冲向了蓝天，它与天空中那棉花糖般的云朵相接，因此，也没有人分得清到底哪一部分是水，哪一部分是云了。
太阳已经开始有些偏西，但它并不着急着落下，而是用那灿烂的阳光向我们诉说着它的喜悦与兴奋。园博园将我们身边的景色淋漓尽致的刻画并表现了出来，我明白了，其实只要用心去观察，美一直陪伴在我们的身边。

当你刚进入南门，来到迎宾广场,穿梭过梦幻墙，就来到了映翠湖。风景煞是迷人，清清的湖水，微波荡漾。水平如镜，犹如翡翠。微风习习，一阵阵凉爽。真是妙不可言!湖中心有着一道道晶莹喷泉，可别小看了这小小喷泉!冲击力锐不可挡，瞄准一片土地，只见“轰”的一声，冲出了一大口子，在场之人无不称奇，无不欢呼喝彩。说归说，也不能太虚张声势，只见这喷泉犹如一条巨龙，在空中腾空熬翔。再加上四周绿树红花，水珠四面迎空而洒，晶莹而圆亮，似乎每一片绿叶上的露珠都有一个新的生命在颤动。这美丽的映翠湖。
园博园同时也是一个万事如意的天堂，无论你干什么，都有一定的收获。写作、画画乃最佳优雅之举。如果有闲情雅致欣赏阳光下的花儿更好，证明你意韵更高一层。里面还有许多古珍文物，如什么历代的诗词画像，明代的琉璃杯、唐朝吴道子的送子天王图等.....
我觉得园博园奇观万千，并不重要!值得钦佩的是制造园博园的幕后工人，他们一个个言不惊人、貌不出奇。但他们毕竟是付出过，为了我们而辛辛苦苦，拼死拼累的干活，看着这美丽的园博园，你不觉得他们是那么的伟大!不要认为人工雕琢的不美，野生、野性的美才叫美，我却不这样认为。因为野生的风景的确很美，但也有它的危险之处，而人工雕琢的美，不说没有危险，但大大的把危险程度降到最低。再说人工雕琢的美毫不比野生的美逊色。不是吗?
我认为园博园与世间万物都有着不可推辞的关系，与世间万物都有着一定渊源。

⑹ 谁有莲花山的观后感

莲花山观后感
莲花山是珠江三角洲的一座名山，位于珠江口狮子洋畔，是狮子洋西岸的制高点；占地2.33平方公里，最高峰海拔108米，距广州市区30公里，距香港60海里，水陆交通十分方便，是一个溶古代粗犷和现代秀美于一体的国家4A级旅游景区，广东省风景名胜区。“莲峰观海”2002年被广州市政府列为新世纪羊城八景之一。莲花山历史文化积淀非常深厚，它是一位历史老人，是番禺2200多年历史的见证者。番禺区内的历史文化遗迹很多，其中莲花山上的古迹最为集中和具有代表性。它拥有国内罕见的、具有2000多年历史和保存得最完好的古采石场遗址，有建于明代万历年间的“省会华表”莲花塔，有清代康熙年间建造的莲花城以及新建的世界最高的箔金观音立像。到岭南来旅游，千万不要错过到莲花山观光的机会。
关于莲花山名称的由来，这里流传着一个神话故事。据说，很久很久以前，南海有一条孽龙，在珠江口兴风作浪，作常淹没田地，颠覆舟船，沿岸居民饱受其害。适逢南海观音云游此地，眼见孽龙为祸，生灵涂炭，便大发慈悲，于是将其乘坐的莲花掷向水中，镇住孽龙。这朵莲花则化为巨石，永镇山中，成了今日莲花山南天门边的莲花石。莲花山由此得名。
莲花山由48座红色砂岩低山组成，属丹霞地貌的地理构造。正所谓“山不在高，有仙则灵”。莲花山这座由观音菩萨的莲台化成的小山，确实不同凡响。它的奇、特、异。秀、灵吸引着四面八方慕名而来的人群。莲花山的红砂岩石质优，密度高、砂质细，古人用它来作为磨刀石，所以莲花山又叫“石砺冈”。这些红砂岩也是做墙基的好材料。据专家鉴定，建于2100多年前的南越王墓，墓穴所砌的12种石料中，有8种采自莲花山。当年在这里开采的石块是从水路运到广州象岗山的。莲花山位于狮子洋之滨，当年，石块就是用船只沿珠江运到广州城。从西汉时期起，历代先民在这里开采石料，因此，在山的东部地区形成了逶迤数里的石林与岩洞，遗留下无数雄伟壮观的红色砂岩悬崖、险峰和石柱，形成了国内罕有的“人工无意夺天工”的莲花山石景区。这里石壁陡峭，如斧砍刀削，石壁上钎痕累累，凿迹斑斑在目。置身于古石场里，犹如走进了历史，耳畔不时仿佛响起凿石的叮当声，先民们艰辛而冒险的悬空作业的景象又浮现在眼前。游莲花山古采石场，游人不可不看燕子岩、飞鹰崖、观音岩、狮子石这几个景点。因为它们是千姿百态的莲花山石景中的典型代表。
燕子岩是古采石场的精华所在。区内峭壁嵯峨，巨石横空，或形成一线鸟道，或形成一穴深洞，半出人工，半如天成，雄伟壮观，气势巍然。从崖下向上仰望，只见四面崖壁连环对峙，奇峰突屹，广阔的天空被缩成一方天井，嵯峨巨石摇摇欲坠，令人惊心动魂，神摇目眩。在燕子岩景区，细听岩上滴水声，看着盘旋飞舞的燕子，静中有动，如诗如画。岩石上的攀藤植物，有如一堵绿色的墙壁，每当春夏之交，花开朵朵，宛如一幅色彩斑斓的水彩画。这里风景秀丽，山水相衬，成为许多电影、电视导演们首选的外景拍摄地。
这些奇形怪状的巨岩，有些像刀削似的，断面十分平整；有些石壁深陷，像个巨大的神龛；还有些屹立水中，直指蓝天，仿如擎天巨柱。这些并非大自然的鬼斧神工，而是先人斧凿刀劈而成。古代石匠们使用的工具十分简陋、粗笨，但他们却非常聪明，而且经验丰富，他们根据石头的纹理走向，在岩石上打三个石眼，顺次轮流敲凿，石块就会沿纹理轰然断开。千百年过去了，至今石壁上的纹理仍清晰可辨，风化程度极低，可见这山上的红砂岩石何等坚硬。
穿过美莹洞天，来到百福廊。站在廊中放眼望去，一堵石壁迎面而立，上刻有100个福字，排列整齐，每个福字的字体各不相同。在此拍照留念定会令你与百福同在。
观音岩原是一处采石遗留下来的石室，在莲花山，像观音岩这样的石室有许多。观音岩原是尼姑庵，供奉观音菩萨，堂内仰望，依稀可见石头壁上有“雍正七年”字样，但目前尚未找到有关这四字的来由。
狮子石，位于莲花山的东麓。一石酷似雄狮，盘踞山崖，面向东方，状似向着珠江口吼叫，所以莲花山也被称“狮子山”，面前的珠江河段被称为狮子洋。据考古学家分析，莲花山原只是海面上的一个小岛，千万年过去，沧海桑田，海水退去，陆地抬升，莲花山成为陆地的丘陵，海底也变成了陆地。狮子石原来是小岛边上的一座岩石，千万年来受海浪和海风的不断拍击、侵蚀、风化而成今天的形状。它像莲花山的忠实守护者，日夜守护着莲花山。它也是莲花山沧海桑田变化的最佳见证。
穿过深邃的飞鹰隧道，来到飞鹰崖。飞鹰崖景观与燕子岩一上一下，正好相反，在崖上凭栏远眺，只见阡陌纵横，良田万顷，浩渺珠江，婉蜒东流，南国风光，尽收眼底。回首俯视，但见一支支直指云天的石柱、石笋，巍然而出的石屏风历历在目。这些景观的形成是2000多年来，历代先民延续不断地劈山取石，一凿一钎地“雕琢”而成。真是“人工无意胜天工”，当年谁也不会想到会出现这样巧夺天工的奇景。
莲花塔矗立在莲花山主峰，始建于明朝万历四十年（1612年），已有近400年的历史，是省级文物保护单位。莲花塔外9层，内11层，外呈八角形，砖木结构，设有螺旋楼梯，可直达塔顶。在塔的各层有大小不一、造型各异的门洞。塔高50米，是莲花山上的最高点。自古以来，从伶汀洋进珠江的船只，均以莲花塔为进入广州的航标，故有“省会华表”美誉。
莲花塔曾历尽沧桑，在1938年广州沦陷时，曾受日军炮火轰击。塔身弹痕累累，千疮百孔。1981年和1997年，在港澳同胞资助下，对莲花塔进行了重修。登上莲花塔，远望东面的狮子洋，烟波浩渺。昔日海上丝绸之路起点航线上那种千帆竞发百舸争渡的繁忙景象仿佛重现在你眼前。
在莲花山东北角，有一座城堡，这是广州爱国主义教育基地“莲花城”。城堡始建于清康熙三年（1664年）。面积达万余平方米，城作不规则椭圆形，城墙内外都是用石块和砖块砌成，有10多米高。城堡地势险要，居高临下，远控虎门，近制狮子洋，故有“府城捍山”之说。自康熙年始，这里一直是兵防营地，1841年1月26日英军强占香港，27日义律在此胁迫琦善承认，琦善不敢允诺。一年零七个月后，清政府与英军签订《南京条约》，香港正式被割让。
莲花城高耸的城墙和墙上的雉堞仍保持着原貌。登上城墙，可以望到北面的广州黄埔港，向东可以望到东莞市。城内树木森森，军帐座座，分八旗军展览厅、莲花城原貌展览厅、议事厅、将军帐、夫妻帐、娱乐帐等，向游客详细展示了有关清皇朝八旗军的编制。还有装扮成红翎戎装的清代将士列队大门外，让游人遥想当年钦差大臣林则徐在此驻军设防时，铁炮昂首、钢枪映日、旌旗猎猎的壮丽而威武的情景。
从莲花塔下步入观音圣境，笔直宽广的朝境大道一直延伸到一个青石铺砌的广场，一座宝相庄严、慈颜善目、金光耀眼的望海观音宝像屹立在广场中央。举目瞻仰，湛蓝的天空中一朵朵白云飘浮天际，衬托着观音菩萨好像腾云驾雾，彩霞披身。观音像高40.88米，用120吨青铜铸成，外贴纯金180两，是目前世界上最高的箔金观音铜立像。观音宝像面向东南，遥望浩瀚的狮子洋，“望海观音”因而得名。
观音造型美观，神态庄重慈祥，甚得善男信女和游客的尊崇。每逢观音诞辰或农历初一、十五以及重大节日的晚上，在射灯的照射下，望海观音会放出万道金光，照耀方圆数里，形成霞披狮海，光泽南天的祥瑞气氛。望海观音由何厚铧自倡，何贤社会福利基金会和各方人士襄助，于1994年10月23日建成开光。每年农历正月廿六以及九月初九重阳节海内外朋友都蜂拥而来，摩肩接踵，盛况空前。
位于观音室像旁边的观音阁雄伟庄重，气势恢宏，古色古香，建于1997年10月20日（农历九月十九观音诞）。观音阁是一件建筑艺术精品，用料精良，手工精细，阁中所有木雕，包括门窗、斗拱、神龛、供案等都是用名贵的红木制成：地砖是专门研制的仿古阶砖，墙壁全部用水磨的青砖旧料，阁内装饰3362个精细描绘的天花藻井。观音阁建筑面积3872平方米，殿堂宏大，收藏和供奉的各种造型的玉雕、木雕、铜铸、彩瓷观音圣像共1000尊，是名副其实的“千佛阁”。大殿首层正中的千手千眼观音，由香樟木雕刻而成，像高12米，盘脚而坐，容貌安详。千年千眼寓意广大圆满而无所障碍地普度众生。一般庙宇的千手观音只有42条手臂，而本阁的这座观音，是实实在在的千手千眼，有兴趣的游客不妨亲自数一数。首层两边山墙的神台上，分别供奉有18尊形态各异的木雕观音化身像，是以中国佛教“三十六观音”的形象为基础，吸取历代观音造型艺术的精华雕刻而成的，它们以端庄、俏丽、慈祥形态示人，大大缩短了人与神之间的距离。观音阁第二楼两侧供奉青铜铸造的观音立像，像高1.7米，共18尊。其中有十三变相观音和送子观音。想早生贵子的旅客不妨抚摸一下送子观音，它是本间内惟一可供游落抚摸的佛像。观音阁第三楼，正中是汉白玉观音佛像，高2.5米，是观音阁的镇阁之宝。两侧排列着形态各异，神圣而亲切的18尊彩瓷观音立像。观音阁各层均有外廊，是最好的观景台，凭栏眺望，珠江口风光尽览无遗，风吹送爽，烦嚣尽散。观音阁前方是一个大花园，一座高三层的朝圣亭与观音阁相互呼应。园内放生池中有一只6米长的大石龟，大石龟背上和旁边还有5只活泼可爱的小石龟，分别代表“福”、“禄”、“寿”、“全”、大龟是“大寿”之意。据说，如果你用硬币掷中龟头，则会交上好运。池的东西两面草坪上分别有用花卉砌成的巨型“佛”字和“南无阿弥陀佛”六字。花园整体环境与望海观音、观音阁融为一体，充满浓郁的佛教气氛。
莲花山有两个主要与花有关的节庆活动，那就是著名的莲花节和桃花节。莲花山旅游区每年6～8月在观音圣境内都举办规模盛大的莲花节。那时候，4000多缸、100多个品种的莲花把整个观音圣境装点得更加华美、圣洁。莲花出污泥而不染，卓然自立，是美丽的圣花。在展出的众多品种中，不乏从全国各地精选出来的极品，是难得一见的莲花盛会。每逢春节，莲花山观音圣境与莲花塔下桃花源里的千树桃花便迎春怒放，姹紫嫣红，美不胜收。此时正是莲花山上一年一度的桃花节。大小桃花，貌似娇滴，却能傲风披霜，带给人无限春意。

⑺ 观看唐山大地震观后感

观后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但写法不同于一般议论文，因为它必须是在观看后的基础上发感想。简单来说就是观赏过后的感触，重要是描写感受，具体如下：

《唐山大地震》不是一部单纯的灾难片，更不是一部炫技的大场面特效片。尽管它的地震特效场面做得很震撼，但冯小刚导演的着力点显然并不在于此。

从震前漫天飞舞的蜻蜓，到震后惨不忍睹的一片废墟，这一过程大约只有半个小时，此后两个小时心灵的“余震”才是影片重点要表现的内容。导演冯小刚显然用了收敛的手段来煽情，而不像某些苦情电视剧那样没有节制。

影片如果将地震前主角们的幸福生活铺垫的时间再长一些，那么前后对比的悲情力度会更大。此外影片中间很长一段时间，对母亲和孩子失散后的生活交代略显琐碎和平淡，在一定程度上割裂了全片的悲剧氛围。

(7)电影送子鸟观后感扩展阅读

主要剧情：1976年7月27日夜，唐山地区爆发7.8级强烈地震，房屋倒塌，灾民无数。面对即将坍塌的危楼，丈夫方大强（张国强 饰）和妻子李元妮（徐帆 饰）都要去救被困的龙凤胎儿女方登（张子枫 饰）、方达（张家骏 饰）。

危急时刻，方大强拦住了妻子，冲进去营救时不幸罹难。李元妮在震后发现，一双儿女被困在一块水泥板两端，若要营救，必然牺牲一方。情急之下，她做出了艰难选择——救弟弟。此事成为方登心中难以磨灭的隐痛。后来，她被军人王德清（陈道明 饰）夫妇收养。

高考后，方登（张静初 饰）进入杭州医学院学习，并与研究生师兄杨志（陆毅 饰）产生了感情……方达被救却断了胳膊，李元妮以无私的母爱抚养他成人。成年后的方达（李晨 饰）去杭州闯荡，娶了媳妇小河（王子文 饰），并干出了一番事业。32年后，这家人的命运却因为5·12汶川地震再次发生了交叠。

⑻ 《暴力云与送子鹳》的感悟怎么写

《暴力云与送子鹳》观后感：

1、我爱你本来的样子

每一朵云都拥有一只鹤。这在暴力云和暴力云的鹤眼里，仿佛是命定的事。这也许是一种形式的爱情。但是我们的两个当事人在拥有这种爱的时候，可能从未意识到这一点。所以在仙鹤不堪重负伤痕累累的时候，他还是会回来；所以在云朵发现仙鹤另觅新欢的时候，他愤怒他哭泣。

不仅如此，这种关系并不是简单的一纸契约，仿佛还包括了一系列相处的潜在法则。鹤每天要对云微笑，云要心疼他的辛苦；鹤不许对云的作品表现出不满，云无辜而敏感；鹤专心运输，云专心创作。每个人各司其职，假装不存在伤害。 然而终有一天鹤不能再运输云的作品了。

不是他不想，而是他已经被伤害的奄奄一息。于是他飞走了。去朋友那里诉说，然后回来时变得更加坚强。而云虽伤心透了，却也即刻接纳了他。然后继续着伤害。 让人看着心疼的小故事。心疼鹤的辛苦，明明被反复伤害，也苦苦支撑，强颜欢笑。

就算忍无可忍，也能自行去寻找一些防御措施，回到云身边的时候满脸的爱怜。也心疼云的无辜，他只是天生便与别人不同，但是他也辛勤的创造着，只是从来没想过自己给鹤带来的是伤害。 鹤心甘情愿忍受日复一日的痛苦，也许不能让自己的状况更好，但也坚定不移的继续过下去。

云笨拙地做着自以为能讨好鹤的事，在鹤没有准时回来的时候替他担心，在他回来的时候松一口气然后打闹，相信着他强装的笑脸开心的过下去。 他们心安理得的守着对彼此的契约。

甚至不知道这份契约的存在。然而我们自己在一种关系里总会想太多。其实当我们开始计较得失的时候，就已经预示着失去了

2、部分时间多云

宝宝是从哪里来的呢？让我们来看看这个故事。话说在高高的天空中有一群云朵，他们像女娲一样捏出一个个小婴儿，让送子鹳带入千家万户。而他们之中有一朵忧伤的“阴云”Gus，他总是制造些暴力宝宝，比如鳄鱼宝宝、山羊宝宝。

他轻飘飘的质地倒是不怕扎不怕戳不怕咬，可就苦了他的搭档Peck，每次回来都是伤痕累累。直到一次，当Gus捧着一个鲨鱼宝宝交给他，已经筋疲力尽的Peck吓得远远地飞走了，而Gus伤心地哭了起来。当然，别担心，和皮克斯的所有电影一样，《暴力云与送子鹳》也有个美好而甜蜜的结局。

这部5分47秒的动画短片在皮克斯今夏的重投动画电影《飞屋环游记》开场前几分钟跟大家见面，与《飞屋环游记》有异曲同工之效，都是人情味十足的可爱动画，看完让人有很暖心的感觉。

⑼ 少司命的读后感

悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知
星汉璀璨，银河流转，少司命的身影掠过长空。在士人眼里的少司命，是和掌管生死的大司命谈恋爱？其实他们两个恋爱也好、不恋爱也罢，于各自的职责并没有什么干系。倘若由于湘君和湘夫人是配对的，就一定要把两个司命也配对，又由于将两个司命也配了对，就一定要把《九歌》里面的其他神灵一并都扯了来，生拉硬拽地都给配上对，这实在是一件很无趣的事情。一些有着非常严肃的考据癖精神的专家学者先生们，在研习论著之时，也没忘了汲汲于“乱点鸳鸯谱”——很难想象他们还会好这一口儿。
事实上，少司命没有必要非得和大司命扯上特殊关系。至少，当少司命矫捷美丽的身影掠过长空的时候，她是一个独行的天神。和那位一出行便玄云翻涌、风雨清道、威威赫赫、声震八荒的大司命比较起来，少司命显然要温柔和蔼得多。这位美丽的天神，穿着轻柔清爽的荷衣，佩着芳馨怡人的蕙带，她超逸清雅，她雍容美丽，那份由内而外静静散发的蕙质，直教人见之而忘我——即使她不发一言，也能深深地吸引住一双双眸子。
楚辞《九歌》中，描述少司命来无言、去无语的诗句，常令世人沉醉。南北朝时的临川王刘义庆，在《世说新语·豪爽第十三》中记载：司州刺史王胡之，有一次在谢安家做客，朗诵起“入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗”的诗句，告诉别人说：在那个时候就好像周围的人全都消失了一般，“当尔时，觉一座无人。”少司命的美，无与伦比；少司命的情，亘古长存。
然而，数千载以降，她飞掠长空，“登九天兮抚彗星”的飒爽英姿，却是鲜有人称羡；她横绝天际，“竦长剑兮拥幼艾”的殷切大爱，却也鲜有人沉醉。
一
参与祭祀大典的巫觋中，有一位年轻的祭司，美少年。这年纪轻轻的少年祭司，有着一张俊朗而略显羞涩的面庞和一双清澈而富于内涵的眼眸。他的身形颀长却又不稳重，在那和煦的阳光和轻柔的风中，整个儿散发着一种遮掩不住的青春气息。那不是年少轻狂，也不是年少老成。那是少年的菁菁光华，萌发，明净。
此刻，乐师们的曲调微转，由神秘威严的铿锵之调，转向了温润柔和。少年知道，新的神灵即将到来。他和参与祭祀的众位祭司们一起，在祭坛前轻起歌舞，祝祷上苍，在乐舞中虔诚以待，期盼着神灵“少司命”的降临。“少司命，究竟会是什么样儿的呢？”年轻的祭司在心中问自己。今天，是他第一次以祭司的身份参加这样盛大的祭典，他有些莫名的兴奋，也有些莫名的惴惴不安。他将博带整了又整，将广袖理了又理，他不停地问自己：她什么时候来？她会怎样来？她会看见我吗？她会注意我吗？以后，她还会记得我吗？
祭祀乐曲中，花雨缤纷，清香四溢。一个少年的心思，丝丝缕缕……
秋兰花儿，与芳香的蘼芜苗叶儿，参差罗列生长在祭堂下。
绿色的叶子，雪白的花朵，紫色的花茎，蘼弱而繁芜，散发出阵阵袭人的清香。
少司命，是高贵的神灵，然而少年却只记得：
她是一个女子，美丽的女子。
少年依稀记起来，或许是在梦中，也或许是真的，自己确乎曾经看到过一幅“少司命”的绢像。那画卷中的神灵，身着清清爽爽的荷衣，佩着芳馨怡人的蕙带，超逸清雅中，却又有着说不出的雍容美丽。
那恬静的笑靥，令烦躁莫名的少年的心里，顿觉安稳。
可是为什么，在她的眉宇之间，却隐隐透着几缕淡淡的忧伤？这若隐若现的忧伤，令少年的心中充满了困惑——美丽的少司命呵，你是司掌人世间子嗣的神灵，世间的凡人，自有他们的儿女情缘，你又何必为了他们而愁苦挂念？
风行水上，仙乐飞扬。
少年的思绪蓦地一滞，清澈的眼眸中，忽然出现了她的模样——她果然是穿着荷花一般柔美的衣裳，果然佩着香草一般芳香的衣带。她翩若游龙飘然降临，来到祭祀的众位巫觋的面前。
参加祭祀的巫觋都很好看，美貌的少女，美貌的少年，曾经的少女，曾经的少年，青年的巫觋们虽然年纪长了，身形也大了，却依然还是那么好看，甚至比起他们当年来，或许还更加耐看一些。
少司命飘然而来，悄然立在他们中间，静静地、静静地，看着他们。
她的目光如秋水一般，涟漪轻漾，泛过众人。没来由地，一个少年清朗的身影，令她微微一诧，她看到了人群中，那个若有所思的少年祭司。
虽然那少年穿的祭祀衣裳非常飘逸，但那服饰和一般的普通巫师并没有什么差别，只是这年轻的巫觋，却似乎自有一番特殊的味道，静静地卓然而立，给予观者一种特殊的感觉。这使得湮没于人群中的他，是那么的与众不同。
兀立的少年祭司，也看到了她的目光。
如此盛大的祭典呵，满堂的巫觋，有那么多的可人儿在列，她却独独注意到了他，久久地看着他，令他觉得浸润于这双明眸的注视之中，似乎有千载那般漫长。
千载，千载算得什么，万载又算得什么？
纵然生生世世，又算得什么！当是时，他的眼中，再没有旁人。
然而，少年祭司那颗怦然而动的心，还兀自沉浸在欢喜欣悦当中的时候，少司命却收了目光，抛下他满怀的欢欣，顾自转身而去，“入不言兮出不辞”——
从始至终，一句话也没有说，她就这样飘然离去。
二
少年祭司呆在当地，黯然神伤。他难以相信，事情怎么会是这样？这是为什么？为什么她明明看见了我，她明明注视着我，在那么多的巫觋当中，她独独选择了我，眉梢眼角美目明眸都在看着我，我们相互注视，我们两心相悦，可是为什么她却连话也不说一句，只在转瞬之间，就这样倏忽离去？
直叫人，好不伤心……少司命，你这令人心伤的神灵！你既然“独与余兮目成”，却又为什么“入不言兮出不辞”？就这样抛舍了我，让我承受这生生的别离，承受这生别离的悲苦！
此刻少年祭司的眼中，再也看不见旁人。
不行，不行！——我、不、甘、心！
伤心的少年祭司蓦地回过神来，拔腿飞奔出去。他要追上她，他要拉住她，他要告诉她，告诉她那些深深埋藏在自己心中的夙愿和相遇相知的无比欢悦。
少年追了出去，一路狂奔。追至白芷飘香的岸边，他终于看到，少司命那荷衣蕙带的飘逸背影。清风牵起她飘飘的衣袂，清风拂动她长长的发丝，在碧水蓝天的映衬下，她是那样的美。少年祭司不能说话，单是呆呆地看着她，看着她的背影。
我的女神，你可知道，我在痴痴地等你？
我美丽的女神，我想和你去那咸池沐浴，我想看你在旸谷晾晒你美丽的长发。
我是那么痴痴地盼望着你，可是你却置之不理……
仿佛早已知道他会到来一般，少司命缓缓地转过身来。转过身来的少司命看着他，微微地笑了。那懵懵懂懂的少年郎，却是一点儿也不知道，她竟是因了什么而笑？他茫然无措地望着她。那光洁的面庞带了微笑，好似娇艳的水芙蓉笼上了一层圣洁的光华……真好看。
年轻的祭司出神地看着，不知不觉间，凄楚的面庞，也带了清朗的笑靥。少司命却轻轻地摇一摇头，抬手指了指罗生在祭堂下的秋兰和蘼芜，又转头看了看他，那双眼眸含着笑意清澈如秋水，仿佛在悄声地问他：“年轻人，你知道这座祭堂边，为什么会种植了如此之多的秋兰和蘼芜么？”
年轻的祭司愣了愣，他可从来没有想过这个问题。
尊贵的神灵呵，你是问些香花香草么？你该知道，在楚国各种各样的祭祀大典中，香花香草就和歌舞宴乐一样，都是必不可少的啊。难道这祭祀中常见的芳香花草秋兰蘼芜，之于少司命你，还有什么不同么？
少年呆呆地望一望她，又望一望秋兰蘼芜，又疑惑地抬头看她。
美丽的少司命，却只是笑而不答，轻轻一拂衣袖，凌空而起。
乘着旋风，载着云旗，腾空而去。
少年没有再去追逐，他知道再追已经没有意义。可是，难道她就那样去了么？是呵，她就那样去了，就那样，去了……连一句话也不说，就那样去了，眼见我这般凄楚，却还是不肯说一句话?少年的心里，生生的疼。
悲莫悲兮，生别离。
三
少年临风而立，望着茫茫的远方。
她走了，走得竟那样决绝，毫无牵挂。那么她的心里想着的、思念着的，究竟是谁？美丽的少司命，夕阳西下，你投宿在天国郊外；你在那云端里呵，把谁等待？
这样没有答案的冥思，令少年陷入深深的忧伤。
大祭司来到少年祭司的身旁，他看见少年清澈的眼中，含了悲伤的泪水。
“孩子，为什么独自一人在这里？你有什么心思么？”大祭司的声音和缓安详。倔强的少年扭过头去，不让他看见自己含泪的眼眸。
“孩子，请告诉我，你方才是不是看见了尊贵的神灵，少司命？”大祭司轻轻地抚了抚少年的肩，微微地笑了，“当年，我也见到过她，她可真美！”
少年祭司听到这里，略感诧异地转过头来，定定地望着大祭司。
原来当年，大祭司也见到过她……少年忽然想起了那个香花香草的问题，赶紧掩饰地抬起了衣袖，悄悄地抹掉泪水，尽力平和地问道：“尊敬的大祭司，请告诉我，这里为什么要种植秋兰和蘼芜？”
大祭司笑了笑：“兰为国香，生子之祥；蘼芜之根，主治妇人无子。这是少司命的祭堂，当然要种植秋兰和蘼芜了。”
少年祭司恍然大悟，原来秋兰蘼芜与少司命掌管人间子嗣的职责有关，所以用它们来布置祭堂啊。直到这个时?，少年这才忽然意识到，自己单记得她是美丽的女子，后来也想起她是尊贵的神灵，却唯独忽略了——她是少司命。大祭司牵过少年祭司的手，带他到那祭祀的最高处。
星子满天，登高望远。
夜空中，一颗彗星出现了。少年紧紧地抓住前辈的手，仰头看着那吉凶难测的星子。古籍传说，彗星既可以是吉星，又可以是妖星，因为它既能够除旧布新，又可能带来死亡和灾难。未知此刻它的出现，到底是吉还是凶？
风声呼啸，一辆神灵的车驾，飞过他们头顶的天空。
车驾的装饰华丽而清朗，孔雀的华翎做车盖，翡翠鸟的羽毛为?旗。
少司命蓦地从车驾中飞身而起，瑰丽而刚毅的身影，挟着寒光闪闪的长剑，飞掠过长空，登上那至高无上的九重天，直奔彗星——她要抓住它、安抚它、控制它，使它成为吉星，扫除世间的邪秽。九天之上，少司命已然控制住彗星。她手持凌厉长剑，悉心保护着怀抱中的幼儿，微微地侧过头去，朝着少年祭司的方向，漾起一丝恬淡的笑意。慈爱，刚毅，圣洁，明净。少年祭司知道，先前令自己忧伤莫名的“悲莫悲兮生别离”的后面，如今，还应当加上“乐莫乐兮新相知”。他唯愿这笑靥永存，唯愿这慈爱永存，唯愿这圣洁永存，唯愿此情此境，永存。
大祭司欣慰地看着少年，他将迎接少司命的巫觋专有的祭祀佩剑交到那少年祭司的手中，然后转过身，悄然离去，他知道，少年已然了悟，这——
旷世之恋，永生之爱。
怀拥幼儿的少司命，散发着母性的光辉，没有任何一种情感可以替代的母爱的光辉。倘若不考虑她手上把持的陆离长剑，此刻少司命的形象，大约是有一些儿像后世的“送子观音”的罢。不过，观音是来自异域的菩萨，少司命是出自本土的神灵。菩萨观音更庄严，天神少司命更美丽；观世音足踏莲花，少司命荷衣蕙带；观世音在西天如来佛跟前排了座次，而少司命，孤身只影，“登九天兮抚彗星”；观世音手托柳枝净瓶送贵子，少司命“竦长剑兮拥幼艾”……观音菩萨宝相庄严，端坐在佛堂神龛；而少司命呵，翩然蹑云飘然行走在我可爱的故乡，青山隐隐，碧水悠悠，亘古云梦，万里长空。

⑽ 飞屋历险记 影评

早在去年12月份的时候，网上有帮幸福的家伙已经看过该片的毛胚版本了，据说搞得很是唏嘘的样子。看电影的都是一帮老大不小的大男人，虽说算是对电影超迷恋的一群，但似乎也没必要说“哭得跟娘们似的”吧~~~~因此，这极大地吊起了俺的胃口、憧憬着完成版本的《飞屋》会有怎样动人的风采。

一

一般说来，没有啥影片是经得起过高的期待的，但《飞屋》是个例外——当然，仅限于“感动”这一点，其他方面则有些见仁见智了。

皮克斯之所以又让人在感情上“惊艳”了一把，俺想，是因为他们回归了本原，没有可以顺着观众期待的路子往“尽量制造不一样的感动”的方向走。相反，从“不经意的平凡中体现真情”最是直接，只要表现得恰到好处，是很难让人不动容的。

俺自问不是一个很坚强的人。用哈尼的话来说，可算是超级“滥情”的人，因为在看像《溏心风暴》这样的肥皂剧的时候，俺经常每集都哭得稀里哗啦以至于让哈尼痛心疾首，认为像俺这样既不坚强、而且明显品味低俗的男人有些靠不住。先且不说俺是如何舌灿莲花地让哈尼深刻认识到俺这样的男人不仅靠得住、而且简直比柳下惠他爷爷还更靠得住的——单说啥东西能让俺感动到哭，这里边有分教。

一般来说，只有两类东西能让俺感动，一种是最世俗的，比如家长里短“讲述普通老百姓的故事”的玩意儿，什么婆媳关系啊，宅男剩女相亲啊，小两口打架呀，知识青年下乡啊，都能挠到到俺的痒处，蹦出些泪花儿那是常有的事儿；另一种感动是不飙泪的，那是一种深层的悸动，它让人感到真有灵魂这种东西、而这种东西被你所经历地事情狠狠捶了一下，然后你就有一种内在世界发生宇宙大爆炸的感觉......《飞屋》给我的感动，是两者的融合，是飙泪之后还要叹服的。

二

从内容上来说，那短短五分钟的时间，既是高度概括的，又是无比细腻的。从《末世机器浪漫谭》（Wall.E）那先锋性的前三十分钟，大家已经领略了皮克斯同志们“润物细无声”的功力。《飞屋》中的这几分钟完全摒弃台词的片段也“不例外”，但是“意外”。之所以“意外”，是因为这样“人生剪影”的场景说白了就是“走马观花”，先天限制了深入凝聚感情、积累情绪的时机，“按理”说是很难真正有什么情感冲击力的；然而《飞屋》中这一段感染力是如此之大，以俺亲身的经历来看，剧场里大概有60%的同志（包括俺与哈尼这样的“铁汉娇娃”）都放开了泪闸；看着其他座位上浑身是毛的老美大老爷们可爱兮兮地揉着个纸巾，那情景有点超现实，更有些亲切；至于美眉与师奶们更不用说了，无声抽泣的大有人在；再侧头一瞥身边的哈尼，那真是好一片梨花带雨、珠泪晶莹——我靠，俺们终于可以为同一场景流泪了！不知不觉的，靠在一起的双手自然而然地紧握在一起，像是回应那一刻呼之欲出的心声：“能和你爱且爱你的人共渡一生，真他妈的幸福！”

众所周知，俺是不懂煽情的，俺们“花间派”都是直奔“下三路”的，所以以上都是纯粹事实，不带渲染的花哨；那一刻的浪漫与感动，俺不敢保证每一个人都能强烈体会到，但俺真诚地希望每一个人，都能和我有同样的感动。一万部电影能有这样一个时刻，那也是足矣；用句黑道行话来说：你会觉得“人生完整了”。

三

作为影迷来说，除了享受影像的感动之外，还不妨跳出来，看看那短短几分钟的光影，是如何构建出非凡的“电影魔力”的。前面也说了，剪影式的概括，极易流于粗浅；然而《飞屋》中这段人生缩影，不仅极为成功，简直是成功到伟大的级别。这其中的关键，恐怕在于内容选取与表现节奏两方面。

就内容而言，大家一想到“人生剪影”自然而然就会想到所谓“人生代表性时刻”，《飞屋》这段也不例外，尤其是前面几个时刻，都选得比较符合人们的预期，似乎除了表示制作者们能“最完美地满足大众要求”之外，没有显出任何独到精深之处。别急，这要看到接下来的场景才能体会得到的。

事实上，俺个人更喜欢这段“人生剪影”中的后半段，它们反转了前半段尽拣人生“大事”表现的特点，展现的都是日常生活中平淡得不能再平淡的点点滴滴。对于俺这样已婚N年的人士来说，这是能更真切地感同身受的，生活的经验让俺明白：真正的爱意，就是流淌在不经意过去的每一分每一秒当中的，琐碎生活中的每一次眼神相交，每一个会心的微笑，每一个操持家务的背影……回味起来的话，其实比那些“重要时刻”更令人沉醉。

从内容的衔接来看，这五分钟的剪影，虽说基本是按照时间顺序，但因为分段内容的侧重不同，连贯起来的话，魔力才会发生：由观众喜闻乐见的“大事”入手，激发兴趣；继而以“平淡而不平庸”的场景，唤醒观众关于自身生活的共鸣，累积对于主角们的认同感；观众越是认同于角色，就越不愿意那种琴瑟和鸣、相濡以沫的幸福终结；可时间的力量是无法阻挡的，那种“不，不要！”的感触随着卡尔将气球送入病房那无声的一刻儿达到顶点，因为大家都会无助地想到接下来会发生什么……皮克斯的聪明之处，在于他们没有刻意渲染悲痛，而是继续展现卡尔看似日常的生活，可观众能感觉到那种“日子”已经明显地失去了任何意义……这种伤感并不企图引起恐惧、更多的是激起“珍惜身边人”的感触；换句话说，是以对将来的伤感激发对现在的珍惜，继而反过来又增强正视未来的勇气。

如果一部电影能激发观众这样通透而强烈的、对于爱与生活的勇气，俺不知道还可以有什么更丰富、更有价值的收获。

四

之所以要对发生在影片前半个小时的这五分钟如此啰嗦，是因为说完这个之后，这篇东东应该就要结尾了——慢着，卡尔老头子还没起飞呢，侬怎么就要结束了呢？后面那一个小时的“飞屋历险”情节呢？难道那些不才是影片点题的主要内容么？

坦白的说，《飞屋历险记》的情感高潮——对俺来说——在那五分钟之后已经结束，后面再怎么折腾，也远远没法达到之前一半的冲击力。这话听起来很刺耳，因为对于万众爱戴的皮克斯作品来说，说这话好比断定人家几年功夫做出来的珍品有一大半不值得看。

俺当然不是那个意思——后面自然也是蛮有趣的，值得一看。俺的意思是说，从剧情跌宕起伏的曲线规律来说——相对而言——后面大部分都一直波动在一个比前面那个高峰低得多的层级上，在这个意义上使得整部电影的格局严重失衡，给人以头重脚轻的感觉。当然，不用俺强调，大伙都应该知道这只是纯粹的个人感觉，没准更多的人狂喜欢后三分之二、鄙视前三分之一也不一定。

皮克斯自然不喜欢虎头蛇尾，俺也自然清楚这是一个圆梦的故事，是一个枯萎的心灵再获新生的故事，是一个纯真融化隔膜的故事，甚至还是一个真假“热爱自然”理念交锋的故事。拥有如此多层面元素的后三分之二，自然“不可能不精彩”。

五

俺对历险情节的不太感冒，除了俺本人喜欢小情小爱、眼界比较低俗的原因之外，还因为回想起来，后面的历险总有些东西比较硌硬，不怎么酣畅淋漓，这些东东极大得影响了俺的观感。

首先，俺对“飞屋历险”的“可行性”有些疑问。诸位，不说俺也知道你们想说什么：您一定想说俺脑袋进水了，对一部充满幻想气质的动画片质问“可行性”，不是“毛有病“是什么？俺自然是知道童话式架构与现实架构不可同日而语，只是有些设定即使在影片自身的架构内，也很难说得过去。比如说卡尔拖着飞屋在丛林中的行进问题，俺就总是忍不住着急“绳子难道不会被树枝绊住么？”影片中的卡尔似乎没这个问题，拖着天上那个“飞屋风筝”在茂密的原始森林中行进自如……俺不认为这是一个小问题，因为这其实涉及到对于核心道具的慎密设计；无论是麻烦还是功用，“飞屋”对于影片剧情的推动作用都比俺想象得要少得多——更关键的是，没有任何出意料的表现，回顾皮克斯以往作品中对于道具的妙用（如《昆虫总动员》中的“假鸟”、《海底总动员》中的鱼缸等），俺不得不说这次“飞屋”的精彩程度低于预期。而这种精彩，以皮克斯如今的地位与人才优势，是没理由表现不出来的。

另外，俺对配角与反面人物的表现也很不满。“小胖”远没有想象中的淘气可爱，而且似乎给卡尔制造的“麻烦”不够，他们之间的互动缺乏那种层出不穷让人兴致勃勃的意味，最后甚至稍稍有些矫情（犯得着替代父亲角色么？）。片中的反角的出现似乎有些突兀，缺乏必要交代“意外变脸”虽然引入了关于“什么是真正的冒险与探索精神”的思索，但实在发展不充分，仿佛为了制造戏剧冲突而没有经过深思熟虑硬行加入的角色。那些狗狗们有些好笑的场景，但都在意料之中，没有那种诧异的惊喜，难以体现皮克斯创作者们“鬼马”的一面。在一点上，正片前面那个《暴力云与送子鹳》（Partly Cloudy）要精彩得多，可那种不断制造惊喜的鬼马趣味，难道不是经典皮克斯作品的风骨吗？可这种风骨在《飞屋》中有些势微。

其实，俺从《汽车总动员》（Cars）开始，就一直对皮克斯作品在配角表现与细节设计方面的温吞水状态小有抱怨，在俺看来，那些本来应该很出彩的人物与场景，如《汽车》中一飙老爷车们、《小鼠大厨》中的厨师班成员、《末世机器浪漫谭》中人类的“反败为胜”，都没有达到很“好玩而精妙”的效果。类似的，《飞屋》中看似有点复杂的“反派”形象，描绘手法片面，看起来还不如《超人总动员》里那个看起来是单方面反派、实则乃因爱生恨的“超级粉丝”那般充实有趣；更重要的，这个“反派”的故事，没有透出能让人感知的“人”的层面，基本沦为剧情“道具”，而非一个有血有肉的反派。

六

很显然，俺所有对于《飞屋》“缺点”的斤斤计较，都是站在皮克斯自己作品的高度来衡量；与其他动画作品想比，俺的不满多半会消失。而且，正如俺所强调的，每个人都有自己观赏的角度，哥们姐们依然有可能看得津津有味。只是，俺希望皮克斯不要在摊子越来越大、作品越来越密集的时候，忘记了自己“注重情节编排与形象塑造”的本色。

对个人而言，《飞屋》在给了俺一个圆梦的承诺、让俺沉醉于梦想背后深厚的爱意之后，没有让这爱与梦“飞”起来；相反，影片让那爱与梦都“软着陆”了，一如片中的飞屋。这不是俺所期待的，俺梦想中的《飞屋历险记》，是应该像“天空之城”那样越“飞”越高的，是应当让快感与高潮悬而不落、凝而不散的。所以，俺宁愿电影终止在那五分钟。