如何写电影台词

1. 电影台词是怎么写的

电影未拍摄前都有剧本的，会有编剧先写出来然后找导演按照剧本拍摄出来，例如很多的小说就被翻拍成电影了。

2. 经典影视台词

1、经典电影台词
“从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都
要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负
我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就
要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有
我，就是这样了。”

2、经典电影台词
你应该这么做，我也应该死。曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍
惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽
喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那
个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年

3、经典电影台词
“当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生
并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋
友或者是知己所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血
流，管他呢！开心就行了。”

4、经典电影台词
第一、不要叫她温柔。
第二、不要让她喝三杯以上，否则她会逢人就打；
第三、在咖啡馆一定要喝咖啡、不要喝可乐或橙汁；
第四、如果她打你，一定要装得很痛，如果真的很痛，那要装得没事；
第五、在你们认识的第一百天，一定要去她班上送一支玫瑰，她会非常喜欢；
第六、你一定要学会击剑，打壁球；
第七、要随时做好蹲监狱的思想准备；
第八、如果她说她会杀了你，那不要当真，这样你会好受些；
第九、如果她的鞋穿着不舒服，一定要和她换鞋穿；
第十、她喜欢写东西，要好好地鼓励她。

5、经典电影台词
“我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论
你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。”
——半生缘

6、经典电影台词
“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”
花样年华

7、经典电影台词
多年之后，我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫
做嫉妒。
我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。我以为有一些人永
远都不会嫉妒，因为他太骄傲。在我出道的时候，我认识了一个人，因为他喜欢在
东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。知不知道饮酒和饮水有什么区别？
酒越饮越暖，水越喝越寒。
你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。人的烦恼就是记性太好，如果可以
把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。每个人都会经过这个阶
段，见到一座山，就想知道山后面是什么。
我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉
得这一边更好。每个人都会坚持自己的信念，在别人看来，是浪费时间，她却觉得
很重要。
东邪：虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是
最好的。
西毒：从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒
绝别人。
西毒：醉生梦死，不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记
得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。
慕容：我曾经问过自己，你最爱的女人是不是我？但是我现在已经不想知道。
如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你
最爱的人不是我。

8、经典电影台词
生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天
——向左走，向右走

9、经典电影台词
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久
之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是
衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——红玫瑰与白玫瑰

10、经典电影台词
——我一直在骗你你知道吗？
——骗就骗吧，就像飞蛾一样，明知道要受伤，还是会扑到火上-飞蛾就那么？！
——西游记：仙履奇缘

11、经典电影台词
Tomorrow is another day!
——乱世佳人

12、经典电影台词
有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？”
——笑傲江湖：东方不败

13、经典电影台词
唐僧：所以说做妖就象做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再妖，
是人妖。（小妖甲开始呕吐。）
唐僧：哎，他明白了，你明白了没有?爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要
吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？
我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗
——《大话西游》

14、经典电影台词
往往都是事情改变人，人却改变不了事情。
——《无间道》

15、经典电影台词
许多年过去了,我没有再见过她,也没有她的音信.我把我的爱人给丢了。
——《不见不散》

16、经典电影台词
人心散了,队伍不好带了!!!
——《天下无贼》

17、经典电影台词
我最讨厌你们这些打劫的了，一点技术含量都没有！！！！
——《天下无贼》

18、经典电影台词
做人要厚道！！！
－－《手机》

3. 电影台词背景怎么写

电影的写作方法 现在该来谈谈更大一些的工程十五至二十五页的微型剧本的写作。尽管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想让制片厂或电视网买下你的作品, 那你就只能寄希望于你的故事有个出人意料的发展过程。潜在的买主首先希望读到故事简述之类的东西, 有人称它为“ 想法” , 或“ 提要” 。如果这笔买卖能谈成, 创作者在落笔写这个剧本之前, 将会应买方要求拟一个故事梗概。不管是为自己进行故事构思的需要, 还是为了在形式上与专业要求相统一, 提要和故事梗概都需要准备。 关于上层结构 这里强调的是同样一种戏剧性结构既适用于单个场景也适用于整部剧本。场景和剧本都必须树立人物并设计冲突, 渐进到某个危机点, 最终达到高潮和结局。故事就由所有这些场景来体现, 再被一个浓缩的空间所包容, 整个用电影剧本来讲述的故事又把这类场景置于相同结构都能适用的更大范围内。 这么说来, 同样一种戏剧性结构是在两个层面上存在的各个场景中无处不在的戏剧性结构。整部剧本的戏剧性结构反过来又由场景构成。情节就是这类场景发展成为你所讲述的故事的戏剧性结构。我们还要强调的, 是结构的说法并不抽象, 它是连贯的故事情节的特殊反映错综复杂的是场景还会引发意料之外的问题, 进而促使你的主人公有所行动。说到剧本, 你现在就要考虑步骤的问题。我们通过亲身参与下列程序熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。让我们探讨一下具体的步骤。 第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物, 他们的基本处境, 什么是可能打乱他们生活步调的问题, 以及他们为解决这些问题做出的初步努力。由于这种努力是有负作用的, 所以对反面人物及其阻力也要有所交代, 而且冲突还要进一步升级。主人公虽然会想方设法去解决矛盾, 但起码在最初的阶段仍看不到希望。 《克莱默夫妇》就是以乔安娜弃特德而去作为开端的。但第一幕并没有就此打住, 而是让特德和比利组成新的家庭结构为生存而斗争, 以此作为第一幕的延续。特德和比利成功了, 他们一同成长并改变着他们的价值观。然后乔安娜重新出现, 想把比利要回去。这个家庭受到的威胁, 以新的更严重的形式出现。特德决定抗争。我们看到特德在餐馆里与乔安娜会面后大发雷霆, 那才是第一幕的结束。 主人公为缓解冲突所做的努力必须在第一幕结束时有个结果, 具体到特德身上, 那就是他必须在监护权的诉讼中获胜。在《心田》中, 那位妻子则必须把棉花种上并有所收获。换一种说法, 冲突的类型男人与男人, 乔安娜与特德, 克莱默与克莱默应该与摆在面前急待解决的问题保护由特德和比利组成的这个新的家庭单位紧密相联。 第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点 第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。在《克莱默夫妇》中,第二幕的中心内容是围绕生动的法庭斗争展开的, 当特德败诉时,矛盾到达危机点。在《在江边又译《码头风云中, 特里在他哥哥被杀以前, 一直试图找到一个解决问题的两全其美的办法。比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少, 因为第二幕的重头都以情节为主。第二幕中会有许多曲折和反复, 但总起来讲, 一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。但事情到了危机时刻往往会引发出更令人瞩目的焦点, 因为第二幕结束时, 主人公要找到阻碍他们解决问题的根本原因特德面对的是要失去比利特里则意识到他不得不独自面对约翰尼· 弗兰德利。 第三幕结尾处理高潮和结局 我们在前文中已经提到, 成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的, 无论是在《毕业生》中罗宾逊太太对本的巧妙控制, 还是在《芳妮与亚历山大》中爱德华主教对亚历山大的道德恐吓。障碍的最终形成是在第二幕的结尾, 但它最后发生作用却是在第三幕中。 特里为反抗约翰尼· 弗兰德利而闹罢工。特德强迫自己和比利接受法庭的判决。在《宝贝儿》中, 迈克尔“ 毁灭” 了多萝西。在《教父》中, 迈克尔在唐· 科利昂死后开始暗杀他所有的敌人。就像危机和高潮导致某个场景的揭示和了结一样, 对一部电影剧本来说, 情况也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑战最终障碍, 同时乔安娜却发现已无法将比利从特德身边带走揭示和了结。特里发现, 揭露约翰尼· 弗兰德利的证据还不充分最终障碍, 他只好自己去寻找, 然后独自面对并压倒约翰尼揭示和了结。 写电影剧本时步骤不能乱, 因为它是你在进行剧情构思时必须有连贯性的一个方面, 发生在主人公身上的戏剧情节是为克服缓解冲突而无法回避的那些困难所必需的。然而, 在写电视连续剧的剧本时, 步骤往往是需要被打乱的。如果你承担的微型电影剧本有可能改编成电视连续剧的话, 那么应该记住在实际播映中需要的段落间隔。但这不能被观众察觉。这样的间隔完全是由商业利益所决定的。你必须预先将这些因素充分估计到播映时很可能被分成一小时四节或半小时两节。所以, 要设法让人物在恰当的场景说出最后一句台词。 有很重要的两点要切记在心。 首先, 每个场景尽管都是靠戏来支撑, 但每场戏的份量却并不都是一样的。有些场景会比另外一些 更富于变化。比如说《在江边》中特里为决定下一步该怎么做时与艾迪发生了争执再比如更早些时候约翰尼· 弗兰德利派查利去劝戒特里。亚历山大与爱德华· 维尔格鲁斯主教之间的那场戏就是整个故事矛盾冲突的重心之一, 和《在江边》中特里和查利在驾驶室里的那场戏一样重要。长度和重要性并不总是必然地联系在一起的。特里得知法庭判决结果后与弗兰德利之间的那场戏并不长。 其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛, 并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。《克莱默夫妇》的开头就是乔安娜和特德分别在家中和在班上的镜头交替出现。而《在江边》中我们看到的镜头却简单得多查利乘出租车去那间位于河岸边上的仓库, 格里· 正在那里等着他。《宝贝儿》则是精炼的画面被迈克尔的剪贴簿的插入镜头所切割。某事件发生在一个场景中, 而另外一些则多有变动, 比如《在江边》的高潮戏就是如此。在《宝贝儿》中, 即便是由迈克尔装扮的多萝西与莱斯之间的戏, 反复使用的也只是餐厅的餐桌与舞场的舞池之类的简单画面。

4. 电影的剧本是什么样的格式，写得很详细吗

电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。

你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。

以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”。整个一个幼儿园。

在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。

我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。其实神话是不准确的，神话这个字来自希腊文，用英文来拼myth，我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗？租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，”发信息那是电报局的事“又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的，

娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状，另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本？就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗？我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。这些作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢？是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。
没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。

当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。

前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。
还有就是情景设置是很重要的。在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗？更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，哈姆雷特要不是莎士比亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，（我说的是情境不是演员）那么阿猫阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”。 专业人员迷信明星那就是傻了。要学会情境设置，要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去

5. 五十条电影经典台词

1、十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。——<半生缘>

2、当我们没有得到正确答案时，那只是因为我们问错了问题。——americanhistoryx>

3、女人最大的心愿就是被人爱。

4、不要相信漂亮的女人，尤其是不穿衣服的裸体女人。电影中的经典语句。——<偷天陷阱>

5、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。——<心灵捕手>

6、是不是我诚心诚意的祈祷，我就能回到生命中最美好的时光，我一直以为那就是天堂。那时侯，我最爱的女人陪在我身旁。——<绿里奇迹>

7、我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。——<美国美人>

8、一边是平常的现实，一边是美丽的谎言，你选哪一样呢?——<大鱼老爸>

9、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。——<花样年华>

10、你以为我穷。电影中的经典语句。不漂亮，就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的!就象我现在难于离开你一样!——<简爱>

11、即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。——<跟我说爱我>

12、有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他……就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。——<东邪西毒>

13、做人如果没有梦想，那和咸鱼有什么区别?——<少林足球>

14、我把时钟拨快了一个小时，那么你可以把刚才的事情都忘记，再见面我们就是朋友，是朋友。——<向左爱向右爱>

15、如果晚上月亮升起的时候，月光照到我的门口，我希望月光女神能满足我一个愿望，我想要一双人类的手。我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中，哪怕只有一次。如果我从来没有品尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷；如果我从没有感受过爱情的甜美，我也许就不会这样地痛苦。如果我没有遇到善良的佩格，如果我从来不曾离开过我的房间，我就不会知道我原来是这样的孤独。——<剪刀手爱德华>

16、如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。——<天堂电影院>

17、我一直在骗你你知道吗?骗就骗吧，就像飞蛾一样，经典语句明知道要受伤，还是会扑到火上--飞蛾就那么傻!

18、以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。——<东邪西毒>

19、我拼命读书是为了将来，谁知道没有将来。

20、不要相信漂亮女人，尤其是不穿衣服的女人。——<偷天陷阱>

21、吸毒是因为空虚。那么，究竟是毒品恐怖，还是空虚恐怖。

22、我在想，你可能没有真正爱过一个人吧?你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗?——<冬日恋歌>

23、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿may下班!——<重庆森林>

24、“你相信人能改变命运么?”“人应竭尽所能……然后再听天由命。”——<最后的武士>

25、一个人如果遵照他的内心去活着，他要么成为一个疯子，要么成为一个传奇。——<燃情岁月>

26、你知道春天永远不会消失，就象你知道结冰后还会再流淌，当凄风枯雨赶走春天之时，就像一个年轻人无缘无故地死去。——<天使之城>

27、高渐离:史书上会记载，秦王登基的那一天，有个叫高渐离的人袭击了他。秦始皇:你错了，史书是由我来写的。——<秦颂>

28、我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。

29、赛车和做人一样，有时候要停，有时候要冲。——<极速传说>

30、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子……——<玻璃樽>

31、或许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。——<茶花女>

32、这世上只有两种人——骗人的和被骗的。——<不夜城>

33、有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。——<英雄本色>

34、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；()娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——<红玫瑰与白玫瑰>

35、见过磕长头的人吗?他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。——<可可西里>

36、我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那

6. 电影台词

电影台词有：

1、不要跌倒的秘诀就是——不要怕跌倒，最糟也只是跌倒而已，重要的是你为什么来到这里。——《我的少女时代》

2、愿世界变好，不是因为救世主，而是因为追光者。——《我不是药神》

3、缘份这事，能不负对方就好，想不负此生真的很难。——《后来的我们》

4、我们生活在阴沟里，但有人依然仰望星空。——《少年的你》

5、善良从来都不是为了什么回报，善良是发自内心的选择。——《芳华》

6、不要拒绝悲伤，只管去难过去愤怒好了，忍不住眼泪，那就尽情哭吧，悲伤就像一条大河，或许会吞没你，但也能带你去梦想的远方。——《悲伤逆流成河》

7、有时候，你想证明给一万个人看，到后来，你发现只得到了一个明白的人，那就够了。——《后会无期》

7. 设计一个电影场景写一段经典台词要求是 至少两个人物 有人物对话 有旁白

Trask: Mr. Simms, you are a cover-up artist and you are a liar.
西门斯先生，你是一个狡猾的包庇者，是一个说谎者。
Frank: But not a snitch!
却不是告密者。
Trask: Excuse me?
请原谅，再说一遍。
Frank: No, I don't think I will.
我不会原谅你。
Trask: Mr. Slade
斯莱德先生
Frank: This is such a crock of shit!
这纯粹是一堆狗屁话。
Trask: Please watch your language, Mr. Slade; you are in the Baird School, not a barracks. Mr. Simms, I'll give you one final opportunity to speak up.
请注意你的语言斯莱德先生，这里是拜尔德中学不是军营。西门斯先生我给你最后一次机会申辩。
Frank: Mr. Simms doesn't want it. He doesn't need to be labeled, still worthy of being a Baird man! What the hell is that? What is your motto here? Boys, inform on your classmates, save your hide, anything short of that, we're gonna burn you at the stake? Well, gentleman, when the shit hits the fan some guys run and some guys stay, here's Charlie, facing the fire and there's George hiding in big daddy's pocket. And what are you doing? And you are gonna reward George, and destroy Charlie.
西门斯先生不需要申辩，他不需要被贴上无愧于拜尔德人的标签。这到底是什么？你们的校训是什么？孩子们，给你们的同学打小报告，要是隐瞒不能撒底的交待，就把你放在火上烤。看吧！子弹扫来的时候，有些人跑了，有些人毅力不动。这位查理迎上去面对火刑，而乔治躲到他老爸的卵翼之下去了，你要怎么做，奖赏乔治，还是毁掉查理。
Trask: Are you finished, Mr. Slade?
你讲完了没有斯莱德中校。
Frank: No, I'm just getting warmed up! I don't know who went to this place, William Howard Taft, William Jennings Bryant, William Tell, whoever, their spirit is dead, if they ever had one. It's gone. You're building a rat ship here, a vessel for seagoing snitches. And if you think you're preparing these minnows for manhood, you better think again, because I say you're killing the very spirit this institution proclaims it instills. What a sham! What kind of a show are you guys putting on here today? I mean, the only class in this act is sitting next to me, I'm here to tell you this boy's soul is intact, it's non-negotiable, you know how I know, someone here, and I'm not gonna say who, offered to buy it, only Charlie here wasn't selling.
不。我才刚刚开了个头，我不知道那些有名的校友是谁——威廉-霍华德塔夫、威廉-詹尼斯-布莱克、威廉-蒂尔，管他呢；他们的精神已经死了，就算有也不在了。你眼下正在打造用来运送告密者的远洋轮，要是你以为正在把他们培养成男子汉，那么你想错了，因为你杀死了恰恰是这种精神，也就这学校所声称的立校精神。多么可耻，你们今天上演的到底是一出什么样的闹剧，在这件事情当中唯一值得夸奖的人就坐在我身边，让我告诉你们这个孩子的品行无可挑剔，这是毋庸置疑，以为我不知道，这里有人~我不说是谁，想收买他。查理不会出卖自己的灵魂。
Trask: Sir, you're out of order.
不要破坏规矩
Frank: I'll show you out of order. You don't know what out of order is, Mr. Trask, I'd show you, but I'm too old, I'm too tired, I'm too fucking blind, if I were the man I was five years ago, I'd take a flame thrower to this place! Out of order? Who the hell do you think you're talking to? I've been around, you know? There was a time I could see, and I have seen, boys like these, younger than these, their arms torn out, their legs ripped off, but there is nothing like the sight of an amputated spirit. There is no prosthetic for that, you think you're merely sending this splendid foot solider back home to Oregen with his tail between his legs, but I say you're executing his soul! And why? Because he is not a Baird man. Baird men, you hurt this boy, you're gonna be Baird bums, the lot of you. And Harry, Jimmy, and Trent, wherever you are out there, fuck you too!
让你见识见识什么是破坏规矩，你不知道什么叫破坏规矩，克拉斯先生，真该让你见识，可我太老了！我太累了！该死的我还是个瞎子。要是五年前，我会拿火焰喷射剂把这给烧了，破坏规矩，你以为在跟谁说话，我可是久经杀场，那时候我还能看的见，我看见的是象他们这么大孩子们胳膊被炸段了，双腿被截段了，可我从来没见过孩子们的精神有过任何程度的缺损，他们从不缺少这种精神。你以为你只是把这个优秀的“战士”潜送回家？让他回到俄勒冈，从此你们就万事大吉了吗？可我要说你们正在谋杀这个孩子的精神，为什么！就因为他不是一个拜尔德人，拜尔德人？你们伤害了这个孩子，你们就是拜尔德的混蛋，你们全是。哈瑞、吉米、享特，不管你们坐在哪，见你们的鬼
Trask: Stand down, Mr. Slade!
请你肃静,斯莱德中校
Frank: I'm not finished. As I came in here, I heard those words: cradle of leadership. Well, when the bough breaks, the cradle will fall, and it has fallen here, it has fallen. Makers of men, creators of leaders, be careful what kind of leaders you're procin' here. I don't know if Charlie's silence here today is right or wrong, I'm not a judge or jury, but I can tell you this: he won't sell anybody out to buy his future! And that my friends is called integrity, that's called courage. Now, that's the stuff leaders should be made of. Now I have come to crossroads in my life, I always knew what the right path was. Without exception, I knew, but I never took it, you know why, it was too * hard. Now here's Charlie, he's come to the crossroads, he has chosen a path. It's the right path, it's a path made of principle that leads to character. Let him continue on his journey. You hold this boy's future in your hands, committee, it's a valuable future, believe me. Don't destroy it, protect it. Embrace it. It's gonna make you proud one day, I promise you. How's that for cornball?
我还说完呢，我刚一进到这里，就听到那些话：“未来领袖的摇篮”如果架子断了，摇篮也就掉了，它已经掉了，它坠落了，造就青年，培养未来的领袖，看吧！要小心了，你们在培养什么样的领袖，我不知道！今天查理保持沉默是对还是错，我虽然不是法官但我可以告诉你，他不会为了自己的前途而出卖任何人。朋友们！这就是人们常说的正直，这就是勇气，这才是未来领袖所具有的品质。现在我到了一个人生的十字路口，我一向知道哪条路是正确的，这毋庸置疑。我知道，可我没走，为什么？因为做到这一点他太坚难了。轮到查理了，他也在一个人生的十字路口，他必须选择一条路，一条正确的路，一条有原则的路，一条成全他人格的路，让他沿着这条是继续前行，这孩子的前途掌握在你们的手里委员们，他会前途无量的，相信我，别毁了他！保护他！支持他！我保证会有一天你们会为此而感到骄傲。英语的《闻香识女人》

8. 如何才能写好影视剧本

我最强烈指出一点，最重要一点，也是基础，一定一定要写好格式！！

首先，一般来说那些制片人、老板工作是很忙碌的，有的制片人、导演一天都不知会收到N份一大堆剧本，那么他们会怎么看？总不会一份一份看，大致略几眼就一份了。笔者从事相关行业多年，身边很多制片人得到剧本，他们固然会喜欢一些剧本老手写的剧本，而如果看到一份剧本连格式这么低级的错误都犯，那哪管那个剧作者是巴金老舍，他们首先就觉得你是编剧新手甚至是没修习过剧本的生手，绝对就不会花时间看！
其次，正确的格式都是电影这一行发展上百年以来一直改进下来的，自然有其道理。我觉得传统的格式写出来了是整整有条，有个好处是往回看时不会乱了套路。笔者见过这样的剧作班学员自以为是，按自己的想法来写，写着写着往会看看，就看得眼花缭乱不知写了什么，哪里是人物内心独白、哪里是环境哪里是对话乱七八糟。
关于剧本的格式，可以上网络查阅，不在此费口舌耽误时间了
现在谈谈写作内容方面的东西。当然会杂一点，不过这些都是笔者的一点浅见，供你作作参考
第一，剧本要写重点，就是尽量简洁简洁再简洁（不过当然要让人看得懂才行）。剧本不是散文小说，是要告诉导演怎么拍的。最好所有的描述都是简单句主谓宾组成，要描述的是画面。想象一个画面，然后用最最简短、又贴切的话写出了。
画面描述比如“这里有一栋高高的城堡，阴沉沉的矗立在阴森恐怖的山崖上，空中飞舞着几只黑色的蝙蝠，在阴云中若影若现，天空中阴云密布，偶尔闪雷，凄凉诡异”这段话如果是小说当然会让读者感到可怖了，但对于剧本，写重点！电影是表现画面的，实际只要这么写就OK了“外景 山崖上的古堡 夜景
我们看到山崖上的古堡，天空闪着雷，有蝙蝠在飞翔”
只要把画面描述出来，简洁，就行了。
至于描述事件、人物，同样的要简洁，只写出能表现画面的句子
比如“ 淡入
内景 小明的家 早晨
一台电话座机的大特写
镜头拉出：小明，一个年轻的新人侦探正准备出门去家外面的饭店吃早餐，他穿着一套浅色西服。现在是7点半，他打算吃完早餐后就去事务所上班。他知道今天会有一个重要的任务。他突然听见电话铃响了，急匆匆跑过去接听电话，一只手还在打着领带。他按通电话。
小明
（疑惑地问）
你好，一大早的你是哪位？”
其实只要“淡入
内景 小明的家 早晨
小明准备出门，电话响了，小明跑去接电话
小明
你好，一大早的你是哪位？”

至于人物的塑造，人物的台词、动作、对事件的处理方法必须要符合这个人物的性格。我浅见认为电影的核心是拍人，人物自然是剧本的灵魂，我很推荐一个我常用的方法，您不要自己去想一个故事，然后为故事设计人物，最好是先设置了主要人物，然后按照人物的性格，人物对事件会怎么处理，来让人物推动事件的发展，即事先没有故事，且结局未知，只有起因，您可设想人物因起因而会怎么做而一路过来。这样写出的剧本人物不易有逻辑上的一些失误，不易让读剧本者有这样的疑惑：咦这个人物怎么明明是粗大汉，之后又变得这么心细？而且这样的人物会更丰满的。我个人还有个习惯，会把我剧本中的人物先列出来，然后分别写出他们的性格，之后我设置他们的台词，就按照他们的性格来，把自己幻想成是他她，然后自己会怎么说，就写下来，这样也不易让角色说出不符合角色的话。
当然写故事也一样的，我推荐先列一个单子，写出重要的情节的简述，这些情节是骨架，大概在第几分钟出现也好把握了。关键是还能通过看这样的大纲发现自己的故事有没有逻辑漏洞。比如我有了一个人物小明，他性格一味有勇，谋却差一点。现在发展故事，写一条大纲：（起因）A被杀害——小明现场调查一无所获——小明收到威胁电话——小明追踪电话——小明助手被杀害，凶手留下会面地点——小明果然只身前往——（结局）小明被杀害
看着大纲，我可以思考：结局怎么样，观众会喜欢吗，制片人会满意吗？人物的处理符合性格吗？有漏洞吗，这些所谓漏洞可以自圆其说吗，比如小明有勇无谋怎么会成为侦探的，凶手为何留下会面地点，小明为何只身前往而不报警让警察去埋伏抓捕等，有了漏洞就去填充剧本故事，比如小笔墨交代小明是怎么被老妈逼去做侦探的等等，或者加以修改。这样就有了一个逻辑性上很好的故事了
还有我觉得身为一个编剧，除非你兼职作导演，不然就不要越职了。所谓越职，就是写的剧本里有太多太多关于摄影机怎么摆，该拍什么地方这些描述。有一点描述是可以的，不要过分多，比如您想提醒导演这里有重点或者您自己觉得这样非常利于，是“非常”，利于表现一些什么东西、内涵、什么什么的，才写上去。
过多描述不但不利于您的剧本写作，会显得非常繁琐，还会让导演感到自己的想法被编剧束缚了。相信导演的能力，我的写作才华平凡，我的做法是请导演们吃一顿饭，聊聊天，然后谈到工作是才细细的去为导演分析我的剧本，我想表达的东西，剧本里的人物等等，让导演更好理解剧本，关键是不要理解偏题了。才华横溢的导演、摄影师们自然会有最好的拍摄方法，编剧只要做好编剧的工作。所更需要的，只有幕与幕的转换方式（淡入淡出），内外景、日夜景、
地点的描述。
当然这些是一点笔者的小技巧供你参考而已，要真正写好剧本，必须多写多练，多读书方为上策。

9. 征集经典电影台词或人物独白。

1、经典电影台词
“从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都
要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负
我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就
要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有
我，就是这样了。”

2、经典电影台词
你应该这么做，我也应该死。曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍
惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽
喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那
个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年

3、经典电影台词
“当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生
并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋
友或者是知己所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血
流，管他呢！开心就行了。”

4、经典电影台词
第一、不要叫她温柔。
第二、不要让她喝三杯以上，否则她会逢人就打；
第三、在咖啡馆一定要喝咖啡、不要喝可乐或橙汁；
第四、如果她打你，一定要装得很痛，如果真的很痛，那要装得没事；
第五、在你们认识的第一百天，一定要去她班上送一支玫瑰，她会非常喜欢；
第六、你一定要学会击剑，打壁球；
第七、要随时做好蹲监狱的思想准备；
第八、如果她说她会杀了你，那不要当真，这样你会好受些；
第九、如果她的鞋穿着不舒服，一定要和她换鞋穿；
第十、她喜欢写东西，要好好地鼓励她。
《我的野蛮女友》

5、经典电影台词
“我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论
你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。”
——半生缘

6、经典电影台词
“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”
花样年华

7、经典电影台词
多年之后，我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫
做嫉妒。
我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。我以为有一些人永
远都不会嫉妒，因为他太骄傲。在我出道的时候，我认识了一个人，因为他喜欢在
东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。知不知道饮酒和饮水有什么区别？
酒越饮越暖，水越喝越寒。
你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。人的烦恼就是记性太好，如果可以
把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。每个人都会经过这个阶
段，见到一座山，就想知道山后面是什么。
我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉
得这一边更好。每个人都会坚持自己的信念，在别人看来，是浪费时间，她却觉得
很重要。
东邪：虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是
最好的。
西毒：从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒
绝别人。
西毒：醉生梦死，不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记
得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。
慕容：我曾经问过自己，你最爱的女人是不是我？但是我现在已经不想知道。
如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你
最爱的人不是我。

8、经典电影台词
生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天
——向左走，向右走

9、经典电影台词
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久
之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是
衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——红玫瑰与白玫瑰

10、经典电影台词
——我一直在骗你你知道吗？
——骗就骗吧，就像飞蛾一样，明知道要受伤，还是会扑到火上-飞蛾就那么？！
——西游记：仙履奇缘

11、经典电影台词
Tomorrow is another day!
——乱世佳人

12、经典电影台词
有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？”
——笑傲江湖：东方不败

13、经典电影台词
唐僧：所以说做妖就象做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再妖，
是人妖。（小妖甲开始呕吐。）
唐僧：哎，他明白了，你明白了没有?爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要
吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？
我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗
——《大话西游》

14、经典电影台词
往往都是事情改变人，人却改变不了事情。
——《无间道》

15、经典电影台词
许多年过去了,我没有再见过她,也没有她的音信.我把我的爱人给丢了。
——《不见不散》

16、经典电影台词
人心散了,队伍不好带了!!!
——《天下无贼》

17、经典电影台词
我最讨厌你们这些打劫的了，一点技术含量都没有！！！！
——《天下无贼》

18、经典电影台词
做人要厚道！！！
－－《手机》