1956年电影金凤插曲

1. 李翰祥的主要作品

时间名称备注1953年《金凤》（与严俊合作）在台北“国语片展映式”上获最佳国语片奖、最佳女主角奖1954年《嫦娥》与姜南、古寿林合作1955年《雪里红》1955年《水仙》1955年《马路小天使》1955年《黄花闺女》1956年《窈窕淑文》1956年《移花接木》1957年《春光无限好》1957年《安用儿》1957年《丹凤街》1958年《貂蝉》获第五届亚洲影展最佳导演奖、最佳女主角奖等五项大奖1958年《全家福》1958年《给我一个吻》1958年《杀人的情书》1958年《妙手回春》1959年《江山美人》获第六届亚洲影展最佳影片奖、最佳女主角奖等多项大奖1959年《儿女英雄传》1959年《倩女幽魂》1960年《后门》获第七届亚洲影展最佳故事片奖、最佳女主角奖1961年《杨贵妃》获第15届戛纳电影节最佳室内彩色摄影奖，
第1届台湾电影金马奖优等剧情片 1962年《武则天》《王昭君》1963年《一毛钱》1963年《梁山伯与祝英台》第2届台湾电影金马奖最佳影片奖，
黄梅调电影从此风靡港台二十年之久，
邓丽君也因演唱插曲《访英台》获黄梅调歌曲演唱一等奖 1964年《七仙女》《状元及第》1965年《西施》第4届台湾电影金马奖最佳影片
第4届台湾电影金马奖最佳导演奖 1968年《冬暖》台湾文艺片经典作品之一1968年《四季花开》1969年《扬子江风云》获第7届台湾电影金马奖最佳情节片奖、
最佳男主角奖、最佳男配角奖 1969年《富贵花开》1969年《鬼狐外传》1970年《喜怒哀乐之乐》1970年《缇萦》获第十七届亚洲影展最佳女主角奖
第9届台湾电影金马奖最佳古装片奖 1970年《八十七神仙壁》1971年《骗术奇谭》1972年《骗术大观》1972年《只爱鸳鸯不羡仙》1972年《大军阀》获第19届亚洲影展描写人物最成功喜剧片奖1972年《风月奇谭》1973年《牛鬼蛇神》1973年《骗术奇中奇》1973年《北地胭脂》1973年《风流韵事》1973年《一乐也》1974年《金瓶双艳》1974年《声色犬马》1974年《丑闻》1975年《港澳传奇》1975年《倾国倾城》获奖影片1975年《捉奸趣事》1976年《瀛台泣血》1976年《洞房艳史》1976年《拈花惹草》1976年《骗财骗色》1977年《风花雪月》1977年《乾隆下江南》1977年《金玉良缘红楼梦》获第15届台湾电影金马奖最佳剧情片美术设计奖1977年《佛跳墙》1978年《乾隆下扬州》1978年《子曰食色性也》1979年《销魂玉》1979年《军阀趣史》1979年《鬼叫春》1980年《乾隆与三姑娘》1981年《徐老虎与白寡妇》1982年《武松》1982年《三十年细说从头》1982年《乾隆皇君臣斗智》1983年《火烧圆明园》获中华人民共和国文化部优秀影片特别奖1983年《垂帘听政》梁家辉因主演咸丰皇帝荣获第3届香港金像奖最佳男主角奖1984年《火龙》潘虹因饰演李淑贤获香港国际电影节最佳女主角奖1986年《八旗子弟》1988年《一代妖后》（即《西太后》）1989年《金瓶风月》1989年《敦煌夜谭》1993年《金瓶梅》1993年《情人的情人》1993年《少女潘金莲》1996年《火烧阿房宫》（40集电视连续剧） 《八旗子弟》 .... 导演
《八旗子弟》 .... 编剧
《缇萦》 (1970) .... 编剧
《潘金莲》(1964) .... 导演
《武松》 (1982) .... 导演
《武松》 (1982) .... 编剧
《倾国倾城》(1975) .... 导演
《倾国倾城》 (1975) .... 编剧
《佛跳墙》 (1977) .... 导演
《乾隆皇与三姑娘》(1980) .... 导演
《一乐也》 (1973) .... 导演
《酷男之恋》 .... 导演
《儿女英雄传》 (1959) .... 导演
《一乐也》 (1973) .... 编剧
《风流韵事》 (1973) .... 导演
《徐老虎与白寡妇》 (1981) .... 导演
《声色犬马》 (1974) .... 导演
《乾隆下扬州》(1978) .... 导演
《雪里红》 (1956) .... 导演
《乾隆下江南》 (1977) .... 导演
《金瓶双艳》 (1974) .... 导演
《北地胭脂》 (1973) .... 导演
《垂帘听政》 (1983) .... 监制
《火烧圆明园》 (1983) .... 监制
《金瓶风月》 (1991) .... 美术指导
《敦煌夜谭》 (1990) .... 作词
《一代妖后》 (1988) .... 编剧
《金玉良缘红楼梦》 (1977) .... 导演
《浴室艳尸》(1952) .... 置景
《结婚廿四小时》(1950) .... 美术(制作设计)
《别让丈夫知道》(1952) .... 美术(制作设计)
《玫瑰花开》 (1951) .... 美术指导
《嫦娥》 (1954) .... 导演
《窈窕淑女》 (1957) .... 导演
《雨夜歌声》 (1950) .... 美术(制作设计)
《雪里红》 (1956) .... 编剧
《金凤》 (1956) .... 编剧
《黄花闺女》 (1957) .... 导演
《黄花闺女》 (1957) .... 编剧
《翠翠 》(1953) .... 导演助理
《马路小天使》(1957) .... 导演
《笑声泪痕》 (1958) .... 编剧
《笑声泪痕》 (1958) .... 导演助理
《安琪儿》 (1958) .... 导演
《给我一个吻》 (1958) .... 导演
《丹凤街》(1958) .... 导演
《丹凤街》 (1958) .... 编剧
《全家福》 (1958) .... 导演
《春光无限好》 (1957) .... 导演
《妙手回春》 (1958) .... 导演
《杀人的情书》 (1959) .... 导演
《貂蝉》 (1958) .... 导演
《水仙》 (1956) .... 导演
《水仙》 (1956) .... 编剧
《江山美人》 (1959) .... 导演
《杨贵妃》 (1962) .... 导演
《一毛钱》 (1964) .... 导演
《状元及第》 (1964) .... 导演
《状元及第》 (1964) .... 监制
《神仙·老虎·狗》(1961) .... 其他
《凤还巢》 (1963) .... 导演
《倩女幽魂》 (1960) .... 导演
《手枪》 (1961) .... 导演
《七仙女》 (1963) .... 作词
《七仙女》 (1963) .... 编剧
《情人的情人》 (1994) .... 导演
《火龙》 (1986) .... 导演
《垂帘听政》 (1983) .... 导演
《垂帘听政 》(1983) .... 编剧
《火烧圆明园》(1983) .... 导演
《火烧圆明园》 (1983) .... 编剧
《一代妖后》 (1988) .... 导演
《西大后》 (1988) .... 导演
《瀛台泣血》 (1976) .... 导演
《瀛台泣血》 (1976) .... 编剧
《大军阀》 (1972) .... 导演
《大军阀》 (1972) .... 编剧
《金瓶风月》 (1991) .... 导演
《金瓶风月 》(1991) .... 编剧
《武则天》 (1963) .... 导演
《武则天》 (1963) .... 编剧
《梁山伯与祝英台》 (1963) .... 导演
《梁山伯与祝英台 》(1963) .... 编剧
《后门》 (1960) .... 导演
《敦煌夜谭》 (1990) .... 导演
《西太后》 (1989) .... 导演
《西太后》 (1989) .... 编剧
《貂蝉》 (1958) .... 导演
《冬暖》 (1968) .... 导演
《王昭君》 (1964) .... 导演
《西施》 (1965) .... 导演
《缇萦》 (1970) .... 导演

2. 《笑傲江湖》胡金铨 徐克 意见不合

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胡金铨 相关图片 编辑词条专家发言消歧义 参与讨论 所属分类： 内地明星 导演 演员 电影 编剧

胡金铨
中国香港电影导演、编剧、制片人，美术师。出生于北京，原藉河北邯郸。受母亲工笔国画师刘庆云的影响，从小喜爱绘画，曾就读北平国立艺术专科学校绘画专业。

1949年移居香港。曾任永华影业公司广告师、长城影业公司美工、美国广播公司制片人、编剧。1958年进邵氏公司当演员、编剧和助理导演。1963年与李翰祥合导金马奖作品《梁山伯与祝英台》，此后自编自导武侠片。1964年独立执导《大地儿女》成名。他还在自己编导的影片中多次兼任美术设计，他在台湾还举办过个人画展。

目录
• 基本资料
• 职业生涯
• 成长经历
• 电影艺术生涯
• 登峰造极
• 基本资料
• 职业生涯
• 成长经历
• 电影艺术生涯
• 登峰造极
• 一代名导的思想
• 相关评价
• 演员作品
• 导演作品画
• 编剧作品
• 相关词条
• 资料参考
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胡金铨-基本资料

年轻时期的胡金铨
姓名：胡金铨

英文名：KingHu

性别：男

生日：1931年04月29日

逝世：1997年1月14日
籍贯：北京

猝逝：台北

职业：编剧，导演，演员

胡金铨-职业生涯

胡金铨独立编导的《大地女儿》
1949年移居香港。

1952年进入长城电影公司任美工，

1954年出演第一部影片，

1958年进邵氏兄弟（香港）有限公司任演员，

1959年开始任李翰祥的副导演。

1964年独立编导影片《大地儿女》，此后执导了《大醉侠》1964年

《龙门客栈》DragonInn年，

《侠女》ATouchofZen年等新派武侠片，在港台和东南亚掀起了新派武侠片热潮。

1972年执导的《侠女》在情节与传奇中加上了特务式的追打暗访增加了悬念；在武打上仿效京剧武打，带有浓厚舞蹈格式，他还试图在中国的“禅道”中揉进“剑道”表达自己发挥的“禅学”思想。被外国影评人称为醉人的东方神秘色彩，是一部揉和动作、悬念与文艺气质的电影。获1975年戛纳电影节最佳综合技术奖。

胡金铨
1978年他被英国《国际电影指南》评为当年世界五大导演之一。

1965年因《大地儿女》获第四届台湾金马奖最佳编剧奖。

1967年《龙门客栈》获第六届台湾金马奖最佳作品奖最佳编剧奖。

1979年执导《山中传奇》LegendoftheMountain，获第十六届台湾金马奖最佳导演奖及最佳美术设计奖。

1983年因《天下第一》AlltheKing'sMan获第二十届台湾金马奖最佳服务设计奖。

80年代作品风格多样，有现代喜剧片《终身大事》TheJuvenizer。

古装历史片《天下第一》AlltheKing'sMan。

胡金铨工作照
1983年执导的《大轮回》TheWheelofLife获意大利科幻电影节最佳导演奖。20届台湾金马奖优秀作品奖。

1990年执导《笑傲江湖》Swordsman被选送第三届香港电影博览会展映。同年，被台湾《世界电影杂志》评为十大华语片之一及该年度台湾十大卖座片之一，还送往日本福冈亚洲电影节展映。

1992年执导《画皮之阴阳法王》PaintedSkin，送第五届东京国际电影节展映。1993年他的70年代名作《龙门客栈》被选入金马奖30周年精选名片回顾。作为国际知名导演他曾出任过希腊、马尼拉、台湾金马奖等电影节的评委。他的电影美学在《侠女》一片中形成，因而被誉为港台电影史上最早的闻名世界的电影巨匠。

胡金铨-成长经历

1975年胡金铨站在嘎纳奖台上

1931年，胡金铨出生于北平，他的祖父胡景桂曾出任清朝监察院御史，而父亲胡源深早年则留学于日本京都大学，回国后在河北井阱煤矿当技师，民国时期则转行经营起了面粉厂；胡金铨的母亲擅长工笔国画，小时候胡金铨则在母亲的指导下，开始从师练习国画艺术。童年的胡金铨就已经非常喜欢戏剧艺术，尤其沉迷京剧中的武戏，少年时代的他经常偷偷溜到湖广道或广德楼去蹭两场大戏看，甚至还被家里人发觉，挨了一通板子。
少年时代的胡金铨，就读于北平汇文中学，学校的教育倾向于传统的古典文学，而自小就在父母督促中研习古文的他，自然也就对所学所识驾轻就熟。然而除了自身学业之外，胡金铨的玩心似乎也更甚一些，平日里对文史书籍、古典文学涉猎得太多，就寻机到戏园子里找找乐子，不光是与大多纨绔子弟一样谈花论鸟、揣摩昆曲、杂说两句文武场，甚至还溜到八大胡同去听外省艺人唱的河南戏、陕西梆子。而最甚者当数听书，一有机会不光要与三两好友结伴溜到湖广道去听说书艺人评夕讲古，听不过瘾就再跑到天桥滚地场去听江湖艺人“围棚子”、“撂地”。有一次，因为说书艺人口误连连，总是将汉光武帝刘秀的名号说成刘皇叔刘玄德，胡金铨就带起头来给人家哄场，结果被几个地班子里收买的流氓揪了出去挨了一通修理，不光敲诈去了身上的银圆，鼻梁、眼眶也被打得又红又肿，回到家里还没等诉苦，又让家里人狠狠地教训了一顿，可谓是倒霉倒到了家。

胡金铨
在到茶馆里与书友相互切磋的过程里，胡金铨得知了还珠楼主的武侠小说在民间的深远影响。事实上胡金铨的父亲就有还珠楼主神怪武侠的很多手抄本，甚至他家还与还珠楼主有着前辈的世交，胡源深自己也曾亲自拜会过这个擅写神怪的奇人，而且也多次在家里设宴款待还株，没曾想，自己的儿子居然也私下里也开始去拜会这个老怪物。还珠楼主的性格很是古怪，一般很少开口给人讲神怪武侠故事，尤其是有小孩子时，更是不轻易造次。惟独他自己常年吸食鸦片，养就了一身“阿芙蓉”瘾，所以破例开声往往也都是犯了烟瘾，一边云山舞绕地吸烟，一边海阔天空地信口由缰。少年时代的胡金铨在家里明里不敢见还珠，也不敢轻易走进客厅公然去听他闲扯，只是偷偷站在门外听上一两句而已。后来，入了迷，就背着家人跑到还珠家里，央求还珠讲上几段。结果还珠并不搭理他，只是随声敷衍几声客套话，就打发了他。结果胡金铨回家就动了脑筋，居然想到了还珠的有吸鸦片的瘾，每次还珠被请到家里时，家里人总是给他预备上一小包作为筹礼，结果胡金铨也效仿起来，偷了家里的鸦片，带到了还珠家。
这样一来，胡金铨才真正在还珠的熏陶下开始狂热迷恋起了武侠文学，当年或许只为了一时兴趣，贪恋故事中的声色犬马，谁曾想几十年以后，他自己开始以武侠电影宗师为名、为业，以武侠文化的造诣开创中国电影的一个时代。

胡金铨-电影艺术生涯

胡金铨与把兄李翰祥

1949年，内战结束后，胡金铨只身赴港，刚开始时由于人地生疏，为了谋求生计，他自己也只能挑拣薪水低廉的兼职工作，同时为电影公司画广告招贴和给人补习英文的，其间也到过印刷厂当助理会计兼校对。在给电影公司画广告海报的过程中，他的创意与画风受到了一些电影从业者的赏识，1951年，21岁的胡金铨在蒋光超的引荐下跨进了电影的门槛，进了大片场，进入费穆主持的龙马电影公司画广告，随后转入长城电影公司美工科，在万籁鸣兄弟领导下从事电影美工，为《一板之隔》（1952）和《一家春》（1952）等影片充当任道具、绘图与设计美工职务。结果他严谨而细腻的美术天分，以及豪爽的个性得到了业内的一致认同，很多电影人都对其青睐有加，并私下里邀其讲一些鲜为人知的野史段子，以及那些在香港难得听到的神怪武侠志异。

胡金铨

1954年，人缘极好的胡金铨在一些电影人的大力推荐下，开始了他的演员之路，初次亮相是在严俊导演的《笑声泪痕》中，有个戏分不大的客串演出，其后又在大导演李翰祥的电影中频频饰演角色，以致被人戏称作“最佳男配角”。胡金铨与李翰祥都有着北京的生活经历，也有着相同的文学爱好与欣赏意趣，既是同乡、趣味相投、又是同僚，当然就成了无话不谈的知己好友。在香港影坛已经颇有声望的李翰祥开始大力帮助胡金铨，令其在短短数年里在业内走俏，并一手提携胡金铨编导了戏曲片《玉堂春》，从此开始了他的导演生涯。

笑傲江湖

在1956年进入邵氏影业公司之前的短短几年光景里，胡金铨曾先后出演影片《雪里红》、《长巷》、《三姊妹》、《小情人》、《全家福》、《江山美人》、《后门》、《燕子盗》、《武则天》、《花团锦簇》、《万花迎春》等多部；还主演了影片《马路小天使》、《妹妹我爱你》、《两傻大闹摄影场》、《安琪儿》、《妙手回春》、《擦鞋童》、《畸人艳妇》、《一树桃花千朵红》、《隔墙艳史》、《福星高照》等10部；与此同时，在《有口难言》、《金凤》、《倩女幽魂》、《梁山伯与祝英台》等影片中担任助理导演或兼演出；另外，除了编写《花田错》、《山贼》等电影剧本外，还编剧兼执行导演影片《玉堂春》。

天下第一

这一时期，胡金铨辗转于龙马、长城、永华、轩辕、亚东、亚洲、新天、东方、清华、电懋、海燕、四维等多家影业公司，先后得到费穆、万籁鸣兄弟、朱石麟、李萍倩、陶秦、严俊、李翰祥、卜万苍、罗维、岳枫等著名导演的影响、指点和引导，并与李清、韩非、夏梦、林黛、王引、陈燕燕、李丽华、乐蒂等著名演员合作，广泛地接触和学习各种电影技巧；为了充实自己，胡金铨还涉猎顾仲彝、张骏祥和黄佐临等戏剧、电影家的理论书籍，通过俄译英的文本一遍一遍地阅读斯坦尼斯拉夫斯基、普多夫金、爱森斯坦等电影大师的著作。可以说，1951年到1964年间，是胡金铨作为一个刻苦、勤奋而又颇具才情的电影青年，全面掌握电影技艺、深入感受电影文化并酝酿自身突破的重要时期。
1965年，胡金铨执导了自己首部电影《大地儿女》，因为是有关抗日的敏感题材而在新马地区遭电检删剪，但却在台湾地区取得了良好的口碑与商业收益，并在当局的推荐下成为第一批受到政府鼓励发行的外埠政宣电影。次年，胡金铨拍成了经典武侠片《大醉侠》，他真正的电影风格开始显露峥嵘。《大醉侠》借鉴日本武士电影以及西部片的精华，融会了中国山水画意境，形成了胡金铨独特的电影美学，开启了新派武侠片潮流，影片一经上映，就在港台地区卖了个满堂红，引起了不小的轰动，不光是捧红了武侠名旦郑佩佩，也使得自己的地位迅速标升，成为邵氏电影的一代宗师，并将从前流行于香港电影界的神怪武侠潮流成功转行，为新派武侠电影开创了一个新的纪元。

胡金铨-登峰造极

大醉侠

影片《大醉侠》有着成熟的美术造诣以及中国传统戏剧的诸多风格引借，无论是人物的亮相、装束、动作都受中国传统戏剧“文武场”的影响。胡金铨自述说“许多人以为我拍了很多武侠片，其实不然，我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从国剧中借来的，我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把戏剧动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。”
1967年，胡金铨拍完《大醉侠》掀起邵氏的“彩色武侠世纪”之后，随即就在自己的电影制作成本以及制作习惯等环节上与邵老板闹开了矛盾，后来不可开交之时，就假借受台湾电影人沙荣峰的邀请，而离开了邵氏电影机构，去往台湾国联电影公司寻求发展。到了台湾后，由于先前的《大地儿女》曾为胡金铨在台湾电影界树立过良好的口碑，所以没有存在信任危机与发展桎梏的问题。当时台湾媒介还对胡金铨的到来表现出极高的热情，期望他能够为台湾电影界带来一些更为成熟的艺术创意与商业经验。
1967年，胡金铨在短期之内就拍成《龙门客栈》，上映之后掀起武侠狂潮，不但在台湾创造了新的上映、票房的奇迹纪录，更打破了整个东南亚地区的票房记录，在港台、韩国和菲律宾等地引发观看热潮。这种现象是台湾电影一直以来都不曾有过的辉煌，尤其是在武侠电影题材上能击败香港邵氏电影机构，则更让人感到无法想象。

《侠女》

此后，胡金铨花费3年时间拍摄了中国武侠电影史上鸿篇巨制——《侠女》，拍摄周期之长，耗费之巨大，都在当时令人无法企及。影片1972年才公映，但商业状况并没有达到想象中那么火爆，自此胡金铨武侠电影开始受到质疑，评论界也在台湾电影新一轮的文艺片浪潮中很快讲其遗忘。但一直到1975年，影片《侠女》时隔三年之后才不得已参加海外影展，以求外埠商机，不想却获得第28届戛纳影展“最高技术委员会大奖”，自此胡金铨也成为首位获得国际承认的中国电影人。获奖之后，《侠女》引发台湾媒体的大范围评论，开始不断研究电影的艺术成就，称其为中国电影开先河、争光荣的历史巨作。在这样的舆论热度下，影片得以被重新上画，结果重新上映后的票房收益立即激增起来，为胡金铨赢得了难得而意外的发展契机，并在同年里，重新找到了机遇拍摄了武侠电影《忠烈图》。
1978年，胡金铨当选为英国出版的《国际电影年鉴》当年世界五大导演之一。成为中国电影史上第一位获得国际学术界承认的电影人，并开始自成一家，以自己独特的风格与严谨的作风进一步影响世界电影的美学发展，成为名副其实的一代宗师。

胡金铨-一代名导的思想

胡金铨
在胡金铨的的武侠电影里，背景年代多半都是五代十国、明朝中后期以及元代末年等中国历史上外敌入侵、内乱加剧的特定时期，大漠塞外的“客栈”或深山里的“寺庙”，则是胡金铨武侠电影恒常不变的故事场景。反派角色，多半都是倭寇以及太监等等，他们不仅仅是一个个“恶”的化身，而且是威胁“国”之完存的罪魁祸首。这样的情节结构，不由得让我们想到了胡金铨思想中的侠，他们都是什么人？还是韩非子笔下那些“以武犯紧”的强人吗？还类同于夜半飞去“赃官”之头颅的剑客吗？想来都不是，胡金铨思想里的侠，尚只是一些忠臣烈士之后，尽是些精忠报国之义士。仰或是为了经书、法理而降魔卫道的高人，他们身负着家国的责任，背负着民族的荣辱兴衰，侠，只是他们的一个外衣而已，他们更等同于“五四运动”后满腔热血梦想报效祖国的青年知识分子，他们在一个时代的更迭里寻找着理想，再在理想的破灭中宣泄言志。

胡金铨和晚辈徐克交谈
胡金铨的心理结，是种在了离乡去国的忧郁之间，这等同于那个时代的一些漂流在外的知识分子一贯的心意结。《侠女》故事发生的地域是“靖虏屯堡”，而《龙门客栈》和《迎春阁之风波》也是在边境客栈发生，这无外都是在阐述自身的文化遭遇，以及身不由己的漂泊宿命。像《侠女》中的顾省斋、《山中传奇》的何去青一样，胡金铨也是陷于乱世随波逐流的浑沌书生，原本自觉性很低，但他为了生活，却也曾在香港为出版业翻译过佛经，这一点遭遇，事实上与影片《侠女》、《山中传奇》中替伽耶山海印寺抄写《大手印》经书的何去青很像，事实上这也更接近于他自己的身世影射。当何去青到达镇北屯堡的鬼域之后，误堕色欲罗网，无心抄经，亦差点性命不保。这更加说明了这个“镇北屯堡”的事实背景，影片中的这片地带是个无人地带，只是一些孤魂野鬼的栖息地，这是不是就是暗指被称为“收容地”的香港，也或就是那因失德、失信而丢掉疆域的台湾“临时”当局？一个“临时”的口号，更像是一个给鬼听的颂经一般，而仍旧沉迷于旧有时代醉生梦死，幻想反攻回归的一群政客，以及那些梦想破碎被禁锢了思想的文化移民，是不是更等同于那些不得超升的鬼魅？《山中传奇》和《侠女》，都是胡金铨的自我思想宣泄，他对“镇北屯堡”的失望，事实上也就是他对自身漂流寄居的某栖息地的失望，传达的是一种决绝而黑色的悲观心态。

胡金铨-相关评价

侠女剧照

虽说艺术上获得了空前的成功，但在商业价值上，胡金铨却一直呈现高开底走的颓势，慢慢在市场经济的洪流中淹没。20世纪70年代胡金铨执导了一系列票房失败的作品，然而他不甘囿于武侠片窠臼，仍努力拍摄东方写意色彩的空灵作品。在韩国拍摄的《空山灵雨》及《山中传奇》是他后期的代表作品，在意境上都酣畅淋漓，但似乎格调过高，导致了无人观赏的尴尬局面。
20世纪80年代他在台湾拍摄通俗时装喜剧《终身大事》，以及古装戏《天下第一》、《大轮回》，可惜都不合时宜，遭到了市场的冷遇，自此无法再现当年之辉煌。1989年应徐克之邀复出筹拍《笑傲江湖》，他由人物造型、布景、服装设计开始参与工作，这位武侠片大师颇有重整旗鼓之势，但随后因与徐克意见不合而黯然退出。最后这部作品由徐克、李惠民执导完成，为示尊重将胡金铨挂名为总导演，虽是如此，在造型布景等诸多细节，以及场面气氛上仍都沾染上胡氏开阔写意的风格。

大师遗作《画皮之阴阳法王》
胡金铨是开近代新派武侠电影先河者，他的作品是典型的重质不重量，35年的导演生涯居然只有15部电影传世，这其中大多已成为传世经典，愈久愈见其醇。他的影片呈现出一种毫无学究气、举重若轻而又无比精炼的专业精神。
武侠电影在台湾的发展虽说并没有香港那般火爆隽永，却在有限的时间与空间里塑造了一个让人惊叹而折服的历史丰碑，这其间，胡金铨的个人影响是无人能望其项背的。正是他的作品，给台湾电影带来了这一宝贵的财富，正是他的电影，才得以让中国电影这个大家庭里，开始正式以武侠电影作为科目，吸引无数专家学者以及电影爱好者的艺术讨论。

胡金铨一生读书甚勤，酷爱钻研《明史》，故此他的影片大都以明代为背景。1991年拍摄最后一部作品《画皮之阴阳法王》之后，胡金铨收罗材料，研究史实，历经数年筹拍《华工血泪史》，原定在1997年夏天开机，谁想在年初的心导管气球扩张手术中不幸离开人世。享年六十六岁。

胡金铨-演员作品
万花迎春DancingMillionairess,The(1964)

武则天Wuzetian(1963)

花团锦簇Huatuanjincu(1963)

买瘟鸡Maiwenji(1961)

神仙老虎Shenxianlaohu(1961)

Geqiangyanshi(1961)

燕子到Yanzi(1961)

一束桃花千朵红Yishutaohuaqianohong(1960)

檫鞋童Chaxietong(1958)

LittleDarling(1958)

妙手回春Miaoshouhuichun(1958)

笑声泪影LaughterandTears(1958)

全家福Quanjiafu(1958)

窈窕淑女Yaotiaoshunu(1957)

FrostyNight(1957)

马路小天使Maluxiaotianshi(1957)

金凤Jinfeng(1956)

胡金铨-导演作品画
皮之阴阳法王PaintedSkin(1993)

天下第一Tianxiadiyi(1991)

笑傲江湖Swordsman(1990)

龙门客栈DragonGateInn(1989)

山中传奇Shan-chungch'uan-ch'i(1979)

侠女Hsianu(1971)

喜怒哀乐Hsinouailueh(1970)

大地儿女SonsofGoodEarth(1967)

大醉侠BigDrunkHero(1966)

胡金铨-编剧作品
画皮之阴阳法王PaintedSkin(1993)

龙门客栈DragonGateInn(1989)

山中传奇Shan-chungch'uan-ch'i(1979)

侠女Hsianu(1971)

大地儿女SonsofGoodEarth(1967)
大醉侠BigDrunkHero(1966)

胡金铨-相关词条
导演、编剧、制片人，美术师 ， 《笑傲江湖》 《侠女》

胡金铨-资料参考
http://yule.sohu.com/20071223/n254249711.shtml

《新龙门客栈》
《大醉侠》
《英雄》
杨德昌
《独臂刀》
李翰祥
《侠女》
《卧虎藏龙》
郑佩佩

《笑傲江湖》

3. 杨庶正是谁

杨庶正，国家一级作曲，国务院特殊津贴获得者，山东青州人，一九四八年参加革命，曾在南进干部纵队第三支队文工团、华东革大文工团、上海实验歌剧院任乐队演奏员，一九五四年考入上海音乐学院作曲系本科，毕业后曾在上海天马电影制版厂、广州军区战士歌剧、歌舞团、广州乐团担任作曲工作，一九九一年任深圳交响乐团团长，一九九三年离休任乐团艺术顾问，并兼任中国音乐家协会第四届理事、广东省音乐家协会第三、四届副主席、深圳音乐家协会第三届主席、第四届名誉主席。

杨庶正从事作曲四十余年，写作过交响音乐、电影、电视剧音乐、歌剧音乐、舞蹈音乐等多种体裁与风格的作品，有不少作品在全国及省、市获过奖，也有不少作品在全国各地广泛流传。在交响音乐作品方面主要有一九六二年在第三届"上海之春"首演的《土族民歌主题随想曲》，一九八一年在全国第一届交响乐评选中获奖的《南岭风光》组曲、一九八七年在"羊城花会"首演的双簧管协奏曲《在水乡》；在电影、电视剧音乐方面主要有《女理发师》、《乡情》、《你在想什么》、《手枪队》等；《乡情》电影音乐曾获得"金鸡奖"最佳音乐提名。在歌剧音乐方面有一九六三年首演的大型歌剧《海誓》，在舞蹈音乐方面有一九七一年首演的《金凤花开》；在合唱音乐方面有一九八七年在全国合唱作品评选中获奖的《绿草地》，一九九零年获广东省文艺作品一等奖的童声合唱组歌《大地赞美歌》（组歌的第五首《五彩缤纷的大地》获一九九一年全国"七一"征歌优秀奖及中央人民广播电台每周一歌金奖），以及近年来在全国合唱节获得创作奖的《握手》、《遥远的山渔村》等。

六十年代他与吕其明、肖衍合作词曲的电影《红日》的插曲《谁不说俺家乡好》，自一九六二年电影上演后三十多年来在国内外广泛流传、久演不衰。八十年代他为电影《乡情》作的插曲《盼哥》和电影《你在想什么》的插曲《要问我们想什么》也是在各地出版物中多次被转载，深受欢迎的作品

4. 光棍苦,光棍光,光棍没人补衣裳什么歌

是歌曲光棍苦。

歌手纪军军，专辑大马歌坛最佳姐弟组合。

歌词如下

光棍苦光棍光，谁给光棍烧热炕

谁给光棍补衣裳啊补衣裳，光棍好光棍强

光棍自己烧热炕，光棍自己补衣裳呀补衣裳

光棍苦光棍光，光棍没人烧茶饭

光棍没人养儿郎，活着没人来陪伴

死了没人上坟哭一场，光棍好光棍强

光棍自己烧茶饭，光棍不愁没儿郎

今生若有养儿命，麒麟送子必呀成双

牛子苦偏嘴强，没有肥田大瓦房

没有骡马没有羊，一辈子光棍打到底

一辈子没有美娇娘啊美娇娘，金凤苦克死娘

八字生来就不好，模样不比人家强

今生休想坐花轿，今生休想配夫郎啊配夫郎

牛子苦偏嘴强，没有肥田大瓦房

没有骡马没有羊，一辈子光棍打到底

一辈子没有美娇娘啊美娇娘，金凤苦克死娘

八字生来就不好，模样不比人家强

今生休想坐花轿，今生休想配夫郎啊配夫郎

歌手纪军军简介

中国网络红人，耳畔中国嘉宾，因耳畔中国而走红网络，在节目中，纪军军将一首陕北民歌一对对鸳鸯水上漂演绎到了极致，格外惹人动容，让人一听就是有故事的歌声。

如今为了实现母亲想让自己上电视的遗愿勇敢来到耳畔中国的舞台上竞唱，最终纪军军在400位大众评审那里收获了本场9位选手的最高票374票，尽管未能成功晋级，但他声情并茂的演绎无疑感动了众人。

5. 这个图片是李翰祥执导的哪部电影

导演作品

五十年代
1953年《金凤》（与严俊合作，在台北举行的“国语片展映式”上荣获最佳国语片奖、最佳女主角奖）
1954年《嫦娥》（与姜南、古寿林合作）
1955年《雪里红》、《水仙》、《马路小天使》、《黄花闺女》
1956年《窈窕淑文》、《移花接木》
1957年《春光无限好》、《安用儿》、《丹凤街》
1958年《貂蝉》（获第五届亚洲影展最佳导演奖、最佳女主角奖等五项大奖）、《全家福》、《给我一个吻》、《杀人的情书》、《妙手回春》
1959年《江山美人》（获第六届亚洲影展最佳影片奖、最佳女主角奖等多项大奖）、《儿女英雄传》、《倩女幽魂》
六十年代
1960年《后门》（获第七届亚洲影展最佳故事片奖、最佳女主角奖）
1961年《杨贵妃》（获第15届戛纳电影节最佳室内彩色摄影奖，第1届台湾电影金马奖优等剧情片、最佳录音 邝护、最佳剪辑 姜兴隆 ）
1962年《武则天》、《王昭君》
1963年《一毛钱》、《梁山伯与祝英台》（获第2届台湾电影金马奖最佳影片奖，黄梅调电影从此风靡港台二十年之久，邓丽君也因演唱插曲《访英台》获黄梅调歌曲演唱一等奖）
1964年《七仙女》、《状元及第》
1965年《西施》（获第4届台湾电影金马奖最佳影片奖和最佳导演奖）
1968年《冬暖》（台湾文艺片经典作品之一）、《四季花开》
1969年《扬子江风云》（即《一寸山河一寸血》，获第7届台湾电影金马奖最佳情节片奖、最佳男主角奖、最佳男配角奖）、《富贵花开》《鬼狐外传》
七十年代
1970年《喜怒哀乐之乐》、《缇萦》（获第十七届亚洲影展最佳女主角奖、第9届台湾电影金马奖最佳古装片奖）、《八十七神仙壁》
1971年《骗术奇谭》
1972年《骗术大观》、《只爱鸳鸯不羡仙》、《大军阀》（获第19届亚洲影展描写人物最成功喜剧片奖）、《风月奇谭》
1973年《牛鬼蛇神》、《骗术奇中奇》、《北地胭脂》、《风流韵事》、《一乐也》
1974年《金瓶双艳》、《声色犬马》、《丑闻》
1975年《港澳传奇》、《倾国倾城》（获奖影片）、《捉奸趣事》
1976年《瀛台泣血》、《洞房艳史》、《拈花惹草》、《骗财骗色》
1977年《风花雪月》、《乾隆下江南》、《金玉良缘红楼梦》（获第15届台湾电影金马奖最佳剧情片美术设计奖）、《佛跳墙》
1978年《乾隆下扬州》、《子曰食色性也》
1979年《销魂玉》、《军阀趣史》、《鬼叫春》
八十年代
1980年《乾隆与三姑娘》
1981年《徐老虎与白寡妇》
1982年《武松》、《三十年细说从头》、《乾隆皇君臣斗智》
1983年《火烧圆明园》与《垂帘听政》（获中华人民共和国文化部优秀影片特别奖，香港演员梁家辉因主演咸丰皇帝荣获第3届香港金像奖最佳男主角奖）
1984年《火龙》（著名女演员潘虹因饰演李淑贤获香港国际电影节最佳女主角奖）
1986年《八旗子弟》
1988年《一代妖后》（即《西太后》）
1989年《金瓶风月》、《敦煌夜谭》
九十年代
1993年《金瓶梅》、《情人的情人》、《少女潘金莲》
1996年《火烧阿房宫》（四十集电视连续剧）[3]