瘋狗咬人國外電影

⑴ 電影《白比姆黑耳朵》講的是什麼故事

老戰士伊萬·伊萬內奇在蘇聯衛國戰爭中負過傷，如今已退休養老。他的兒子4年前在山裡因公犧牲，老伴已於3年前去世。現在只剩下他獨自一人生活在俄羅斯中部地區的一個小城切爾塔諾沃。他靠養老金過活，偶爾也寫點東西。

為了排遣寂寞，伊萬到養狗專家那裡去領來一隻剛出生不久的小狗崽，給自己作伴。這只小狗雖然是良種獵犬，純蘇格蘭賽特狗的後代，但它的毛色不典型，不標准。它全身呈白色，只有一隻耳朵是黑色的。顯然，它已退化。可是它那活潑的神態惹起了伊萬的憐愛，伊萬選中它，把它領回家，給它起了個名字叫「比姆」。無論伊萬到哪兒，比姆都緊緊跟著他。伊萬有時帶比姆到郊區的一片樹林中散步，和比姆談談心裡話，並訓練它捕捉獵物的能力。伊萬發現比姆的毛色雖然不標准，但它的腿特別敏捷，耳朵極靈，嗅覺也很敏銳，伊萬盼望著帶比姆去參加夏季舉辦的狗展，得到一張品種證書和獎章。

夏天到了。伊萬滿懷希望地帶比姆去參加狗展。狗的主人紛紛牽帶著自己的狗在場地開始遛圈，展覽會的裁判和主持人立即發現比姆的毛色不合乎品種標准，是白化病患者，於是立即宣布取消比姆的參賽資格。伊萬據理力爭無效，只得悻悻地牽著比姆離開。

幾位大嬸在居民住宅樓前的大院中聊天。比姆從她們身邊跑過，碰了一位胖大嬸的手，胖大嬸驚叫起來。她硬說比姆咬了她，並強拉居委會主任到伊萬家告狀。伊萬說比姆從來不咬人，還會向人問好呢。胖大嬸伸手想試試，不料比姆根本不願伸出爪子向她表示友好。這可惹惱了胖大嬸，認為比姆看不起她。從此她和比姆結下不解之冤，發誓要出這口氣，處處和它作對……

伊萬胸腔內殘留的彈片20年後終於發炎了。伊萬疼痛難忍，醫生決定用飛機送伊萬到莫斯科去開刀。伊萬戀戀不舍地和比姆告別，他囑托鄰居大娘代為照管。伊萬被抬走後，比姆在屋裡嚎叫著不肯吃東西。大娘放比姆到街上去遛遛。比姆不停地尋找主人，凡是伊萬帶比姆去過的地方，像郵局、報亭等處，毀衡比姆都一一去過。突然一輛救護車駛過，比姆飛奔跟蹤到急救站，又被趕了出來。比姆每天到街上瞎跑，遇到過形形色色的人。大家對它晶頭論足。有的態度友善，有的惡語相加。一天，胖大嬸在大街上碰見了比姆，便斥責它是咬人的動物，這時旁邊的一位姑娘為比姆打抱不平，終於鬧到派出所去。姑娘查找到比姆主人的地址，把它送回了家。這位姑娘名叫達莎，是從莫斯科到這里來實習的。她從鄰居大娘處知道了有關比姆的一切。第二天，達莎給比姆送來一個刻著名字的狗牌，把它套在比姆的脖子上，就安心地離去。

一天，比姆又到院子里去溜達。幾個小男孩正在玩球。比姆也加入了他們的游戲。這時一個有收集狗牌癖好的瘦個子把比姆騙到了自己家。他摘下比姆掛的小牌子，到夜裡便將比姆趕了出去。清轎余李晨，比姆遛到火車站，正好碰上達莎進站，准備返回莫斯科。比姆向達莎奔去。達莎上了火車，車開動了，比姆跟在火車後面窮追不舍。這時達莎也從車上看見了比姆，她十分焦急，便在第二站下車，又乘上返回的列車回到小城。當她去到鄰居大娘處時閉遲才知道，比姆還沒有回來……

原來比姆追火車追得筋疲力盡，它趴在鐵軌上再也起不來了。一個養路女工救起了它，等它恢復體力後便讓它回家去。比姆在回城的路上，爪子又被鐵軌夾傷了。它好不容易找到了家。鄰居大娘和達莎喜出望外，她們急忙為比姆醫治傷口，然後用一根鏈子把比姆拴了起來。從此，比姆就由大娘的孫女和她的同學、名叫托里克的男孩來照顧。

一天，孩子們不小心，比姆又獨自跑到郊區汽車站。汽車司機環視四周無人，便將比姆哄上汽車。在行車途中，又將比姆賣給了農民克利姆。克利姆把比姆帶回家，交給小兒子謝廖沙照看，一家人都很喜歡它。他們家的鄰居一次借比姆去打獵，由於比姆沒有按照獵手的要求去捕捉獵物而挨了一頓毒打。比姆終於掙脫鏈子逃跑了。比姆拖著遍體鱗傷的身體好不容易蹭到城裡，這次它找到男孩托里克的家。

托里克見到比姆又驚又喜。托里克的父母卻不同意收留它。在托里克的一再哀求下，父母親假裝同意了。可是到了夜裡，托里克的父親卻悄悄地把比姆引上自家的小汽車，然後把車開到遠郊的一片樹林中，把比姆拴在一棵樹上。翌晨，托里克醒來不見了比姆，便去質問父母，他們騙孩子說比姆夜裡自己逃走了。托里克對父母的謊言氣惱萬分，他揚言要離開這個家，到比姆家去住，等待著比姆歸來。托里克的父親為此事感到懊悔與慚愧。他又趕到遠郊樹林，想把比姆找回來，可是比姆已經不見了。托里克父親在報上登了尋狗啟事。

原來比姆又掙脫鎖鏈逃了回來。這次比姆決定回到伊萬家。可是比姆剛到居民大樓的院門口，恰巧和死對頭胖大嬸碰個正著。胖大嬸咬牙切齒地不放比姆進門。一輛捕狗車正由此經過，胖大嬸急忙叫住了他們，她對車上的兩名工人說：比姆是她家的瘋狗，見人就咬，必須把比姆立刻弄走。比姆終於被悶罐車帶走了……

伊萬痊癒後乘火車返回小城。他急不可耐地想見到比姆。伊萬下車後看到報上刊登的尋找比姆的啟事，便徑直趕到檢疫所捕狗站。當他被看門人領到捕狗車前，車門打開時，伊萬不禁驚呆了：由於比姆不甘心命運的安排，曾拼出全身氣力想撞開鐵門，終於撞得頭破血流，氣盡而亡。伊萬睹此慘狀，悲痛欲絕。

在檢疫站門口，伊萬碰到也來此尋找比姆的托里克和謝廖沙。伊萬不忍讓孩子們傷心，只好騙他們說比姆不在這里。

第二天，伊萬把比姆傷痕累累的屍體埋葬在他們常一起去散步、遊玩的樹林中。然後鳴槍3響，紀念比姆在世3年。

生活在繼續，伊萬又帶著托里克和托里克收養的小狗——也起名叫比姆在林中散步，嬉戲。伊萬心中充滿了對比姆的懷念之情。他環顧周圍，大地顯出一片生機，看來，未來還是充滿希望的。

⑵ 求一部電影,國外的,瘋狗咬人的一個影片.

這部電影叫《狂犬驚魂》。

以下是《狂犬驚魂》的相關介紹：

《狂犬驚魂》是1983年出品的驚悚電影，由劉易斯·提革執導，斯蒂芬·金擔任編劇，迪·沃倫斯·斯通、丹尼爾·休·凱利主演。

講述了聖伯納犬遭蝙蝠咬傷後，凶性大發，成為奪命狂犬的故事。

為了使聖伯納犬向汽車進攻，訓狗師將狗喜歡的玩具放在汽車內，狗為了取到玩具不得不向汽車「攻擊」。影片共動用了5條聖伯納犬，一個機械狗頭，以及一套供人穿的狗服。「古卓」是一個古老的印第安詞彙，其意為「無法阻擋的力量」。斯蒂芬·金為影片劇本的初稿子提供了個人充分的建議，但最後採納的卻是作家Guild的構思。

以上資料參考網路——《狂犬驚魂》

⑶ 電影《風聲》里的刑法是真的嗎

《風聲》中最殘忍的5大刑罰是真的，分別是獸刑、繩刑、刺刑、電刑、辱刑。

《風聲》講述了汪偽政府時期的1942年，在發生了一系列高官暗殺事件後，日軍引起高度重視，為了找出代號為「老鬼」的共產黨員，日軍和偽軍對顧曉夢、李寧玉、吳志國、白小年以及金生火五人進行了審問，過程中經歷的心理戰和酷刑。

(3)瘋狗咬人國外電影擴展閱讀：

電影《風聲》（The Message）是根據麥家同名小說改編的中國大陸首部諜戰大片，由華誼兄弟出品，馮小剛監制，陳國富和高群書聯合執導，周迅、李冰冰、張涵予、黃曉明領銜主演。

電影講述了汪偽政府時期的1942年，在發生了一系列高官暗殺事件後，日軍引起高度重視，為了找出代號為「老鬼」的共產黨員，日軍和偽軍對顧曉夢、李寧玉、吳志國、白小年以及金生火五人進行了審問，過程中經歷的心理戰和酷刑。

影片於2009年9月29日全國上映，憑借著精良的製作水準、演員精湛的演技、扣人心弦的情節，在中國大陸、香港、台灣和韓國上映時收獲了業內外良好的口碑和商業上的成功，獲第17屆北京大學生電影節最佳影片獎，李冰冰獲第46屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎，國內票房2.25億人民幣。

參考資料：人民網-電影《風聲》資料

⑷ 關於《藝妓回憶錄》的問題

我曾經看過的關於介紹這電影的選角內幕的一篇文章,可是剛剛再搜索沒有搜索到,就吧我記憶中的內容簡要說說:

據說在電影開拍之前,劇組開始是准備選用日本演員,導演和部分劇組人員還特意趕到日本進行選角工作,但是在"面試"了眾多日本女演員之後,卻無一合適,日本女演員給美國人的印象是"太現代"了,而且藝妓這個角色需要有一定的舞蹈功底,而"面試"的日本演員普遍不行

後劇組希望可以請日本真正的藝伎來演這部戲,但是日本現存的藝伎數量已遠遠不如電影中描述的時代那麼多,而這些藝伎雖然經過良好的訓練舞蹈底子不錯,但卻都不會表演

舞蹈與表演不能兩全其美,劇組只好退而求其次把目光鎖定在整個東亞,而章子怡在十面埋伏中的表演和舞蹈最後征服了導演的心,所以最後選擇章來擔任主角

至於鞏俐,無疑是因為他的演技和國際知名度了,鞏俐在戲中戲份不多,而同為中國演員可以和章在對戲的時候表現更好,所以選用鞏俐.

鞏俐的選擇是我猜測的.

但可以肯定一點的是:好萊烏選則用中國演員出演藝伎絕不是對中國人的侮辱.

然後說到章為什麼要演藝伎的問題,首先了解一下什麼是藝伎:

日本藝妓(Geisha)產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝妓職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。

藝妓並非妓女。她們的交易是滿足男人們的夢想——享樂、浪漫和佔有欲。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。 在昂貴的餐廳和茶舍里，談論生意的男人們喜歡請一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調節氣氛，而這最少也要花費1千美元。今天，仍有少數女性抱著浪漫的幻想以及對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業。但在二戰以前，絕大部分藝妓是為了生計，被迫從事這一職業的。

在藝妓業從藝的女妓大多美艷柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業是陪客飲酒作樂。藝妓業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。不過，這裡麵包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。藝妓雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定，藝妓在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝妓「純潔」的形象。

日本歷史上的藝妓業曾相當發達，京都作為集中地區曾經藝館林立，從藝人員多達幾萬人。不過，藝妓業在二次大戰後大為蕭條了，只是在經濟恢復後一段時間內，隨著公司公關業的升溫，旅遊業的興旺，藝妓又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝妓還保留有幾百人之多。但之後隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝妓業再度陷入低谷，據估計，目前京都的藝妓只不過200人左右，而且陪客的機會也大大減少了，可謂是「門前冷落車馬稀」。一些藝館轉作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝妓轉到夜總會當招待，藝妓業的衰退已成不爭事實。

傳統意義上的藝妓，在過去並不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。因為，這不僅表明這個家庭有較高的文化素質，而且有足夠的資金能供女兒學藝。這種觀念在今天雖已不太多了，但藝妓在人們心目中仍是不俗的。實際上，能當上一名藝妓也確實不易。學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。從16歲學成可以下海，先當「舞子」，再轉為藝妓，一直可以干到30歲。年齡再大，仍可繼續干，但要降等，只能作為年輕有名的藝妓的陪襯。至於年老後的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩生活，但這是極少的。一些人利用一技之長，辦個藝校或藝班，也很不錯。如果有機會能進入公司作個形象小姐，雖只是個「花瓶」，尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為佣，甚至淪落青樓，就很不幸了。

藝妓的衰落也曾促使它進行過一些改革，以適應時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下面孔，在茶館設立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。因為在現代青年男女看來，藝妓已過時了。

令日本男人最為滿意的，是藝妓的談話藝術。無論是國際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。

培養一名藝妓投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高級藝妓身價更高，一般人員不敢問津，但巨商富賈、花花闊少、大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝妓當成公關手段。

藝妓雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。值得注意的是，尚操此業的藝妓卻不失信心。她們覺得，藝妓是京都和日本的「臉面」，應該加以保留。她們甚至周遊各地，藉以提高身價。有的人更明確地說：藝妓是京都的象徵，傳統的古老文化必須加以保護。近年來，對於藝妓的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的斗爭。

上面文章是轉貼,用BAIDU或GOOGLE到處可以搜索到

藝伎不是妓女,與妓女有本質區別,雖然藝伎的工作在於"陪客飲酒作樂",但在這部電影中,美國人刻意地誇大了這一部分內容,從電影中看,章扮演的藝伎的確算不上"高尚",甚至可以讓人聯想到中國的"包養"現象,即使在日本人心中,這樣的藝伎形象也是不符合現實情況的,日本人不僅不滿於中國人出演藝伎一角,也不滿於美國人將藝伎這一古老的職業描繪得像真正的"妓女"

至於章為什麼演藝伎,我想也無非是賺錢,和名導演合作提高國際知名度等等原因(此導演是奧斯卡金牌導演,此片監制是斯皮爾博格),大家都可以猜測的到了.

"為藝術獻身日本",個人覺得這種說法言過了,一來這就是一普通部美國大片,談不上為哪國獻身,二來我覺得章子怡的覺悟也沒有到"為藝術獻身"的高度.

最後說一點有關的,現在網上流傳的章子怡在這部片中的赤身裸體劇照是虛假的,所謂的"劇照"來自於日本情色電影《道頓掘川》，照片上的女子根本不是章子怡，而是日本女星松坂慶子.