美國電影原著與電影

1. 【請教】為什麼美國小說《阿甘正傳》原著小說一書和同名電影《阿甘正傳》居然在內容和情節上差別這么大

小說拍成影視一般都會進行改編，沒有百分百還原的。因為兩種藝術形式的創作規律不同。文字和圖像是不同的傳播媒介與載體，有自身的內在規律性，有的內容更適合文字表達，有的更適合用圖像表達

2. 《肖申克的救贖》電影與原著有什麼不同

《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動作,沒有特技,甚至沒有美人，卻依然能深深打動觀眾,並且歷經十幾年而魅力不減。它靠什麼吸引我們？有人說是因為它反映出了「人性之韌」。確實，用一把小榔頭，近20年的時間，在人身控制極為嚴格的法西斯式監獄，挖出了一條逃生的小隧道（或許叫敲鑿出了一條小隧道更合適，那個榔頭實在太小了）。這難道不是體現了人的韌勁嗎？不過我覺得這個情節明顯是戲劇化的，這只是導演在情節安排上的需要，這樣的結尾只是為了反映安迪的「自我救贖」最終成功了，否則整個情節和主題難以為繼。所以有人認為，《肖申克的救贖》反映的其實是「希望」對於人是多麼寶貴。是的，片中直接講到希望的地方就有很多。比如安迪在逃獄後給瑞德的信中所說的：「Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。」 或許這正是作品和導演想告訴我們的。「Fear can hold you prisoner， Hope can set you free。」這句話已成名言。先說說我對影片中人物的看法。一個鯊堡監獄，裡面的囚犯和官員，似乎是我們這個社會的眾生相。典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對聖經倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。獄警長海利和其他警員，兇狠殘暴，充當諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是象極了我們現實中的掌權階層？我稱之為鯊堡這個「小社會」的統治者。

3. 傲慢與偏見 原著與電影不同處

《傲慢與偏見》的小說和電影主要有內容和藝術屬性上的區別，具體如下：

1、內容上的區別：

小說《傲慢與偏見》中一共描述了四段故事：男主角達西和女主角伊麗莎白的愛情糾葛，夏洛特和柯林斯之間的權力紛爭，簡和賓利之間的一見鍾情，莉迪亞和威克姆之間的見色起意。

而電影《傲慢與偏見》中，沒有出現賓利夫婦。電影的重點只是達西和伊麗莎白二人的感情發展與變化。

2、藝術的屬性特徵上的區別：

小說作為一種間接的藝術表現形式，對讀者的刺激性不如電影。文本的敘述需要結合讀者自身的生活經驗。只有這樣，讀者才能留下更加豐富的想像空間。小說塑造人物形象的最終目的是小說創作相對自由，小說家對每一個場景的創作都不受任何外部干擾。

而對於電影作品來說，對演員的外在造型和演技要求都很高。電影的背景應該與要表達的主題一致。例如，柯林斯向伊麗莎白求婚時，電影中的地點就在餐廳，一個凌亂的地方，柯林斯還拿了一束鮮花求婚。

這在某種程度上反映了這項提議的非正式性和荒謬性。影片在觀眾面前更生動地呈現人物畫面，能更好地保持觀眾的注意力。因此，在一定條件下，觀眾對演員的喜愛和對相應場景安排的理解，將影響到整個影視作品的效果。

相關內容解釋

電影版《傲慢與偏見》是根據簡·奧斯汀同名小說改編，由焦點電影公司發行的一部愛情片，由喬·懷特執導，凱拉·奈特利、馬修·麥克費登、唐納德·薩瑟蘭等聯合主演。該片於2005年9月16日在英國上映。

該片講述了19世紀初期英國的鄉紳之女伊麗莎白·班內特五姐妹的愛情與擇偶的故事。

影片評價：

《傲慢與偏見》溫暖人心、令人愉悅、浪漫，美國影評界對這部名著改編作品絲毫不吝惜溢美之辭。凱拉·奈特利的表演光芒四射（《亞特蘭大憲報》 評論）。

該片最大限度地保留了原著的精華，在傳承經典的同時又巧妙地融合了許多現代元素，好看且耐人回味，是一部難得的改編力作。（台海網 評論）。

該片畫面精緻，從鏡頭的轉換到原聲音樂表現，清新，養眼的俊男美女與悅目的英國鄉村風光更符合一部新世紀電影的感覺。（新浪網評論）。

4. 值得看一百遍的英文電影和英文原著書籍都有哪些

一.窮爸爸富爸爸。本書1999年4月在美國出版，僅僅半年時間就創下銷售100萬冊的佳績。2000年3月，韓語版面市：2000年6月，登陸澳大利亞,一時間，世界各地的大小書店為紫色所覆蓋。簡體中文版於2000年9月面市後，連續18個月蟬聯全國圖書銷售排行榜第1名，連續兩年半名列暢銷書排行榜前10名。

二.老人與海。《老人與海》這部小說是海明威最滿意的作品之一，是海明威個人世界觀和人生觀的結晶，是20世紀歐洲文壇最具影響力的小說之一，對促進歐洲文學的發展有著長足的影響。體現了海明威的人生哲學和道德理想，永不服輸的鬥士精神和積極向上的樂觀人生態度。

六.怦然心動。一本精彩而輕松的小說。

七.夏洛特的網。世界上有兩種人，一種人讀過《夏洛的網》，另一種人則正准備讀，有學者這樣推介《夏洛的網》，作為美國最偉大的10部兒童文學之一，這樣的推介是當之無愧的。《夏洛的網》以細膩的筆觸讓我們看到了動人的友誼，更給了我們關於生命的深沉的思索。

八.麥田裡的守望者。主人公的經歷和思想在青少年中引起強烈共鳴，受到讀者，特別是廣大中學生的熱烈歡迎。《紐約時報》的書評寫道：在美國，閱讀《麥田裡的守望者》就像畢業要獲得導師的首肯一樣重要。其後，《麥田裡的守望者》直接影響了這一類小說的創作。

5. 對比原著，電影《流浪地球》評價到底怎麼樣

劉慈欣的星辰大海和家國情懷，邁出悲情的第一步。

前有《三體》的爛尾樓，後有沈騰領銜的勁敵，誰都不曾想到，開局就一個吳京一個劉慈欣的《流浪地球》，竟成了賀歲檔名副其實的黑馬，進而引發現象級話題，並成功的搶到了44億票房，而且這一數字還在上漲。

先不談設定、劇本、節奏、人設的問題，單說《流浪地球》的成功，一靠愛國情懷的紅利，二靠為開創中國科幻電影開山的名頭，三靠純熟的好萊塢同類型電影套路。

至於錦上添花的適時炒作、不忘初心的創作態度、貫徹始終的家國情懷，是吃透了中國觀眾的心理，有的放矢的妙招。

對國內院線的國際化大片一向忌憚，得了被害妄想症，總覺得會被「洗錢片」坑了。被資本控制之下的主創們，眼裡就頂著一個錢字，於是，請個國際明星就敢自稱國際，湊齊個位數的露臉明星就敢吹巨制，用上幾秒五毛特效就敢自稱科幻。

在《流浪地球》上，至少看到了錢都花在了視覺特效上，場景設計大氣，細節營造用心，時時處處的視覺震撼與心靈感動，對於普通觀眾來說，就已經足夠了。

不能說《流浪地球》達到了五星好評的程度，畢竟，中國的電影工業，還遠未達到支撐起精良大製作的成熟度，但只要有成功者，就一定會激發更多的人。跟風也好，創新也罷，只要用心，我全都要。

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7. 美國電影《迷失》的原著

是說的那個叫「Lost」的連續劇嗎？
Lost不是根據小說改編的，是美國廣播公司（ABC）受哥倫比亞廣播公司（CBS）最受歡迎的比賽類真人游戲節目「Survivor」（倖存者）的啟發而創作的。

「Survivor」介紹：
「Survivor」節目由美國哥倫比亞廣播公司（CBS）於2000年5月開始推出。目前它是「真人秀」節目中風頭最勁的一個。CBS公司從近萬名應征者寄來的錄像帶中挑選出十六名參賽者，然後把他們送到一個相當偏僻沒有任何人煙的荒島參加「倖存者」游戲。按照哥倫比亞廣播公司制定的「游戲規則」，16名現代「魯賓遜」首先得迎接自然界的挑戰——在漫長的4個多月時間里，他們無法得到外界的幫助，不能依靠現代的文明技術條件，經受熱帶風暴的洗禮，克服熱帶雨林的種種障礙，靠一雙手來搭起遮風避雨的小屋棚，靠吃海邊撿來的貝類、叢林中的野果和樹上的小幼蟲充飢，任何缺乏意志或者身體不夠強健者將很快被淘汰出局；其次是人性的挑戰——16名「魯賓遜」將定期召開「部族會議」，商量著把誰驅逐出小島，每次以投票的形式驅逐他們中的一個人。這意味著16名競爭者在挑戰自然的同時，得處心積慮地爭取別人的支持，但同時又得為把競爭對手剃除出小島勾心鬥角。記得國內電視台也模仿搞過類似的游戲節目，但規模很小，僅僅幾天時間而已。

8. 電影閃靈和原著小說有什麼區別

大多數人都覺得小說比改編電影好，認為小說描述的更細致而且結局比電影版更有人情味，可我明顯感到電影已經超越了小說，在短短兩個多小時的時間里把整個故事的主線情節穿得天衣無縫，不過由於時間限制，電影不可能把所有的細節和盤托出，這給不少觀眾留下了許多疑惑，比如217房間為什麼會有女鬼在浴缸里，為什麼傑克和溫帝沒有閃靈也可以看到飯店裡的幽靈，有些人甚至理解為傑克人格分裂，一切離奇事件都是他幻想的，尤其是那個耐人尋味的結局讓許多人找不到頭緒。

其實如果電影後面結合原著，一切的一切都可以找到圓滿的答案，原著的優點在於它著重解釋主人公的心理現狀以及許多詭異的細節，比如為什麼傑克明知道217房間有鬼但卻不肯向妻子承認，書中著重描述了他糾結的情緒，讀者也更多的去理解他。除此原著中多了一些靈異事件，比較經典的是會動的樹籬，在寂靜廣闊的飯店前，兔子，狗，獅子，水牛樹籬在後面悄悄的跟蹤著你；在半夜自己運行的電梯，午夜十二點，死寂中巨大的飯店回響著老舊電梯各種零件轟鳴的巨響。這些都是電影里來不及提及的經典恐怖場面。雖然說電影不得不舍棄許多精彩場面，可有一處我十分喜歡的就是當溫帝看到整日埋頭寫作的傑克打出的一沓沓一箱箱的稿子上寫滿了all work, no play, makes Jack a ll boy.導演巧用一句諺語把男主人公錯亂的精神表達的淋漓盡致。 這句話也成了閃靈的一句經典台詞，而書中並沒有這個絕妙的情節。

再說說結尾，大家普遍的想法是看不懂電影的結尾，覺得原著結尾在冰冷的謀殺里帶了一絲溫馨，可我看了書中的結局總感覺莫名奇妙傻乎乎的，當傑克把小丹尼逼到絕境時，丹尼向爸爸大喊讓他恢復理智，不要被飯店利用，而這幾句你「被騙了，你想要的飯店不會滿足你的」居然換回了傑克的理智，不得不說這個時候的傑克就是雙重人格， 他真正的自己在和飯店的靈魂做著激烈的斗爭，最終為了挽救丹尼，將血淋淋的球棒揮向了自己，最後飯店即將爆炸，被控制的傑克沖去挽回飯店無法挽救的命運和飯店一起灰飛煙滅。我總無法控制的覺得失望，因為沒有想到最後的對決這樣草草結束，而強大的眺望飯店居然這樣不堪一擊。電影中傑克追丹尼進了樹籬迷宮，聰明的小丹尼將傑克困在裡面，最終逃出魔爪。而最後一幕也是我覺得最經典的就是在飯店的一幅老照片中，傑克在人群中燦爛的笑著。 著預示著傑克也成為了飯店的一份子，就好像死在217的女人以及所有曾經喪命飯店在的鬼魂一樣，他將壯大邪惡的隊伍，繼續引誘未來新來的客人和看管員。

許多人抱怨覺得閃靈不夠恐怖。的確，閃靈中沒有許多直接的血肉和鬼怪場面，但巨大空曠的飯店以及隱約的鬼影本身就是一種恐怖，把它和一些低級靠驚叫和惡心場面純嚇人的鬼片一起比未免不公。

綜上原著和電影都各有優點和缺點，如果能結合在一起，相互補充，相信會對整個故事有更深更清楚的了解和享受。