最污的電影2016愛戀

1. 《愛戀》完整未刪減版哪有看的

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《愛戀》

導演:傑夫·尼克爾斯

編劇:傑夫·尼克爾斯

主演:喬爾·埃哲頓、魯絲·內伽、邁克爾·珊農、馬爾頓·索克斯、尼克·克羅爾、比爾·坎普、大衛·詹森、克里斯·格林、邁克爾·阿伯特、克里斯托弗·曼恩

類型:劇情、愛情、沖山傳記

製片國旅陸家/地區:英國、美國

語言:英語

上映日期:2016-05-16(戛納電影節)、2016-11-04(美國)

片長:123分鍾

又名:相愛很難(港)、愛侶(台)、以愛之姓、禁愛

故事發生在1958年的美國，年輕的女子米爾德（魯絲·內伽RuthNegga飾）愛上了名為理查德（喬爾·埃哲頓JoelEdgerton飾）的男人，兩人很快就走到了一起。然而，這段戀情卻在社會上掀起了軒然大波，原因只有一個，那就是米爾德是一名黑人女子，而理查德是一名白人男子。

這段黑白戀令他們所居住的弗吉尼亞州震怒了，州長竟然就此事將兩人告上了法庭，審判結果非常的荒謬，夫妻兩人雙雙被判入獄，而兩人獲拆判頃得赦免的條件是，理查德必須永遠的離開弗吉尼亞州，再不回來。米爾德和理查德並沒有順從於這不公平的命運，而是為了捍衛他們的愛情和人權，進行了上訴。

2. 愛戀2016精彩時刻分別是哪兒

第19分鍾。從電影《愛戀2016》的第一個鏡頭里的第19分鍾那一個精彩時刻就預感這會是一個關於種族問題的「愛戀」故事，果不其然，雖然個人覺得編導傑夫·尼克爾斯把影片拍得略顯沉悶、不夠具有感染力，但故事的原型卻有種讓人相信愛情和婚姻的魅力，感謝有正義感的律師，感謝民主，感謝法制，讓不同種族的人們也得以自由戀愛。

3. 親親還有電影愛戀的鏈接嗎

愛戀
導演: 加斯帕·諾
編劇: 加斯帕·諾
主演: 卡爾·格洛斯曼 / 黛博拉·海薇 / 奧米·穆尤克 / 克拉拉·克里斯汀 / 貝努瓦·戴比
劇情簡介
曾攜手莫妮卡·貝魯奇和文森特·卡索以電影《不可撤銷》轟動戛納的導演加斯帕·諾攜新作《愛戀3D》重返戛納，影片聚焦一男兩女的情慾愛情，新人男主卡爾·格洛斯曼單挑大樑，讓影片備受關注。影片入圍第68屆戛納電影節午夜展映單元和酷兒棕櫚單元。

4. 《愛戀》| 愛戀於廝，只為遠離喧囂

好萊塢頒獎季已經形成了一套固定的體制模式，在經歷了「好萊塢性侵運動」的風潮，「奧斯卡太白」後，多數人嘲諷其價值低下，面對 90 歲的高齡和時代的變更，奧斯卡也已然走入了緩慢的頹勢期，當市場商業與藝術掛鉤時，電影節的純粹已顯然大打折扣，但縱觀戛納和威尼斯以及柏林，都陷入了這樣的尷尬境遇。話題才是電影節的賣點，而並非電影。可在時代商業性的壓迫下，所有的電影節都在做妥協，但妥協下，能將電影性質做到最大才是根本，創新和關懷，才是電影藝術發展的趨勢。

而在好萊塢為期三個多月的頒獎季中，圓桌會議是最具內容性質的。

它不同於頒獎典禮，用娛樂和獎杯來填補影迷的好奇，其實「最佳」本來是不存在的詞語，耗費上萬人的精力才選擇一部電影代表獎項的價值，說起來似乎很荒謬，但我們需要這樣的刺激來引發人們對於電影的熱情，有一點是肯定的，無論奧斯卡還是三大國際電影節，歷來最佳都有其象徵性的意義，少數入圍電影會脫穎而出成為影史經典。可對於獨立思考的影迷來講，「最佳」造成不了影響，自我的認定才是最重要的，這會直接性地影響你看片的思維和選片的風格。

我喜歡看圓桌會議是因為我可以看到很多演員或者導演們的自由談論，他們什麼都談，談電影和演員的聯系，談電影和戲劇的區別，談自身創作的過程，談社會和名人的影響，談電影藝術的美妙之處。可以說，這是一個創作者醞釀過程的大集合，你可以看到很多有趣和深度的探討，這是你在電影之外所能夠汲取到的能量。

其實質性是為了讓人們更加快速了解到他們在各自的代表作上對自己的看法和拍攝過程，我認為以這樣的方式來表達電影，是一個很好的媒介，起碼在中國，我們看不到電影人對電影行業的這種熱忱，在好萊塢，它有自己一套完整的體系，但它同時保留了一部分自由的抒發。

講電影行業系統的運作全然是因為看到奧斯卡收視率每況愈下的感慨，無論奧斯卡是否存在偏見，它都是電影人的狂歡，全世界仍然會把「奧斯卡」高高掛起，名聲在外是它的最大優勢，但電影行內人卻更應該重視電影的品質，發展類型片和獨立電影，讓更多新導演得到應有的機會和褒獎，從而提高人們對電影的熱忱。

《愛戀》正是這樣一部電影，獨立系，講述種族愛戀。

入圍戛納國際電影節主競賽單元，提名奧斯卡最佳女主角，作為一部獨立片來講，它已經大獲成功，導演 傑夫·尼科爾斯 也得到了贊許，但看過的人並不多，可這部電影給我帶來了一種久違的舒適感，它如此生活意象化，彷彿就發生在你的身邊，形成一股暖流縈繞在心頭上，久久不能散去。

背景發生於 1958 年，那時候美國仍然存在著種族隔離政策，每一個州的法律不同引得了很多黑人遭到歧視，不同種族不允許結婚，而兩個主人公居住的弗吉尼亞州便是如此。一個白人男性，一個黑人女性，成長於此，相愛於此，但卻因為命運的安排，他們不得不為此而飽受掙扎和困苦。

其外，這部電影由真人真事改編，男主人公叫理查德，女主人公叫米爾德里德。

本片的敘事和拍攝手法完全不同於其他較為主流的種族主義題材，隱忍克制，安靜內斂，彷彿不像是一部美國電影，更像是一部亞洲和歐洲電影。 我看電影通常喜歡用多個角度去看待，此次我將嘗試用男女主人公各自的視角去帶大家走進那個飽受種族歧視，殘酷的年代。

電影的第一個鏡頭就把特寫定格在了一個黑色皮膚的女人臉上，這個女人喜悅而緊張地說：我懷孕了。

這是一個生長在美國東部黑人地區的女人，家裡父母和姐姐都踏實安穩地在這里生活，和大部分黑人一樣，他們在土地上辛勤地勞作。米爾德里德也是如此，但她卻和一個白人相愛了，並且懷上了他的孩子。

她在一個懵懂的年紀和一個白人相愛，所幸的是他的丈夫很愛她，兩人質朴的情感在這片土地上萌芽，對於對方的求婚，她毫不猶豫，甚至願意冒險和他一起跑到另一個州去結婚。

然而她明白，這段婚姻會因為政治和法律而不被認可，他們居住在一起沒多久就被抓捕入獄，那時她還懷著孩子，在監獄里呆了整整一個星期才被保釋。但她內心似乎很堅定，她愛這個男人，不分種族，也不管法律，她願意為他承受可能比對方更多的痛苦。

夫妻倆要接受弗吉尼亞州法律的制裁，他們不得不去到華盛頓，在那兒他們可以自由生活，可以不用每天擔心受怕。但這一切，都不是他們想要的，米爾德里德內心很不安，她無法享受這一切，因為這里不是故土，這里沒有家人，她的姐姐因為丈夫把自己帶走而痛哭，她的孩子在城鎮里得不到本應該有的自由。她望著眼前這一切，內心無法平靜。

米爾德里德在自己的觀點上是主動的，她希望通過自己的努力而去改變自己的生活；但同時在丈夫面前她又是被動的，因為她尊重這個男人的想法，只因為她愛著他。

她甚至寫信給當時美國總統肯尼迪，希望他能夠解決這樣不公正的對待，好在這一切都被美國自由協會所看到，他們派律師和她交談，律師希望通過他們的事跡改變這一政策，這註定會引起轟動，甚至會改變很多人的現狀，但實際情況，卻並不容樂觀。

現在我們談到種族歧視，仍然有些後怕，但我們卻又會因為歷史的殘酷而選擇不將過多的感情投入到現代社會上，說到底，這個社會是很冷漠的 。

終於有一天，兒子不小心出了車禍受傷，她再也忍受不了這樣的喧囂。於是她說服了丈夫回到弗吉尼亞州，並且希望律師們能夠幫助她。回到弗吉尼亞州，他們仍然要避世生活，遠離人們的監視。她的表哥為他們找到了一處農場，那裡有大片的麥浪，離城鎮很遠，對於她來講，這里是她心生自由的開始。

理查德，這是一個非常朴實善良的男人，他選擇和一個黑色皮膚的女人相愛甚至結婚，這都不是沖動。對他來講，這是一份責任。一個男人在不顧法律的情況下，仍然選擇堅定自我，這本身就是一件了不起的事情，況且，他們安分守己，只是不被自己家鄉的法律接受。

但同時，他又是一個非常有稜角的男人，他不善言談，生活的地方住的全是黑人，而工作的地方又是白人，他很矛盾，他當然會像普通人一樣害怕世俗的眼光，但他也很愛他妻子，他一直堅守自己的理念：我只想照顧好我的妻子。

他最初並不看好自由協會委派過來的律師，就像他不相信法律政策會改一樣。說得實際些，理查德很刻板，他因為被捕入獄而時刻變得警惕小心，他害怕車後面是警車把他的家人帶走，他害怕同事因為妻子被登在報紙上而向他投來的異樣目光，他甚至從不敢看記者們的攝像頭，那會讓他無所適從，甚至覺得像被曝光。

這是一個典型的，以家庭為中心的男人，白天出去踏實工作，晚上回來陪家人吃飯。但他內心又很敏感脆弱，他覺得自己沒有盡全力保護好家人而痛哭，對於他來講，平凡的生活就是他所嚮往的，對妻子，他從來都是順從，他尊重她所有的意見，我可以看作這個男人是完美的，起碼對家庭，他從來都是全力以赴的。

理查德不善言談，卻很細心，他對妻子的每一個眼神動作都很了解，這也是他對愛情的一個理解。電影中有好幾幕都極度細節化，理查德看妻子的眼神，溫柔而急切。

愛永遠是可以超越一切的，無論種族膚色，無論年齡性別。這是人類進程的必須過程，歷史縱然殘酷，但它也有溫柔的一面。十多年的抗爭讓這對夫妻終於得到了自由，他們的平凡鑄就著偉大，那些越看起來不起眼的人往往都會做出超越常人的舉動。其實他們只是在為自己而抗爭，這無關使命，只關乎他們自己的命運。

這部電影的好在於它沒有站在一個制高點去宣揚他們的事跡，而是通過日常的生活來凸顯夫妻倆在動盪的環境下對於各自情感的依戀。既沒有高談闊論的台詞，更沒有潸然淚下的場景，有的就是你所看到的生活細節，就像發生在你身邊一樣，這種感覺非常緩慢，非常柔和，像幅油畫一樣。

不但風格細膩溫吞，就連台詞也少得可憐，多半時候都是通過近景和特寫來表達主角們內心的想法，於是，我們有了更多思考性和空間性。

全片基本上是由魯絲·內伽主演的妻子而帶動感情，她的表演細膩溫婉，堅強動人。

而《愛戀》則為我們呈現了一個 全新的喬希·哲爾頓，他拋棄了以往暴戾野性的一面，完美地演出了一個普通男人的剋制隱忍，對妻子執著的堅守。相比魯絲·內伽的細膩，哲爾頓的不動聲色像把利刀一般插入了我的心臟。

電影結尾給出了注釋，理查德和米爾德里德沒有選擇回到自己所追求的故土，而是在那片農場，蓋了一棟新房子，和自己的三個孩子，幸福生活在這無拘無束的寬闊邊境中。直到 7 年後，理查德被酒駕司機給撞死，米爾德里德也一直沒有再嫁，她一直生活在那兒，之後也甚少接受過訪談，直到她快去世前，她才接受采訪說了那麼一句話： 我想念我的丈夫，他一直把我照顧得很好，他做到了。

這是多麼簡單卻安心的一句話啊！對愛情的定義是什麼？他們心中很清楚，正因為飽受歷史的壓迫他們才會去尋找一種新的庇護，那裡會有他們重新開始的一切 。

摘自現實生活中夫妻倆和孩子們接受《生活》雜志拍攝的一系列照片：

5. 愛戀—為何能成為一部高口配的大尺度電影

放浪的青春，毒品的侵蝕，渾噩的生活。由好奇，到失敗一路下沉。

有了婚姻，有了貝貝，爭吵不休止。愛過的人而今只剩厭煩。懷念可以干任何事的從前。懷念放盪的自由。睡在邊上的伴侶已然成了中情局，秘密早是種奢侈。

若時光倒流一切那麼美好。愛戀你，欲著她。三人行，縱無度。

情慾題材總吸引人的追逐。奇情更會讓人嚮往。有的人直言不諱，有的則是謹慎暗訪。

這不關男女。就如面對大尺度鏡頭，男人由內而外的投入，女人面露尷尬的迴避，但這不等於不好奇，不幻想。男女有別從來就是這樣。

情色永遠是直擊身心的利器，欲拔出，還停留。刨去正襟道貌的批評，誰的暗角沒有色慾。誰沒夢想過三人行悅我心。可能男人既臆想又追逐，或許女人那柔的心房也曾暗顫過。

戛納電影節首度包容色情電影參賽，法國人坦誠人性的品性毫不掩飾：不留遺珠，只為自由精神全覆蓋！

《愛戀》的導演加斯帕,諾因執導由義大利美艷女星莫尼卡.貝魯奇加盟的電影《不可撤消》而蜚聲國際影壇。也因此片大尺度的強暴戲拍得震撼入骨，被推崇為情色片的殿堂級人物。而此次的《愛戀》讓我們見識到了何以用情色撩到消魂蝕骨：俯視的角度，暗亮的切換，恫體的扭轉，迷幻的氣息。長鏡頭展開又停頓，如音樂里的切分音符：挑逗你，有後續。離開你，還粘連。鍥而不舍，欲罷不能。迷幻而舒緩的音樂跟進著，疊加著迷離的性態。

6. 美劇有哪些尺度特別大的電影

1、《愛戀》
2、《瘋狗和格洛麗》
3、《朗讀者》
4、《彎刀》
5、《賭命鴛鴦》
6、《破碎的擁抱》
7、《暴劫梨花》
8、《愛的男人》
9、《公爵夫人》
10、《戲夢巴黎》

7. 《愛戀》這部電影怎麼樣

我認為《愛戀》電影情節很好，主題很不錯。原因如下：

1. 《愛戀》的動人處之一在於演員的表演。他們表演之精確細膩，到了可以抓住那些潛伏於人的潛意識之中的、細微到幾乎不存在的情感。人人看似都不動聲色，沒有撕心裂肺、沒有大喊大叫，但熒幕是最好的放大器，情感如滔天巨浪撲面而來，又渾然天成。丈夫和妻子搭配的很妙，丈夫外硬內軟，妻子外柔內剛，都對人類性格的維度進行了豐富的闡釋。
   
   

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